2023年4月，相比于去年10月業(yè)界的百花齊放和爭奇斗艷。恥球各地的阿宅們都熱烈慶祝一月季番被愉悅送走。 而業(yè)界在經(jīng)歷了生物奇跡

生物奇跡

生物奇跡

以及生物奇跡后

終于呈現(xiàn)出了一番勃勃生機(jī)，萬物競發(fā)的境界。 在這個四月你將看到：水星人（水星魔女），人造人（爆炎），外星人，我的超人（production.IG.）…… 以及，超我的人

（雪花屏）（被警察抓走）。

但是，在這群星璀璨，眾星云集的四月新番里，您猜怎么著？還藏著一部為改變業(yè)界起到承上啟下作用的神作：《The 娛樂圈漫改》！我是動畫區(qū)新人up主勒無安。這篇專欄，就讓我們好好聊聊，為什么《The 娛樂圈漫改》是改變業(yè)界承上啟下的神作？

話不多說，大的要來了！

1.承上

我們先來說說承上。作為一個后輩，《The 娛樂圈漫改》自身的素質(zhì)高低自然離不開廣大前輩們的滋養(yǎng)和助力。那些過于久遠(yuǎn)的老逼登我們暫且不談，就拿令和之后的作品來說：有這么幾部作品肯定是我們繞不開的——《鬼滅之刃》、《賽馬娘》、《東京復(fù)仇者》、《間諜過家家》、（含《咒術(shù)回戰(zhàn)》）。這些作品，毫無疑問可以說是霸權(quán)，而且是頂天立地的霸權(quán)?？梢哉f是“令和五君子”。你要是沒看過這五部作品，你在外邊都不好意思說你自己是二次元。 但是，這些作品為什么能火，為什么能成為霸權(quán)？一方面，這當(dāng)然有媒體的宣傳作用影響；而另一方面，這些作品的爆紅當(dāng)然靠的是自己的質(zhì)量。不然呢，不然還能是王之力嘛？因此，我們便先從這幾部作品入手，探討《The 娛樂圈漫改》從前輩們身上學(xué)到的優(yōu)秀之處。 咒

《咒術(shù)回戰(zhàn)》和《The 娛樂圈漫改》像在哪里？你乍一看第一反應(yīng)可能想不出來：不是，這兩玩意八竿子打不著邊，哪就像了？其實(shí)你仔細(xì)看，它們像就像在那個主角人設(shè)。你看五條悟，咒術(shù)剛開播的時候，一堆人在那喊“嘿！老婆！”“嘿！老公！”。你一刷Tik Tok，十條二次元里有十條甚至九條都是五條悟。（還有一條是五條悟的cp）（停機(jī)提示）你這真沒道理的。這不就是星野愛嗎？不斷向外釋放魅力，有無數(shù)的狂熱粉絲，還有個不太討喜的cp（神木光，夏油杰），而且最后還都在東京出了點(diǎn)小事故。（ 所以，《The 娛樂圈漫改》很明顯是借鑒了《咒》的“優(yōu)秀因素”。不僅如此，《The 娛樂圈漫改》還順便開了個加速，直接讓星野愛從出場到退場一集到位，效果拔群。 再次，馬趴也算是咒術(shù)成功的關(guān)鍵之一。有人說：馬趴就是家拿多少錢做多少事的公司。這自然有一定道理。但是，咒和馬趴明顯是雙向奔赴的：沒有馬趴的制作，五條悟怎么可能這么帥？有本事你讓p9或者是芥見下下自己來畫試試？而假如沒有咒術(shù)的橄欖枝，馬趴哪有為后頭做《巨人》《電鋸人》《冰?！反蛳碌幕A(chǔ)？ 《The 娛樂圈漫改》自然也是如此，它和動畫工房也是雙向奔赴的。你看業(yè)界，那么多家制作公司，哪家沒有霸權(quán)？來，打開我們的制作會社文本：Wit、京阿尼、骨頭、飛碟、cw、A-1、馬趴，要么是頂天立地的公司，要么有著頂天立地的作品。那每個都是有霸權(quán)的響當(dāng)當(dāng)?shù)墓尽５莿赢嫻し磕?？它就沒有。所以，百合救得了二次元，但救不了動畫工房。動畫工房急需一部霸權(quán)級作品來證明自己的含金量。而霸權(quán)這不就來了嗎？而動畫工房也知恩圖報(bào)，第一集直接90分鐘時長拉滿，還決定制作第二季。都說什么百合拯救了二次元，你看百合工房自己都不做百合，投入《The 娛樂圈漫改》的懷抱了，你覺得還能這么說嗎？ 鬼

