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編導(dǎo)影創(chuàng)考研 | 淺析傳統(tǒng)文化在影視文藝創(chuàng)作中的融合

論述數(shù)字時(shí)代科幻電影的突破與缺失——以《流浪地球》、《獨(dú)行月球》為例

數(shù)字時(shí)代作為一個(gè)“新鮮”的名詞，經(jīng)常被談?wù)摦?dāng)下社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化生活的重要時(shí)代背景，而科幻類型電影可以說(shuō)是數(shù)字時(shí)代創(chuàng)新，科技內(nèi)容形式之下的集大成之作，自從2019年代表著工業(yè)產(chǎn)業(yè)化科幻片走向成熟的影片《流浪地球》上映以來(lái)，《三體》、《刺殺小說(shuō)家》《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》等優(yōu)秀科幻片的成功，都為數(shù)字時(shí)代之下，電影的創(chuàng)作打開(kāi)了新的思路，我們的電影人也有了許多新的挑戰(zhàn)。

2019年中國(guó)電影《流浪地球》是新時(shí)代，中國(guó)電影體現(xiàn)大國(guó)氣派呈現(xiàn)大國(guó)精神的新標(biāo)桿，影片充分利用了數(shù)字時(shí)代的科技成果，成為了中國(guó)科幻類型電影走向成熟的新起點(diǎn)。導(dǎo)演郭帆不跟風(fēng)格、不盲從、不做好萊塢的簡(jiǎn)單翻版形成具有鮮明的中國(guó)特色體現(xiàn)其中。

如果說(shuō)，2019年《流浪地球》，開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影新的歷史篇章，那么，2022年《獨(dú)行月球》則為中國(guó)科幻電影的本土化發(fā)展，開(kāi)掘出了一條可深入探索的發(fā)展路徑。無(wú)論是對(duì)于科幻電影人物塑造的雜糅，還是以觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)為核心，技術(shù)性的突破呈現(xiàn)對(duì)于科幻電影本土化發(fā)展的探索，顯然是具有一定參照價(jià)值的。

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《流浪地球》用特效鏡頭打造出重工業(yè)質(zhì)感的太空空間，以及有著鮮明機(jī)械美感的地球景觀，顯示出我國(guó)的 3D 特效技術(shù)愈加成熟。特別是其以高昂費(fèi)用制作了精良的服裝、道具，打造的虛假科幻場(chǎng)景奠定了本片具象的視覺(jué)基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出震撼的視覺(jué)效果。

影片通過(guò)鏡頭的影視特效，高度逼真地完成了對(duì)太空的想象、對(duì)災(zāi)難的想象及主角人物情緒的外化，并通過(guò)數(shù)字繪景、光效、三維特效造型、虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，VR）技術(shù)造型、音響合成音效等，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)宏大的視聽(tīng)盛宴。

在《流浪地球》中，3D 特效技術(shù)下的造型運(yùn)用非常普遍，小到一粒細(xì)小的塵埃，大到空間站、木星、行星發(fā)動(dòng)機(jī)都是經(jīng)過(guò)電腦特效合成的，營(yíng)造出了眾多奇幻效果和瑰麗的場(chǎng)景。如電影開(kāi)篇中出現(xiàn)的大型運(yùn)載車在冰凍的道路上飛馳鏡頭讓觀眾過(guò)足了癮；地球停轉(zhuǎn)時(shí)那些冰凍的場(chǎng)景，尤其是上海東方明珠等標(biāo)志性的建筑，晶瑩剔透中透著一絲絕望的宏偉；地球停轉(zhuǎn)后就是地球發(fā)動(dòng)機(jī)啟動(dòng)逃離太陽(yáng)系的場(chǎng)景，雖然略顯粗糙，但那種恢宏的感覺(jué)還是非常震撼的。

但是《流浪地球》在利用先進(jìn)技術(shù)打造科幻性的鏡頭時(shí)，并沒(méi)有一味追求超高技術(shù)，而是著重傳達(dá)出電影向往歸途的家國(guó)情懷與精神內(nèi)核，使觀眾獲得更深刻的審美感受，這具有現(xiàn)實(shí)啟發(fā)和借鑒意義，能夠促進(jìn)中國(guó)科幻題材電影邁出新的一步。

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《流浪地球》體現(xiàn)了中國(guó)電影觀價(jià)值觀表達(dá)的新突破，這一切都要依賴于數(shù)字時(shí)代人們的思維，生活及思考方式的進(jìn)步。流浪地球是面向未來(lái)基于科學(xué)的想象力和表現(xiàn)力給我們呈現(xiàn)了一個(gè)科學(xué)幻想基礎(chǔ)上的未來(lái)。

