在B站看了很多電影，無聲電影、神經(jīng)喜劇、西部片、偵探片、意大利新現(xiàn)實、松竹新浪潮等又來到了法國新浪潮的代表人物?阿涅斯·瓦爾達(dá) 這里。不愿寫影評，因為總覺得自己能力還不夠，但這部電影我想寫點什么。

其實我本身不太愛看法國新浪潮時期的電影，有些情節(jié)沒有用。也不能說沒有用，就像是拍睡覺，可以直接用鏡頭語言表示睡了一覺。但是有時候感覺就像是，拍完了從睡下到醒來之間的翻身、一直躺著等直到天亮，幾個小時的時間，事無巨細(xì)全部展現(xiàn)。看完以后讓我感覺浪費時間，有一種如梗在咽的感覺。

也因此，我看到《精疲力盡》的跳接的時候被驚艷了一下。

這部電影說鏡頭的話，用現(xiàn)在的眼光看來有些地方能看得出來后期剪輯添加的穿幫。但這不妨礙這是一部不錯的影片。

35:30秒的隨音樂的搖鏡頭讓我很喜歡。秋千的搖晃伴隨著鏡頭的搖晃，頭的搖晃伴隨著鏡頭的搖晃。搖到面容上再搖回來，女主露出討厭的表情，這個時候鏡頭的晃動停止，頭的晃動停止，音樂也停止，秋千的擺動也停止。

然后呢，換音樂，隨之也換鏡頭，換人物走位。不浪費，完全不浪費。然后是什么？女主的唱，鏡頭里只剩下了女主一人，打光變成柔光，黑色的背景獨唱。一首歌仿佛唱出了女主的內(nèi)心世界，也仿佛換了一個時空。一種令人稱贊的電影美學(xué)，教母的確厲害。

這和特呂弗《四百擊》所展示的自我表達(dá)和自我審視的風(fēng)格截然不同。

這里不展開過多敘述，但不管怎么樣，新浪潮的影響是非常重要的。

死亡恐懼與倒計時

這部影片給我的感覺就是“死亡倒計時”一直在女主身邊圍繞，女主始終無法擺脫這份陰霾。

而這種死亡恐懼也體現(xiàn)在“迷信”上。

這些讓我想起一句話“在醫(yī)院里能聽到比教堂更虔誠的禱告”，而這種迷信也會帶給人悲觀、不安、強迫癥與偏執(zhí)。以至于有時候情緒轉(zhuǎn)變的會讓周圍人不明所以。

感不同和身不受

但其實女主還是在試圖積極向上。

自我審視和依靠

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這部片子，最后是說兩個月就能治好，女主一下子就豁然開朗了。似乎也違反了之前塔羅牌的預(yù)言。但真的是這樣嗎？如果治不好呢？我們沒有看到之后的事情，后面可能還會有反轉(zhuǎn)，女主的命運似乎正如塔羅牌所預(yù)示的那樣。

要知道，法國新浪潮的電影很喜歡給人一個開放的結(jié)局。

或者換一種思維，如果一個人一直處于這種狀態(tài)下呢？死亡恐懼是無解的。不說了，感覺這里說的東西，沒多少人能理解。就像是劇中人不理解女主一樣。

其實還有很多可以探討的地方，比如說“凝視”、“身體”、“樓梯”、“汽車空間”、“鏡子”之類的。但這樣篇幅太長了，不如你們自己去感受一遍影片。

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法國新浪潮被認(rèn)為在1964年結(jié)束，所以用這種說法這部電影是法國新浪潮“晚期”的電影，也許電影也無意識映射了新浪潮的結(jié)束？當(dāng)一個作品完成后，作者本身也是觀眾。所以，就看各位怎么理解了。

去年，戈達(dá)爾去世了。憑借個人意志選擇了死亡。也因此有人說，戈達(dá)爾去世，法國新浪潮真的終結(jié)了。但也許法國新浪潮沒有結(jié)束，新浪潮所帶來的影響已經(jīng)傳向了全世界。新浪潮的電影美學(xué)已經(jīng)滲入到電影制作當(dāng)中，成為了一種電影語言。

巴贊在《電影是什么？》中提出電影也許可以追溯到“木乃伊”，意為一種“保存”思想。

這種保存是否也代表了形式的改變？現(xiàn)實可以被記錄成各種各樣，比如說影像。而影像也可以轉(zhuǎn)換成電子數(shù)據(jù)，亦或是我們大腦的記憶。所以我覺得新浪潮沒有結(jié)束，新浪潮只是換了一種存在的形式。

所以我覺得浪潮永遠(yuǎn)沒有結(jié)束。

藝術(shù)不死，浪潮不止。