接著是鬼滅。其實(shí)《鬼滅之刃》和《The 娛樂圈漫改》的相似之處很明顯：那就是主角的復(fù)仇。 你看灶門陛下，全家就剩下了自己和妹妹，然后拜師門下，發(fā)誓要找到鬼王無慘懲治惡人。你再看阿庫亞，也是全家就剩下了自己和妹妹，也是然后拜師門下，接著也是發(fā)誓要找到殺害愛的幕后黑手。 這是什么？這就是王道套路啊!不僅如此，光是套路王道還沒用。俗話說：“好馬配好鞍?！弊屛覀兓貞浺幌?，從前有多少手握優(yōu)質(zhì)開局的作品，高開后愣是不肯好好講故事，愣是要劍走偏鋒（國某隊(duì)、假面騎士兩個數(shù)字、國某某名）。那好馬不配好鞍，最后馬不就沒有了嗎？不還是自己作的？ 王道的套路，就需要搭配上合適的主角。在這方面，鱷魚老師和大赤老師就深諳主角人設(shè)的重要性，所以才有了炭治郎和阿庫亞。試想一下，假如《The 娛樂圈漫改》的主角不是阿庫亞，而是諸星當(dāng)，那從主角進(jìn)入娛樂圈的那一瞬間里，復(fù)仇的故事就可以說已經(jīng)結(jié)束了。 又比如說，現(xiàn)在的文娛作品，編劇都喜歡讓復(fù)仇者原諒復(fù)仇的對象。不是，那b人是你爹啊？你就這么不希望讓他似？你主人公好不容易歷經(jīng)千辛萬苦，為了復(fù)仇付出了那么多心血，結(jié)果到了最后一步，本來都已經(jīng)抬手準(zhǔn)備手起刀落了，結(jié)果結(jié)尾突然一轉(zhuǎn)呼喚和平呼喚愛，有家有愛有歐派。這是純純的傲慢，這是純純的精神變態(tài)。 這就好比什么？這就好比當(dāng)你正在吃草莓蛋糕時，你特地把草莓留到了最后吃。結(jié)果這時，你的朋友事了吧唧地和你說：“誒！你不喜歡吃草莓??？”然后就這么把你的草莓拿走吃了。md，血壓高了，我——（停機(jī)畫面） 反觀灶門陛下和阿庫亞，他們目的明確，下手決絕，絕對不和惡人多廢話一句。為什么炭治郎作為“圣母”但不討人厭？為什么阿庫亞身為“渣男”卻不惹人煩？這便是因?yàn)樗麄儭L得好看（？）。啊不是不是，這就是因?yàn)樗麄冇写缶钟^，懂得手起刀落，懂得物理交流。 為什么現(xiàn)在大伙愛看，廠商也愛拍復(fù)仇??？因?yàn)閺?fù)仇的人果斷、決絕、冷靜、機(jī)智、勇敢。最重要的是，他們做到了許多人想做卻又不敢做的事。你可以說，復(fù)仇劇主角被仇恨蒙蔽了雙眼，但是，他們作為一個愿意為自己心愛之人和心想之事努力，并為之付出自我的人，一個內(nèi)心深處其實(shí)很亞撒西的人，最重要的是，一個長得好看的人，試問誰不喜歡呢？ 馬

