文：路燈

就在不久之前，曾制作過著名國產(chǎn)gal《神明的一天世界》、《舊手表》等游戲的灰燼天國制作組發(fā)布了自己的新作，那就是《不落城》。關(guān)于這個(gè)制作組，大家應(yīng)該都有比較深的印象：擅長創(chuàng)作輪回題材，游戲中存在不少解謎小游戲等，關(guān)鍵是，制作組的風(fēng)格在整個(gè)國g中還是比較獨(dú)特的，而且畫風(fēng)不錯(cuò)，受到了不少人的廣泛好評。

這一次的《不落城》是前作《神明的一天世界》的后傳，是發(fā)生前作故事一千年后的，一座關(guān)于魔法王國的天空之城的故事，從這個(gè)角度來看的話，這類魔幻題材的游戲還是比較少見的，而且《不落城》突破了前作神明世界的小格局，把世界背景舞臺(tái)布置的遠(yuǎn)比之前完備，給我們展現(xiàn)了一個(gè)比較宏大的魔法魔幻故事。

與前作不同，《不落城》故事的主要線索是懸疑和解謎，并且暫時(shí)消除了以前的解謎小游戲和不斷輪回的設(shè)定，從篇幅上來說，《不落城》并不長，是屬于和神明世界一個(gè)系列的，字?jǐn)?shù)大約可能有十幾萬字，四到五個(gè)小時(shí)就可以通關(guān)了，從這一點(diǎn)上來看的話，《不落城》和近期的一些國g有著驚人的一致，這也說明了，中等篇幅的作品正逐漸成為目前的國產(chǎn)gal的主要選擇。同時(shí)，《不落城》修正了之前的《舊手表》的一些問題，那就是削弱了冗長的科學(xué)說明，讓設(shè)定變得簡約起來，這一點(diǎn)是有進(jìn)步的，讓作品變得更加精簡了，敘述的效率變得更加高，可以節(jié)約玩家不必要的時(shí)間，把精力都投入到故事，以及故事背后所要傳達(dá)的思考當(dāng)中。

現(xiàn)在來簡單講講不落城的優(yōu)缺點(diǎn)。首先是優(yōu)點(diǎn)，那就是在畫風(fēng)上還是比較不錯(cuò)的，這一次，《不落城》使用的畫師也比較著名，大家可以看到，這個(gè)cg的畫風(fēng)與前作又有所不同，但仍舊是體現(xiàn)了一個(gè)比較高的美術(shù)水平。不過，在背景上，沿襲了神明世界的風(fēng)格，筆者覺得，這可能是制作組想要保持前后兩部作品的背景風(fēng)格統(tǒng)一，這樣子，也就能讓人迅速地把前作與目前的作品串聯(lián)起來，因此風(fēng)格上與前作神明世界比較相似，都比較簡約，符合這個(gè)系列一貫的類型。然后，音樂上是比較具備“異域風(fēng)情”的，這個(gè)水平還是讓人比較嘆為觀止的，而人物的cv也是基本完成了任務(wù)，可惜的是無法足夠程度的體現(xiàn)出上位者的那種威儀。同時(shí)，《不落城》還避免了在前作中出現(xiàn)的一個(gè)問題，那就是通過作品宏大的建制表達(dá)宏大的歷史和顯示內(nèi)容，并以此給歷史設(shè)定既定的現(xiàn)實(shí)存在形式和內(nèi)在意義，使得作品成為追求一種完整性的目的性和現(xiàn)代性敘事方式的意愿。但在這個(gè)過程中，整個(gè)作品的基礎(chǔ)意義和敘事意義容易被顛覆，這也是為什么總有人說前作《舊手表》的劇情意義總是找不著北一樣，已經(jīng)試圖敘事歷史本身就是對自己的一種消解。因此，本作《不落城》考慮到了這個(gè)問題，結(jié)合了神明世界和舊手表的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)造了一個(gè)從開篇到結(jié)尾都比較統(tǒng)一的敘事環(huán)境，并用這種明快的風(fēng)格，把整個(gè)故事高效率的表達(dá)出來了。

當(dāng)然，《不落城》也有著一些問題，比如說系統(tǒng)上就存在著一些可以避免的瑕疵。首先就是游戲在過場切換的時(shí)候，總是用黑屏加一小行字，這就削弱了演出的作用，并且消耗了讀者的時(shí)間。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，《不落城》這部游戲的演出是比較簡約的，但是系統(tǒng)并沒有與之匹配的達(dá)到最流暢的程度。筆者一直想說的是，如何抉擇演出與系統(tǒng)流暢的程度，是一個(gè)需要慎重考慮的問題。比如說，演出水平高固然好，但是隨之而來的是系統(tǒng)優(yōu)化不行，這也是一個(gè)問題；而哪怕演出簡約，但只要整個(gè)系統(tǒng)保持高效地運(yùn)轉(zhuǎn)，給大規(guī)模高速的敘事讓位，那也是一種很好的選擇。而《不落城》割裂了這種關(guān)系，讓演出的強(qiáng)度和系統(tǒng)的卡頓程度出現(xiàn)了一些自相矛盾的地方，這就很不好，體現(xiàn)了作品制作上的倉促。

