《貴妃醉酒》是梅蘭芳生前的代表作，也是李玉茹多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)結(jié)晶。她演《醉酒》已有四十四年的歷史，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，有很多獨(dú)到之處。

太真含笑入簾來(lái)

京劇演員大都重視出場(chǎng)時(shí)的效果。李玉茹的《醉酒》悶簾的一聲“擺駕”響徹全場(chǎng)，起到了先聲奪人的作用。然后，楊妃面部含笑，慢步出場(chǎng)。出場(chǎng)后的動(dòng)作都比較慢，左右“踏步”的跨步很大，幾乎達(dá)到半個(gè)舞臺(tái)。她的“軟投袖”工底好，幅度大。而這些表演又是和楊玉環(huán)的處境、地位、性格以及出場(chǎng)時(shí)的具體情境緊密相連。

當(dāng)時(shí)的楊玉環(huán)深得唐明皇的寵愛(ài)，已經(jīng)是“三千寵愛(ài)在一身”，并已冊(cè)封為貴妃。這次能趁奉召設(shè)宴之機(jī)，盡情瀏覽宮中的景色，內(nèi)心充滿喜悅。因此楊玉環(huán)出場(chǎng)時(shí)的“含笑”是合乎情理的，但她不能笑得太過(guò)，否則會(huì)失去貴妃的身份。李玉茹很欣賞唐人“太真含笑入簾來(lái)”的詩(shī)句，認(rèn)為與《醉酒》中此時(shí)的情境很吻合，既反映了喜悅的心情，又符合貴妃的身份與處境。京劇藝術(shù)很講究襯托，楊貴妃出場(chǎng)的“含笑”也是為后來(lái)她的抑郁、幽怨作襯托，使后者更為突出。

李玉茹的慢步出場(chǎng)是既表達(dá)楊玉環(huán)的雍容華貴，款款而行，也體現(xiàn)了她的優(yōu)美瀟灑，閑情逸致，是很得體的。在一九五六年以前，李玉茹著重體現(xiàn)楊玉環(huán)初出樊籠展翅欲飛的心情，采用了“碎步”出場(chǎng)，雖然效果是好的，可是程硯秋看戲后指出與楊玉環(huán)的身份不合，要求她割?lèi)?ài)。李玉茹接受了意見(jiàn)，于是才改為慢步出場(chǎng)。

我歌月徘徊?我舞影零亂

《醉酒》一開(kāi)始有兩大段〔四平調(diào)〕，構(gòu)成了一個(gè)主要段落。它從描寫(xiě)月色開(kāi)始，繼而聯(lián)想到月中嫦娥，既是寫(xiě)景也是抒情。李玉茹把楊玉環(huán)借景生情的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)得非常細(xì)膩、恰當(dāng)。在唱到第一句“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”的“初轉(zhuǎn)騰”時(shí)，演員有一系列的身段與動(dòng)作，這一程式便叫“三遮月”，是梅蘭芳所創(chuàng)。李玉茹繼承了這一程式，并把李白《月下獨(dú)酌》中“我歌月徘徊，我舞影零亂”的意境，恰當(dāng)?shù)匚者M(jìn)來(lái)。她先是舉頭望月，月光被烏云遮掩，仿佛嫦娥看到楊玉環(huán)的容貌，也自慚不及而躲入云層。繼而楊玉環(huán)用扇遮臉，月光便又露了出來(lái)，接著又回首，顧影自憐。這用以表現(xiàn)楊玉環(huán)的“閉月羞花”之貌，與嫦娥一樣的美，和“恰便似嫦娥離月宮”相呼應(yīng)；另外又表現(xiàn)楊玉環(huán)比嫦娥更幸福，楊玉環(huán)是“三千寵愛(ài)在一身”，而嫦娥是“清清冷落在廣寒宮”。這里，李玉茹把唱與做結(jié)合起來(lái)，載歌載舞；把身段與表情結(jié)合起來(lái)，互相補(bǔ)充；把戲與詩(shī)結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)了詩(shī)情畫(huà)意。