然后再是馬?？赡苡腥擞X得，《閃耀優(yōu)駿少女》和《The 娛樂圈漫改》的共同點(diǎn)是偶像：賽馬娘是偶像，星野愛也是偶像。其實(shí)這是不準(zhǔn)確的。 《優(yōu)駿少女》的偶像要素在于動畫中的演出與現(xiàn)實(shí)中的聲優(yōu)或是真實(shí)馬匹故事之間的聯(lián)動，以用來建立二三次元之間的聯(lián)動。就和ll和偶像大師差不多，線上賣動畫，線下賣live票。所以你看，在底下觀眾看馬娘在臺上表演的時候，一旁的礦老板想的真的是馬娘嗎？錯誤的，礦老板們想的都是現(xiàn)實(shí)中的live票子，和money票子！而《The 娛樂圈漫改》只不過是借偶像為切入點(diǎn)，以主角為視角深入到整個娛樂圈并以此作為作品的舞臺。 而《The 娛樂圈漫改》，雖然主打的不是偶像live，但它和《閃耀優(yōu)駿少女》的本質(zhì)其實(shí)是一樣的：《The 娛樂圈漫改》的樂趣也正是在于二次元與三次元之間的聯(lián)系。更準(zhǔn)確地說，作品在其中有特地讓二次元和三次元中的二次元建立聯(lián)系，從而給觀眾以二次元和三次元建立了聯(lián)系的感覺。 大伙乍一聽我這么一說可能聽不明白。我換句話來說：《The 娛樂圈漫改》實(shí)際上就是一場大型的大赤老師關(guān)于現(xiàn)實(shí)中的網(wǎng)絡(luò)、演藝圈的reaction。為什么會有人愛看reaction？為什么會有主播喜歡在直播時開別人視頻看或是開放映會搞reaction水時長，甚至是冒著被超管gank的風(fēng)險(xiǎn)放“危險(xiǎn)內(nèi)容”呢？不就是因?yàn)檫@樣才有節(jié)目效果，草有樂子嗎？相應(yīng)的，《The 娛樂圈漫改》里的這種精心設(shè)計(jì)也都充滿了樂子：偶像、阿宅、漫畫改編、coser、管人......你很難想象，居然有這么一部作品，能讓你體會到平時在網(wǎng)上沖浪的感覺。 看完《賽馬娘》，你可能做不了礦老板。但只要你看了《The 娛樂圈漫改》，你一定可以成為和大赤老師一樣的網(wǎng)絡(luò)大手子! 萬

接著是東萬。其實(shí)，《The 娛樂圈漫改》和《東京卍復(fù)仇者》的共同點(diǎn)才是偶像。聽到這里你可能會疑惑：不對啊，東萬里哪來的偶像？確實(shí)，東萬里沒有偶像。但是，當(dāng)你仔細(xì)想想，你會發(fā)現(xiàn)：得以制霸TikTok的東萬和娛樂圈的偶像從某種意義上來說，其實(shí)是殊途同歸的。 東萬為什么能夠制霸TikTok？俊男靚女是一方面；但更重要的是，東萬不整那些故弄玄虛的，花里胡哨的玩意，東萬的角色大多都是很普通的，很底層的小混混--很符合那些中二病青少年的幻想。 偶像不也是這個樣子嗎？只不過一個靠拳頭說話，一個靠臉說話。你看看那些娛樂圈的偶像，很多都是一問粉絲千百萬，一問作品就閉嘴的貨。甚至有的還偽造學(xué)歷走后門；逃稅強(qiáng)奸玩嫖娼。而即使他們這個樣子，粉絲個個不還是爭先恐后的花錢打賞，以支持哥哥姐姐們的夢想（生意）嘛？ 這說明什么？這說明偶像和東萬都已經(jīng)摸透了粉絲?；蛘哒f，從受眾到宣傳上，它們都已經(jīng)玩明白了。而它們在這方面的成就，也正是走娛樂圈漫改所借鑒到的經(jīng)驗(yàn)。你再看這《the 娛樂圈漫改》：星野愛身為偶像，16歲懷孕生倆娃，這看似離譜的設(shè)定，其實(shí)也是體現(xiàn)偶像身份現(xiàn)實(shí)感的一環(huán)。不覺得這很酷嗎？身為偶像宅，我覺得這真是太酷了，非常符合我的娛樂圈的想象，玩鬧當(dāng)中帶著一絲戲謔。 家