當(dāng)然，《不落城》也不能說是在這方面一無是處，只能說是有待提高。與之相比，如果一部作品非常的卡，而且演出也基本沒必要，冗長的演出讓玩家只想快進(jìn)，感受不到表現(xiàn)力，卻無法快進(jìn)的話，那才是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題了。在這個(gè)時(shí)候，如果創(chuàng)作者不能意識(shí)到這是無意義的演出在大量消耗玩家的時(shí)間，反而覺得是其他的什么畫面不夠精美啊，音樂不夠搭配的時(shí)候，就沒有真正的去深入感受玩家的想法了。

最后，《不落城》的劇本雖然有了調(diào)整，但是還是存在一些有待提高的問題，首先就是挖坑沒有填完，這個(gè)是灰燼天國的通病，畢竟世界觀越來越大了，但是游戲內(nèi)部卻沒有絲毫運(yùn)用大規(guī)模敘事的手法，自然會(huì)覺得篇幅不夠用了，這里就不得不要更為謹(jǐn)慎。而且，不落城的人物塑造比較片面，這個(gè)問題，筆者會(huì)在后面進(jìn)行分析，以解釋出真正的原因。同時(shí)，《不落城》里的一些內(nèi)容，應(yīng)該是被減少了刪除了，這體現(xiàn)的是制作方的資金不足，畢竟大家都知道，自從今年的steam出現(xiàn)變化以來，許多的小型制作組都受到了重創(chuàng)，這也是大家不得不去思考和適應(yīng)的一個(gè)時(shí)局，還是希望大家在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)候成為那些辛辛苦苦的制作組的支持。第二點(diǎn)，就是《不落城》劇本中的主題思想本身所具有的難以調(diào)和的矛盾，首先，《不落城》像是現(xiàn)在的國g一樣，在文中有著自己的思考，對于民族國家人民的未來有了更加深刻的責(zé)任感，因此，文中的思想也更加立體了，但是，在《不落城》的內(nèi)部，單純的列舉是達(dá)不到揭露的程度的，雖然說文中描寫了人們的麻木，描寫了惡魔大敵當(dāng)前時(shí)，天空之城內(nèi)部還在各種勾心斗角，利用魔法打擊對立的派別，各種斗爭蓋過了一致對外，但是離真正深入主題還有一些的距離。

這個(gè)距離是什么呢，那就是陷入了教條主義和英雄史觀當(dāng)中，沒有真正的正視群眾，依靠群眾，最關(guān)鍵的是，違背了“不將人虛無的當(dāng)成一個(gè)抽象的群體，而是真正的實(shí)實(shí)在在的當(dāng)成每一個(gè)詳盡的主體，意志創(chuàng)造，能動(dòng)和唯物的自然和社會(huì)為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)人”。也就是說，要真正的理解人的主體，要去接近他，深入他，而不是片面的理解人，概括人，比如說大家所見的只有人麻木的一面，但是沒有看到他在整個(gè)人的生活中是一個(gè)不可分割的整體，也就是說他任何被概括出來的代表點(diǎn)，其實(shí)僅僅是他整個(gè)人的一小部分。不搞明白這一點(diǎn)，就會(huì)逐漸脫離群眾，與他們產(chǎn)生難以彌補(bǔ)的矛盾，這樣子，國g今后的路子就會(huì)非常艱難了。我覺得這部作品其實(shí)已經(jīng)走向進(jìn)步了，但是關(guān)鍵是要意識(shí)到自己的方向，把路子從舊的機(jī)械主義，轉(zhuǎn)化為如今的辯證和實(shí)踐的唯人主義。這樣子，我們在辯證的實(shí)踐中，才能真正的意識(shí)到，人是真人，而不是機(jī)械概括的人，這樣子才能擺脫以前日g的教條，不再去把人當(dāng)成是異化的符號(hào)，才能真正的和人民群眾走在一起，而今后的國g的前路才能豁然開朗，更廣泛和徹底的取代我們之前還不足夠的問題，對于過去的舊事物進(jìn)行揚(yáng)棄，迎來我們更加發(fā)展的明天。