景色撩人人欲醉

楊玉環(huán)過(guò)了玉石橋以后，高力士與裴力士二人先報(bào)“金色鯉魚(yú)朝見(jiàn)娘娘”，又報(bào)“雁來(lái)啦”。楊玉環(huán)接著唱出“聞奴的聲音落花葫”。時(shí)在中夜，楊玉環(huán)不可能看到空中雁落，也看不到水中魚(yú)沉，只能是高、裴二人抓到一些偶然現(xiàn)象，以“沉魚(yú)落雁”對(duì)楊玉環(huán)巧語(yǔ)奉承而已。楊玉環(huán)在出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)有點(diǎn)自負(fù)，在“三遮月”時(shí)又有所發(fā)展。聽(tīng)到這些泰承話以后，她更為喜悅，自負(fù)也達(dá)到極點(diǎn)，并且有些自我陶醉了。在唱完“景色人人欲醉，不覺(jué)來(lái)到百花亭”以后，為了突出這種自我陶醉的心情，她一反常態(tài)使身段，水袖，腳步等動(dòng)作一律加快，〔反萬(wàn)年歡)的曲調(diào)也隨之加快。到舉步進(jìn)入百花亭時(shí)，她面帶一絲得意的微笑，頭部略微上昂，加以輕盈的體態(tài)、輕快的步伐，把楊玉環(huán)志得意滿，趾高氣揚(yáng)的心情描繪得淋離盡致。同時(shí)也為以后唐明皇的爽約而產(chǎn)生的突變，及全劇的跌容起伏做出了有力的烘托。

無(wú)可奈何且由他

當(dāng)楊玉環(huán)到了百花亭，并得知唐明皇爽約以后，有一句念白；“且自由他?！比绻f(shuō)楊玉環(huán)出場(chǎng)至來(lái)到百花亭是全劇的“起”與“承”，那么“且自由他”就是全劇的“轉(zhuǎn)”。楊玉環(huán)由喜悅、自負(fù)，轉(zhuǎn)為沮喪、嫉妒。楊玉環(huán)埋藏在內(nèi)心深處的陰影開(kāi)始顯現(xiàn)，抑郁、苦悶、哀怨的心情逐漸滋發(fā)，成為全劇的一個(gè)關(guān)健。李玉茄念“且自由”三字時(shí)咬字真，尖團(tuán)明，嘴上有勁。念“由”字時(shí)表現(xiàn)出一種無(wú)可奈何的心情。念到“他”字時(shí)，用手向前一指，吐字短促有力，繼承了梅派含蓄、售永的藝術(shù)風(fēng)格。這時(shí)的面部表情，特別是念到“他”字時(shí)的眼神，在短暫的時(shí)間里表現(xiàn)出楊妃的失望、核妒及惱恨。最后的剎那間還流露出一種恐懼的心理。這里，李玉菊較好地拿握了楊玉環(huán)的感情變化，從而使這段戲在全劇中起到“轉(zhuǎn)”的作用。