《間諜過家家》這部作品和《The 娛樂圈漫改》之間的共同點(diǎn)，則需要我們更為仔細(xì)的去審視一番。 不同于先前的套路，人設(shè)，模式，受眾，觀感這些相對直觀的東西，它們之間的共同點(diǎn)在于他們的底層邏輯。何為底層邏輯？我的理解是作品的“流”：人物是隨著作品流動的，而讓人物持續(xù)運(yùn)行的作品的底層邏輯，便是將人物這條船導(dǎo)向終點(diǎn)的流。 《間諜過家家》的主角一家都是戰(zhàn)爭的受害者：黃昏是間諜，約爾是殺手，阿尼亞和邦德則是超能力者。他們都是戰(zhàn)爭的產(chǎn)物。而作品的“流”將他們匯聚一堂，讓他們以自己的方式阻止戰(zhàn)爭。這本質(zhì)上也是一種復(fù)仇--對戰(zhàn)爭的復(fù)仇。但是，由于作品的調(diào)性影響，以及作品開頭背景設(shè)置在戰(zhàn)爭之后的“冷戰(zhàn)”社會，而非像《潛伏》一樣設(shè)置在戰(zhàn)爭時期。使得作品少了一份嚴(yán)肅，反而真如標(biāo)題一般，成了“過家家”似的冒險(xiǎn)喜劇。 而《The 娛樂圈漫改》里，主角一家無疑是娛樂圈黑暗面的受害者：私生子，私生飯。而作者也毫不吝嗇在主角轉(zhuǎn)生后花費(fèi)筆墨在一家人的輕松日常里，也正是為了更好的引出阿庫亞面對苦難，毅然決然選擇復(fù)仇的決心。雖然這個決心反映出來的，是阿庫亞被仇恨蒙蔽的雙眼，但作者自己想表達(dá)東西的任務(wù)，完成得是很好的。而這也使得作品成為了一部僅是有喜劇點(diǎn)綴的正經(jīng)的復(fù)仇劇。 兩者在開頭都或多或少展現(xiàn)了各自作品背景的悲劇性。什么是悲?。眶斞刚f：“悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看。”而兩者在開頭展現(xiàn)了災(zāi)難對角色實(shí)實(shí)在在的毀滅，并接著在后面的劇情當(dāng)中企圖將毀滅的事物小心翼翼地拼起來，使得情節(jié)形成了一種異樣的喜劇感。 什么是喜??？“喜劇將那無價值的撕破給人看?！边@兩種喜劇風(fēng)格也正是在同一套路下《The 娛樂圈漫改》和《鬼滅之刃》之間的不同：《The 娛樂圈漫改》的喜劇并行不悖，而《鬼滅之刃》的喜劇則明顯更偏于后者。 優(yōu)秀的喜劇，一定是要在撕破無價值的事物的同時，拼好毀滅的有價值的東西。只有這樣，作品才能將結(jié)局導(dǎo)向不空洞的，不強(qiáng)行的，真正的大團(tuán)圓結(jié)局。在這方面，《EVA》《鋼煉》做到了。而《間諜過家家》和《The 娛樂圈漫改》將這一邏輯帶到了受眾相對更廣，定位相對更低的日常娛樂作品中。我認(rèn)為這是我們應(yīng)該鼓勵的。 2.啟下

