貝多芬60、唱歌時的氣息支持點

演唱（百度百科）：…

…演、唱、演唱：見《貝多芬52~59》…

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2．吐氣

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唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態(tài)。

…狀、態(tài)、狀態(tài)：見《伽利略42》…

（…《伽利略》：小說名…）

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這點很重要。

就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個保持呼吸的問題。

要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息，徐徐吐出。

…過、程、過程：見《歐幾里得194》…

…狀、態(tài)、狀態(tài)：見《伽利略42》…

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要節(jié)省用氣，均勻地吐氣。

這就是所謂氣息的對抗。

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在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺。

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

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整個身體表情都應該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋。

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兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來。

…聲、音、聲音：見《牛頓96》…

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也就是說，要把氣息拉住，不能讓它提上來。

這就牽涉到一個氣息支點的問題。

3．唱歌時要有氣息支持點

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支持點，也就是聲音要有一個立足的地方。

這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點，當我們咳嗽或笑的時候，可以直接感覺到它的支持作用。

…直、接、直接：見《歐幾里得34》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

沒有經(jīng)過呼吸訓練的人，常常唱歌時，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點沒有保持住有關(guān)。

反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點的感覺，那么，當我歌唱發(fā)聲時，便會感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了。

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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這種聲音不但悅耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來。

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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4．不同的樂句用氣是不同的

…樂：見《歐幾里得147》…

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我們在進行胸腹式呼吸時，呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲（或樂句）的不同要求有所不同。

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

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““氣”后來引申泛指一切氣體，如“空氣”、“霧氣”、“氧氣”、“水蒸氣”等。

請看下集《貝多芬61、氣、息、氣息》”

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