名花領(lǐng)國(guó)兩相歡

楊玉環(huán)換了宮裝再度登場(chǎng)以后，首先是“聞花”的表演。梅蘭芳早期表演時(shí)，聞三盆花，后來(lái)改為聞兩盆花。李玉菊過(guò)去也是聞三盆花的，但她把聞第三鹽花時(shí)的表演如以更改與補(bǔ)充，使之既符合情，又免省同。地把李自為揚(yáng)玉環(huán)通寫(xiě)的（清平調(diào)）中的“名花領(lǐng)國(guó)兩相歡，常得君王帶笑，解釋春風(fēng)無(wú)限，沉香亭北閑于”的詩(shī)意，吸收到這一表演之中、李玉在表演聞第一盆花時(shí)，先是因唐明皇的失約，感到百無(wú)聊賴，聞花議后沉浸在花的香與色中，已了唐明驅(qū)的失約。圓第二盆花時(shí)她的動(dòng)作偽然報(bào)慢，對(duì)花對(duì)己都有相特的意思。到了聞第三鹽花時(shí)感情仍保持這種如醉如癡的精神狀態(tài)，但動(dòng)作則稍快，她表現(xiàn)了看花，愛(ài)花，掐花，戴花。這些動(dòng)作既避免了雷同，又體現(xiàn)了“名花傾國(guó)兩相歡”。戴花以后，楊玉環(huán)想起了唐明皇，想叫他鑒定一下，因?yàn)橐酝偸恰俺５镁鯉础钡摹Ｓ谑腔厣磉M(jìn)入百花亭，這才想起唐明皇的失約，舊愁新怨，涌上心頭，蘊(yùn)藏在內(nèi)心深處的“春風(fēng)無(wú)限恨”再也無(wú)法消除，于是以一個(gè)大旋轉(zhuǎn)，再以“大臥魚(yú)”側(cè)臥在花叢之中。以上是李玉茹在一九五六年以前的表演程式。梅蘭芳看了她的演出后，肯定了她的表演，只是對(duì)大旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作持懷疑態(tài)度：酒醉的人是否應(yīng)有快速動(dòng)作？因此，李玉茹在這里又加以改動(dòng)：她發(fā)現(xiàn)唐明皇不在百花亭，便隨手?jǐn)S下戴上的花，再度走出百花亭，一方面表現(xiàn)了“春風(fēng)無(wú)限恨”，另一方面是她想去撫摸花，三次撫摸由于眼花繚亂而撲空，又由于酒醉站立不穩(wěn)而以一般的旋轉(zhuǎn)，再度臥倒花從之中，她尊重了梅先生的意見(jiàn)，并把楊玉環(huán)的愈來(lái)愈沉醉的狀態(tài)烘托出來(lái)。李玉茹的這段表演，層次分明，潛臺(tái)詞豐富，具有很大的藝術(shù)感染力。

舉杯銷(xiāo)愁愁更愁

在《醉酒》尾聲之前的大段〔四平調(diào)〕，抒發(fā)了楊玉環(huán)被李隆基“明夸暗棄”的哀怨心情。楊玉環(huán)想起曾得到過(guò)寵愛(ài)，而現(xiàn)在則“一旦無(wú)情”，“苦苦將奴撤”。對(duì)過(guò)去的甜言蜜語(yǔ)再也不信。她凄涼地唱出“去也！回官去也”，并為此而暗暗拭淚。李玉茹不僅看到楊玉環(huán)身為貴妃，是“宮里數(shù)一數(shù)二的大紅人”，也看到她不過(guò)是三千粉黛的一員，在皇帝高興的時(shí)候可以奉之若珍玩，在厭倦的時(shí)候也可以棄之若敝展。李玉茹正確地分析了劇本和人物，表現(xiàn)了楊玉環(huán)的復(fù)雜性格。

唐明皇失約以后，楊玉環(huán)開(kāi)始借酒澆愁?！罢E駕”以后又是“酒入愁腸人易醉”。這段表演不僅要正確反映楊玉環(huán)的人物性格，還必須演出她的酩酊大醉。把籠罩著她心中的愁云慘霧，通過(guò)酒醉而涌現(xiàn)出來(lái)。這里，李玉茹繼承和發(fā)展了梅蘭芳的表演，唱出了楊王環(huán)的滿腔幽怨。她唱的最后一句“只落得冷清清獨(dú)自回宮去也”，聽(tīng)起來(lái)如泣如訴，感人至深。尾聲中的表演，她運(yùn)用京劇夸張的藝術(shù)手法，三次因醉而被宮女?dāng)v扶，三次因愁而推開(kāi)宮女。把“醉”與“愁”結(jié)合在一起，使全劇的主題思想更為突出，也使全劇在扣人心弦的氣氛中結(jié)束。

【作者：金永祁??1983.5《戲劇報(bào)》】