《流浪地球》所傳達(dá)的精神內(nèi)核是向往歸途的家國(guó)情懷，歌頌的是人和人之間最真摯的感情，彰顯出人性光輝璀璨的價(jià)值意義，能夠激發(fā)觀眾身心雙重建設(shè)的自由情感。它沒(méi)有像好萊塢大片那樣，一味追求英雄主義，而是追求非英雄化，在表現(xiàn)科技和未來(lái)想象時(shí)，體現(xiàn)了東方文化精神和中國(guó)人文精神的藝術(shù)性，并且用人道主義表述完成了對(duì)傳統(tǒng)家國(guó)情懷的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。

影片三代人的設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了家庭在中國(guó)文化的核心作用。這種以家為核心的人文精神，很大程度上支撐了中國(guó)人千百年來(lái)傳承文明、抵抗黑暗的重要力量。

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《獨(dú)行月球》是“開(kāi)心麻花”與科幻類型片的一次猛烈撞擊。改編自網(wǎng)絡(luò)條漫的《獨(dú)行月球》基于自身的媒介特征，可以更加自如地將不同的視覺(jué)元素進(jìn)行雜糅，甚至是以一種極具反差化、碎片化的表達(dá)方式，去構(gòu)建信息、組織敘事。

《獨(dú)行月球》在科幻片類型中不僅雜糅了喜劇元素，還增加了多種表現(xiàn)內(nèi)容，以滿足當(dāng)下電影市場(chǎng)最大觀眾群體的審美需求，也是影片定位全民電影的追求使然。這與某些小眾文藝片、垂直細(xì)分網(wǎng)絡(luò)劇的定位有較大距離，卻與“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)大眾化娛樂(lè)審美追求一脈相承。

片中脾氣暴躁的袋鼠剛子形象，男主獨(dú)孤月滑稽狼狽、鬼點(diǎn)子奇多的形象，與以及影片中男主對(duì)女主的愛(ài)情是網(wǎng)文流行的“一眼萬(wàn)年”式的暗戀，所謂情不知所起，一往而深。男主對(duì)愛(ài)情的沉迷成為影片重要的敘事動(dòng)因與行為動(dòng)力。獨(dú)孤月的個(gè)性、選擇與身處環(huán)境都形成了一種戲仿式的存在，反差戲謔效果頓生，還伴隨著幾分荒誕感與黑色幽默。

然而，縱使古今反差巨大，人物對(duì)絕望的反抗精神卻又是相通的，只是獨(dú)孤月面對(duì)的是無(wú)對(duì)手卻能殺人于無(wú)形的死寂，還有最終更宏大的拯救地球的使命。如此，人物便從戲仿、搞笑、置之死地而后生，再提升到英雄主題，一步步建構(gòu)起這一平民英雄的形象。

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與《流浪地球》這種嚴(yán)肅體裁的科幻電影相比，作為科幻喜劇類型的《獨(dú)行月球》，在整體視覺(jué)風(fēng)格與美學(xué)形式的把握上，試圖最大化地契合本土化喜劇的類型特質(zhì)。尤其是在整體色彩的運(yùn)用層面，影片在美術(shù)設(shè)計(jì)上，大膽采用了大量高飽和度的色彩，如飽和度較高的黃色和藍(lán)色等。在有效消解科幻電影的嚴(yán)肅性的同時(shí)，極大提升了喜劇類型的視覺(jué)觀賞性。

通過(guò)這些高飽和度色彩之間的對(duì)比，一方面，可以契合喜劇本身所攜帶著的反差性類型特質(zhì)。另一方面，在視覺(jué)的情感體驗(yàn)層面，則有效拓展了受眾面。畢竟，對(duì)于暑期檔的影片而言，年輕受眾群體是最重要的“票倉(cāng)”。

本片在創(chuàng)作層面的一個(gè)重要突破，就是吸收國(guó)際優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以類似“畫時(shí)空”這種囊括了各類工程與技術(shù)人才的美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為主力，采用國(guó)際先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備，包括3D打印、高精度金屬雕刻、機(jī)械臂雕刻、數(shù)控機(jī)床等等，使美術(shù)團(tuán)隊(duì)從設(shè)計(jì)、研發(fā)到制作，參與影片整體的創(chuàng)作過(guò)程?！丢?dú)行月球》已經(jīng)接近或達(dá)到了目前國(guó)際較高水平。

美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作模式，在全面提升傳統(tǒng)電影美術(shù)的科技含量的同時(shí)，也以一種全新的姿態(tài)，在藝術(shù)與技術(shù)高度融合層面，構(gòu)成了現(xiàn)代電影工業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要取向。

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