在抗美援朝勝利70周年的國慶檔，由陳凱歌擔任導演的歌頌中國人民志愿軍系列電影的第一部《志愿軍：雄兵出擊》正式上映。該部電影從1950年抗美援朝的起始點講起，以松骨峰阻擊戰(zhàn)作為高潮點結束，從以毛澤東主席為代表的文戲和以彭德懷將軍為代表的武戲兩個側面，全景式、多維度地展現(xiàn)了這場新中國立國之戰(zhàn)的前半部分。同時，在全景描摹的基礎上，插入對于戰(zhàn)爭場和外交場中獨立個人的刻畫，以點面結合的形式，向觀眾細致而深入地展現(xiàn)了這場70年前，有關國家尊嚴的戰(zhàn)爭史詩。

01 雙線并行式的全景描摹 所謂的全景描摹指的是將一整個事件完整地呈現(xiàn)在觀眾面前的敘事方式。通過這種敘事手段，既可以保證事件的全面性，也可以給觀眾帶來更加身臨其境的感覺?？姑涝瘧?zhàn)爭宏大且繁復，其中涉及到外交、政治以及軍事等多個方面，想要向觀眾全面地還原抗美援朝戰(zhàn)爭的復雜性和重要性，全景描摹是一種十分恰當?shù)谋磉_方式。而在《志愿軍：雄兵出擊》中，這種全景式的展現(xiàn)采取的主要是文武兩線并行的方式。

影片的一開始，先是圍繞著“要不要抗美援朝”展開了文戲場面，其中穿插了南北之戰(zhàn)的畫面，美國人挑釁東北邊境的飛機轟炸場面等戰(zhàn)爭場景，緊接著通過毛澤東主席、周恩來總理以及反戰(zhàn)的歸國軍工專家吳本正的話語，以及現(xiàn)實的戰(zhàn)爭情況，解釋了抗美援朝的原因和必要性，隨后順理成章地進入到了正式的抗美援朝部分。

而在抗美援朝的部分，導演也沒有僅僅聚焦于戰(zhàn)爭場面，而是從更為宏觀的國家角度，向觀眾展示了這場戰(zhàn)爭是如何在全國上下共同的努力下一步步向著勝利的前方邁進的。其中最典型的文武并行，互相配合的畫面，無疑是影片最后的松骨峰戰(zhàn)役和中國第一次出席的聯(lián)合國外交會場。當三連的士兵們在毫無軍事掩護的松骨峰上，依靠百人兵力阻擊擁有重型坦克武器的美9軍時，中國的外交團隊第一次踏上聯(lián)合國的會場，正在向全世界控訴美國的惡行。在這一幕，導演采用交叉蒙太奇的剪輯方式，在皚皚白雪，槍林炮彈中的中國志愿軍舉起手來再次反抗的同時，外交場上的伍修權也舉起了他的手，發(fā)出了真正屬于中國的聲音。 02 典型人物的突出刻畫 但是如果在電影中僅僅只有宏觀的敘事，而無微觀的刻畫，難免會陷入大而無當?shù)膶擂尉车?，在傳播力度上將大打折扣。因此，我們也可以看到，在《志愿軍：雄兵出擊》中，仍然有對于典型人物的筆墨書寫，使整個故事變得有血有肉，有淚有笑。所謂典型人物指的是既具有鮮明的個性特點，同時又能反映一類人普遍共性的人物形象，而在這部電影中的典型人物可以主要分為兩類——老兵和新兵。

老兵是以彭將軍、老李為代表的一類人物，他們久經沙場，早已成長為了真正的戰(zhàn)士，卻也難免流露出自己作為普通的父親、丈夫、兒子的脆弱一面。比如，老李在同別人談起兒子十五歲參軍時，臉上難以掩飾的無奈和自豪；在聽到38軍軍長梁興初說到“想少犧牲一些人”時，也會捂著毛巾掩面痛哭，令熒幕前的觀眾動容。而電影中對于彭將軍的刻畫，也同樣立體而鮮活。作為總司令的彭老總，既是敢獨身一人先入朝鮮的鐵血將軍，也是在聽到毛岸英犧牲時，傷心到站不住身的身邊長輩。這些脆弱卻鮮活的細節(jié)，將經歷這場戰(zhàn)爭的老兵們拉下了神壇，也進一步描繪出了戰(zhàn)爭的殘酷。

同時，電影里的另一類典型人物是參加戰(zhàn)爭的新兵們，對于新兵的刻畫是戰(zhàn)爭片中經常用到的一種方式。一方面，新兵的體驗類似于屏幕前同樣沒有參與過觀眾的體驗，更容易讓觀眾產生代入感，另一方面，莎士比亞說過，“悲劇就是把美好的事物毀滅給人看”，這些鮮活而又天真的新兵們，無疑是戰(zhàn)爭中最美好的存在，而經歷過戰(zhàn)爭的摧毀后，他們或許成為了戰(zhàn)士，或許永遠地失去了生命，而無論是哪一種結局，觀眾都能從體悟到戰(zhàn)爭的殘酷，加深對于戰(zhàn)爭的反對。

在《志愿軍：雄兵出擊》中，這兩種結局的新兵兼而有之。由張宥浩飾演的楊三弟，先后失去了通訊連的全部戰(zhàn)友，和帶他走出傷痛的劉秘書，盡管影片沒有繼續(xù)展現(xiàn)他的故事線，但可以預見的是，在后續(xù)的故事中楊三弟的快速成長。而在三連中，兩個承擔著連長希望的年輕士兵，并沒有聽從連長的建議先行撤退，而是懷抱著希望在松骨峰上戰(zhàn)斗到最后一刻，最后與敵人同歸于盡。這些新兵的成長和犧牲，無一不打動著每一位觀者的內心。 03 結 語 在敘事上，《志愿軍：雄兵出擊》采用點面結合的方式，全面而細致地向我們展示了抗美援朝時期的戰(zhàn)爭前期，盡力地還原了歷史場景和歷史細節(jié)，可以看出導演的用心和努力。但不得不說是，這部電影仍然有差強人意的地方，在處理文武兩線并行的畫面節(jié)奏上，顯得有些突兀和跳脫。

個別畫面往往是激烈的打斗場景后，緊接著文戲的部分，缺乏過度和緩沖的時間，節(jié)奏起伏過大。同時有些戰(zhàn)爭場景也顯得雜亂無章，難以讓觀眾看清畫面在表達什么，只有刺激的音效和塵土飛揚的場景，看著激烈實則毫無內容。 獻禮片近年來出現(xiàn)了很多，無論是電影還是電視劇，其中都不乏精品。但目前看來，志愿軍三部曲中的第一部《志愿軍：雄兵出擊》只是做到了及格的水平，希望接下來的兩部能夠給予觀眾更加耳目一新的感受。