事實(shí)證明，我們從《The 娛樂圈漫改》身上看到了許多前輩們的身影和痕跡，但無論如何，我們還應(yīng)該再深入一點(diǎn)，看看《The 娛樂圈漫改》自己的東西：看看它自己要如何啟下。錢鍾書曾對一位求見的英國女士說：“假如你吃了個雞蛋覺得不錯，何必認(rèn)識那下雞蛋的母雞呢？”我們便借用這個比喻，把《The 娛樂圈漫改》比作一個雞蛋。 《The 娛樂圈漫改》的蛋殼毫無疑問就是星野愛。星野愛是一個偶像，她是團(tuán)體的c位。但身為偶像的她，卻在16歲生了兩個娃，這兩個娃還是自己粉絲的轉(zhuǎn)世。這個噱頭實(shí)在是過于離譜，太過于直接，使得星野愛本身成為了觀眾在點(diǎn)進(jìn)番劇，甚至還沒點(diǎn)進(jìn)番劇就能第一眼看見并關(guān)注到的事物，也使得星野愛不得不充當(dāng)主角和演藝圈之間的第一橋梁。她的死成了一個實(shí)際意義上的劇情推動工具。 星野愛的死亡對應(yīng)了蛋殼的破碎，一方面讓阿庫亞深入演藝圈，而另一方面也讓我們繼續(xù)深入故事。假如我們想要品嘗這一整個雞蛋，那我們就必須要把這個蛋殼剝開，拋棄第一集一家三口的幸福生活，從而看到這個故事的深入。 《The 娛樂圈漫改》的蛋清便是樂子，《The 娛樂圈漫改》毫無疑問是樂子番。赤坂對笑料的制造和把握我都很喜歡。無論是輝夜的前中期，還是《The 娛樂圈漫改》這部作品，赤坂都擅長用笑點(diǎn)串聯(lián)，加深并加固人物之間的關(guān)系。這個辦法說不上天才，甚至還有點(diǎn)“一招鮮”，畢竟這個手法有太多人使用過了。但赤坂建立在角色的人設(shè)和作品的設(shè)定上的活，在觀看時總是不由得讓人拍案叫絕。 讓我好像找回了當(dāng)初看銀魂時的體驗(yàn)--感受到了新鮮感。很久沒有這么一部作品能讓我看見開頭猜不到發(fā)展了。（除了藤本樹） （附：在我看來，藤本樹的作品是先定下基調(diào)再講故事。屬于是猜不到發(fā)展方式。而赤坂是先定下“段子”再講故事，屬于猜不到發(fā)展方向） 《The 娛樂圈漫改》它的蛋黃便是故事內(nèi)核。雖說雞蛋是母雞的孩子，但刨根問底，也只有蛋黃才和母雞也即赤坂這個原作者有直接關(guān)系。讓我們回過頭看：為什么要把內(nèi)核用樂子包裹起來呢？ 樂子番過去有嗎？當(dāng)然有：《男高》《日?！贰端厍纭贰躲y他媽》。前兩者更多是單純通過人物之間的互動，達(dá)到類似于講相聲：抖包袱，開包袱的效果。鑒定為純純的蛋清。而素晴就好了一點(diǎn)：有了一定的主線。但整體上，故事還是更注重日常，輕視主線，甚至主線當(dāng)中還穿插了大量的樂子。雖然這并沒有什么不妥，也非常符合故事的基調(diào)。但就那么點(diǎn)蛋黃，基本也是聊勝于無，不比純蛋清好到哪里去。銀魂則更進(jìn)了一步，在主線上下了大功夫。但是，作品本身在蛋清上下的更大的功夫，好像有一絲絲反噬的意味：在日?；刂兴茉斓娜宋?，在主線上反而不太干脆，整體上也就差強(qiáng)人意（大體使人滿意）了。 而《The 娛樂圈漫改》從已有的內(nèi)容上來看，則是很好的體現(xiàn)了雞蛋中蛋清和蛋黃的關(guān)系：蛋清里透著蛋黃，又不影響蛋黃，蛋清來襯托蛋黃，并保護(hù)蛋黃。這在創(chuàng)作當(dāng)中實(shí)在是一件不容易的事情。 由此，《The 娛樂圈漫改》的內(nèi)容傳達(dá)出了三個信號：一，任何番劇都可以是樂子番；二，創(chuàng)作者可以借樂子或是其他形式的內(nèi)容表達(dá)自己想表達(dá)的內(nèi)容；三，在合理編排之下，樂子不會影響創(chuàng)作者自己想表達(dá)的內(nèi)容。 