上周，看到幾個電影公眾號在宣傳新片《寶貝兒》，導演劉杰，過去拍過的幾部片子可圈可點，制片人更是臺灣電影界的旗幟人物之一侯孝賢。

至于電影主題也很有深度，一個先天患有無肛癥的女嬰被父親放棄治療，但醫(yī)院的一個護士堅持認為孩子是無辜的，不該就這么放棄，于是護士不顧一切地要救治這個孩子。

一個必然活不久的孩子是否應該去救治？無論從正反兩方來說都有足夠的理由去支撐自己的觀點，就跟《我不是藥神》一樣，這是一個涉及到社會現實、倫理和人性等多方面的話題。

不過盡管陣容強大，題材深刻，對于是否要去院線觀看，我還是持觀望態(tài)度，其主要原因就是這部電影的主演。

楊冪。

2011年，楊冪主演的《宮》大火，她也由此正式成為了家喻戶曉的女明星。同年，她主演的《孤島驚魂》上映，這部成本只有500萬的小成本恐怖片雖然最終只恐怖在了電影質量上，豆瓣評分只有3.1，但依舊拿下了九千萬票房，讓投資人賺得盆滿缽滿。

資本如同見了血的禿鷲一樣，迅速飛向了楊冪這個招牌，至于演技啊，藝術價值啊什么的當然不是資本會考慮的，他們在楊冪身上看到了票房，看到了一個吸金的利器。

一個流量為王的時代緩緩開啟。

之后的兩三年，楊冪在票房上的表現依舊高光，她作為主演的《小時代》四部曲盡管豆瓣連五分都沒過，但還是砍下了17億票房。

與此同時，其他多位流量明星也走進了大眾視野，2012年9月，鹿晗一條關于曼聯的微博獲得了一千三百多萬評論，創(chuàng)下了吉尼斯世界紀錄。

唯物史觀認為，時勢造英雄，而流量明星的黃金時代，也是與當時的大環(huán)境密不可分的。

2010年左右，智能手機逐漸取代了機皇諾基亞，成為了手機的主流，只能打電話發(fā)信息的手機逐漸被排除出了市場，作為一部電話，除了最基本的功能之外，還承載了人們日常生活、娛樂和學習等多項職能。

這也讓人們的業(yè)余時間更加碎片化，以前需要坐在電腦前閱讀的帖子、看的電影、玩的游戲，在一部手機中就能實現，于是，越來越多的人已經懶得去開啟電腦，更喜歡躺在床上，不停地刷手機。

曾經擔心孩子成為網癮少年的父母們，成了網癮中老年。

而一向善于跟上潮流甚至引導潮流的資本自然不會放過這個大蛋糕，很多過去只能在電腦上完成的操作都變成了手機上的一個個APP，其中自然也有社交網絡。

移動互聯網讓信息爆炸，也讓信息循環(huán)的周期大幅縮短，獲取信息的成本大大降低，在沒有互聯網的時代，你買一本娛樂雜志要等上一周才行；在有電腦的時代，你也總要坐在電腦前，打開網頁才能獲得這些資訊。

而移動互聯網時代，只要你的手機有信號，在任何時間任何地點，你都可以接收到明星們的資訊，尋求曝光率的明星，也親自注冊了各種社交賬號，不斷地跟你分享他們想要分享的一切。

誰越能滲透到普通人當中，誰的曝光得越多，誰就越有知名度，誰越有知名度，誰就越能讓流量變成金錢。

而且，明星八卦又是那種最沒有門檻、最容易吸收的娛樂方式。所以，流量明星們不在意演技、不在意唱功，他們要的就是曝光，不斷出現在綜藝節(jié)目上，不斷地制造話題，不能被人忘記，哪怕上熱搜的事不那么體面，也比上不去強。

他們的成功也給了很多人一種錯覺，只要臉長得好看，只要不斷出鏡塑造自己的人設，就一直會有粉絲為自己買單。

但退潮之后，才知道誰沒穿褲衩。

很多人都擔憂這些流量明星的存在，會帶壞下一代、會影響社會價值觀之類的，但我并沒有這個擔心，是因為只要你回顧一下各行各業(yè)從誕生到輝煌再到落寞的過程，你就能發(fā)現：

在一個全新領域出現之后，總會有大把的人涌向那里，其中也就難免良莠不齊，等到發(fā)展一段時間形成飽和之后，就會開始自然地進行淘汰，大多數渾水摸魚的人可能會獲得一時的成功，但等到大眾自然而然地理性回歸之后，他們也就再無法在行業(yè)內繼續(xù)生存。

