要說3月份最讓人期待的電影，那便是新海誠時隔3年后推出的“災(zāi)難三部曲”的最后一部《鈴芽之旅》。該片早在去年11月份就在日本國內(nèi)上映，今年三月份則在海外相繼上映?！垛徰恐谩吩诮衲耆雵税亓蛛娪肮?jié)主競賽單元，再加上前兩部《你的名字》、《天氣之子》都獲得了不錯的口碑，所以該片在國內(nèi)上映第二天票房便破億，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

目前《鈴芽之旅》豆瓣評分7.4，對其評價褒貶不一。有評價說“新海誠完全打開了自己的格局，向社會關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作去轉(zhuǎn)型”、也有負(fù)評說“女主角色性格不討喜”、“小貓成為了男女主愛情的犧牲品”，等等。由此看來，《鈴芽之旅》關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)“格局打開”，值得肯定，但也有不少硬傷。

與《你的名字》的隕石墜落、《天氣之子》的暴雨不同，《鈴芽之旅》描繪的災(zāi)難是日本更常發(fā)生的地震。電影以日本311地震為故事背景，講述了災(zāi)難給人帶來的創(chuàng)傷。女主鈴芽在童年時經(jīng)歷了地震，她的母親在這場地震中喪生，于是她被姨媽接走并將其撫養(yǎng)長大，媽媽給她做的椅子成為了她的精神寄托，也象征著她所經(jīng)歷的創(chuàng)傷，當(dāng)她最后進(jìn)入往門把椅子給童年時的自己時，就暗示著她走出了創(chuàng)傷。

還有一處創(chuàng)傷的體現(xiàn)就是姨媽與鈴芽的心結(jié)與隔閡。處在創(chuàng)傷隱痛中的鈴芽并沒有意識到姨媽為了她而付出的犧牲，姨媽四十歲沒有結(jié)婚也沒有戀愛，直到兩人最后情緒爆發(fā)后才將心結(jié)解開。

影片中的另一個突破就是女性視角和女性議題。與《天氣之子》男主對女主的拯救不同，《鈴芽之旅》則是由女主占據(jù)主動權(quán)，對男主展開拯救。此外，女主還肩負(fù)起了阻止災(zāi)難發(fā)生的對社會的拯救，關(guān)掉一扇扇“蚓厄”出現(xiàn)的門，在最后甚至不惜讓男主成為要石，阻止了地震的發(fā)生，所以由此可看出女主是有以大局為重的責(zé)任感的。

還有環(huán)姨媽在與鈴芽心結(jié)解開后所尋求的自我解放。在之前，環(huán)姨媽對于別人的追愛都是避而不談，而在當(dāng)她遇到了草太的朋友芹澤后，我們能看到兩人貌似有一絲“感情線”的可能，這也暗示著女性不因被家庭、親情所禁錮，要尋求自我的獨(dú)立和解放。

當(dāng)然，《鈴芽之旅》中的硬傷也不少。首先就是被很多人吐槽的女主的“戀愛腦”。女主和男主的相遇是“一見鐘情”式的老土戲碼，在男主成為要石封在椅子里后，女主就承擔(dān)了男主“閉門師”的職責(zé)，兩人在關(guān)門的過程中情愫漸生，成為了對方的救贖。而女主為了救男主，不僅讓“大臣”犧牲，還讓擔(dān)心她安危的姨媽心寒，是一個妥妥的“戀愛腦”。

而作為“大怨種”的貓“大臣”，則是一個讓很多人心疼的角色。有些人或許不知道這一角色的邪惡，會認(rèn)為它是一個反派，但它其實(shí)只是一個心思單純的貓，從后來的“左大臣”和爺爺對“左大臣”的那番話就可看出，“大臣”和“左大臣”其實(shí)就是“閉門師”成為要石后被物化的形態(tài)。

而“大臣”想要的只是想陪在救它出來的鈴芽身邊，卻沒成想遭到了鈴芽的嫌棄，最終替代了男主又重新成為了要石，成為了男女主愛情的犧牲品。

此外，《鈴芽之旅》作為一部帶有公路片特質(zhì)的影片，在片中出現(xiàn)了很多配角人物，例如女高中生海部千果、小酒館老板瑠美等，他們都給鈴芽提供了幫助，也引出了學(xué)校、游樂園這兩個因?yàn)榈卣鸲蔀閺U墟的場所，但對配角人物自身故事的挖掘卻做得不夠，成為了純純的“工具人”。

最后以片中的一句十分戳人的臺詞結(jié)尾吧，就是走出創(chuàng)傷的鈴美對童年時的自己說的那句話“未來并不可怕，你以后還會喜歡上別人，你也會遇到很多非常喜歡你的人，雖然現(xiàn)在你覺得世界一片黑暗，但是黎明終會到來你會在陽光之下長大成人未來一定會是這樣的，因?yàn)槟且呀?jīng)是注定好了的”。