而這三個信號，以及《The 娛樂圈漫改》這部作品本身對這個理論在實(shí)踐當(dāng)中的表現(xiàn)，就是他自己的東西。 因此，我們可以大膽的說：真的是百合拯救了二次元嗎？不完全對，百合只不過是樂子在作品當(dāng)中展現(xiàn)的一種方式。它和異世界、王道熱血，從創(chuàng)作邏輯上來講不同，但在文藝作品的傳播邏輯上其實(shí)是一樣的，都不過是一種創(chuàng)作者想講或是觀眾想聽的事物。準(zhǔn)確上來說，真正拯救二次元的應(yīng)該是樂子。 從過去，動畫作為一種全新的藝術(shù)形式，它承載著太多太多先鋒創(chuàng)作者自己的意圖和欲望，誕生了一大批的優(yōu)秀作品。他們無疑是改變業(yè)界的前輩，而動畫從全他媽是蛋黃的陽春白雪，再到全他媽是蛋清的下里巴人，二次元正是通過樂子將許多人串聯(lián)到了一起，讓動畫從藝術(shù)端連接到了商業(yè)端。而再到今天，動畫走到了過去無數(shù)藝術(shù)形式必然且應(yīng)當(dāng)經(jīng)過，駐足并迷茫的藝術(shù)和商業(yè)的命題，也即月亮與六便士的問題上。動畫需要改變了，動畫只有改變才能真正脫離對阿宅的依賴，成為大眾的娛樂和藝術(shù)。 而這個問題的結(jié)果便是：我們是可以平衡藝術(shù)和商業(yè)的。我們該做的并非僅僅是等待天才推出叫好又叫做的作品，強(qiáng)行將兩者相連。而是通過廣大創(chuàng)作者和觀眾，將兩者過渡一個平和的中間區(qū)域。這需要全體創(chuàng)作者深入人民，了解人民，并發(fā)自內(nèi)心的通過創(chuàng)作實(shí)踐將動畫定位下沉，變得更容易讓觀眾、商業(yè)接受作者的表達(dá)。而觀眾則需要肯定創(chuàng)作者自己積極的藝術(shù)表達(dá)需要，并提高自己的審美品味，讓自己能更好地了解藝術(shù)，并為藝術(shù)買單（自然，你也可以選擇做一個單純“臭看動畫的”，這是你個人的決定，我尊重你的決定，因?yàn)檫@并不影響整體進(jìn)程。）這就是蛋清和蛋黃的雙向奔赴，這是一個健康的信號。 所以現(xiàn)在，我們便得到了這部藝術(shù)和商業(yè)相對來說很平衡的作品。自然，《The 娛樂圈漫改》是否是藝術(shù)還有待商榷，但現(xiàn)在，作為觀眾，我們有義務(wù)傾聽赤坂作為一名創(chuàng)作者的表達(dá)。并且在日常的文藝作品欣賞中，只要作品本身不超過道德的，法律的準(zhǔn)線（即使創(chuàng)作者自己的行為超越了道德法律的準(zhǔn)線），我們也要允許創(chuàng)作者在其作品中表達(dá)、討論、評價。并讓我們自己在作品中肯定、批判，接著吸收，從而在未來更好地欣賞作品。 而毫無疑問，這部動畫界的窮哥們套餐，動畫界的暴太郎戰(zhàn)隊(duì)，動畫界的讓子彈飛，又或是知名前百大up主（瓶子君152）所說的“動畫界的爛活電競”，必將成為改變業(yè)界承上啟下的神作！ 所以，lady and gentlemen，讓我們?yōu)橥醯恼Q生獻(xiàn)上禮炮！

（掌聲）（煙火聲）

（PS：1.假如，我是說假如，以后有機(jī)會的話，我會把這個專欄做個視頻。 2.這是實(shí)際上是獻(xiàn)給臺長@中二電波臺 的情書??。 3.歡迎各種意見。我不會說“你杠你對”。 4.有緣再會。）