而移動互聯網所帶來的流量明星們，也難逃這個歷史規(guī)律。

林肯說過：你可以一直欺騙一些人，也可以在一定時間內欺騙所有人，但你不可能一直欺騙所有人。

粉絲小的時候不懂事，會盲目，會形成一種“我為偶像對抗全世界”的情結，為流量明星們買單。蔡明和趙麗蓉1994年拍過一個小品叫《追星族》，說明20多年前多75后追星浪潮，人們也是非常擔憂的。

但粉絲們總是要長大的，總是要接觸到更加優(yōu)秀的作品的，當他們成熟之后，知道賺錢不易之后，就不會再輕易為流量們付出。

一張電影票幾十塊，還要消耗兩個鐘頭，為了一爛片又損失時間又浪費錢的，何苦呢？

所以我們可以看到，近兩年，流量明星的票房號召力以及變現能力在以肉眼可見的速度在萎縮。

楊洋主演的《三生三世十里桃花》撞上了《戰(zhàn)狼2》，票房不及《戰(zhàn)狼2》的十分之一。

李易峰主演的《動物世界》（說實話這部片子還挺好看，李易峰演技也有進步）上映不久就撞上了《我不是藥神》，只拿到了五億票房，距離八億的回本線有著巨大差距。

《繡春刀2》為了扭轉第一部有口碑沒票房的局面，請來了楊冪擔綱女主，然后票房依舊不怎么樣。

不久前的10月14日，鹿晗工作室宣布取消了鄭州演唱會，很多黃牛公司始料未及、損失慘重。

“北京站票價從原價跌到六折、三折，最后還有一半的票都沒賣出去，虧慘了！”一位黃牛公司的工作人員憤憤地說。

小銀幕上，曾經總是能制造巨大話題的古裝偶像劇也逐漸沉寂，最近兩年流量明星們的劇集最多就是被吐槽，到了今年，大家甚至連吐槽的欲望都少了很多。

確實，很多明星確實很漂亮很精致，但問題是，以色侍人，色衰而愛弛。不斷有比你年輕、比你帥氣的年輕人出現，同高深的藝術修養(yǎng)以及才華相比，顏值可能是一個藝人最廉價的特質。

而且，觀眾是殘酷的，當他們成熟之后，會迅速拋棄無法提供優(yōu)質作品的藝人。曾經有一陣火的一塌糊涂的立威廉、明道、炎亞綸等等，現在還有幾個人提起？

就連陸毅這種早期有過膾炙人口成名作的人，在爆款劇《人民的名義》中也成為了最不和諧的音符。

曾經哀嘆著“這是個看臉的世界”的人們發(fā)現，真正愿意讓人掏錢去電影院、去演唱會的，還是徐崢、黃渤、王寶強和張學友這些在外貌上并不是特別出眾的藝人。

《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》和《我不是藥神》這些要么制作精良、要么主題深刻的電影席卷了120多億票房，也足以說明：觀眾不是傻子，你可以忽悠他們一次兩次，但他們總有清醒過來的那天。

而楊冪的《寶貝兒》也果不其然地出現了票房、口碑雙撲街，上映到今天已經四天，票房只有2300萬，更加諷刺的是，影評網站上居然出現了豆瓣評分高于貓眼的奇觀：

當然，我相信人是會變化的，現在的流量明星小鮮肉們不一定只會原地踏步，也不一定只會靠臉吃飯，他們當中肯定有人會成長。

我看過郭富城年輕時的電影，那時候的郭天王顏值確實是無死角地帥，但也僅此而已，在年輕時所演的電影中，他的演技僵硬死板，怎么看怎么尷尬，可以說除了賣臉毫無優(yōu)點。

然而到了2005年，已經40歲的他憑借《三岔口》拿到了金馬獎影帝，實現了蛻變，十年后，再看他獲得金馬獎提名的《踏雪尋梅》，已經可以把一個沉默、固執(zhí)而又落魄的中年失意警察演繹得惟妙惟肖了。

所以，我相信，如今被人詬病的流量明星里總有人會實現積淀，如同郭富城一樣，從一個賣臉的小鮮肉，變成了業(yè)界公認的優(yōu)秀演員或者歌手。

只是，在流量明星的時代即將落幕之際，留給初代流量明星們，比如32歲的楊冪來說，時間不多了。

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