“在大眾審美和時代變遷的面前，小眾的同人圈子或許并沒有可以選擇的余地?！?/p>

文/ 彼方

在進入今天的話題之前，先讓我們來看兩個視頻。

以上兩段視頻，是由俄羅斯和法國的視頻制作者Umika Sayoji和AmvLuna創(chuàng)作的同人動畫音樂視頻（Anime Music Video，以下簡稱AMV）——《Our Tapes》（我們的錄像帶）以及《Anime's Got Talent》（動漫達人秀）。

雖然它們的制作風格并不相同，但卻有著相似的特征：它們是由日本動畫的粉絲通過編輯、剪輯大量動畫影像素材，并搭配歌曲，自發(fā)制作的音樂動畫視頻。

而這些制作精良且風格獨特的AMV，就是我們這篇文章的主角。

二次創(chuàng)作領(lǐng)域一直被認為是最能反映和激發(fā)粉絲群體智慧與創(chuàng)造力的領(lǐng)域之一，這一點無論是在國內(nèi)還是國外都是相同的。初看這些AMV，你一定會被其精良的制作以及用肉眼就可以感受到的對作品的喜愛所打動。部分作品的剪輯與制作水平，甚至達到了可以與專業(yè)影視從業(yè)人員相媲美的程度。

得益于高超的制作水準與多元的作品類型，各式各樣的AMV曾在國外的各類大型視頻網(wǎng)站上盛極一時。在Youtube上就誕生過多個點擊量超越千萬的AMV。與此同時，在西方各大AMV大賽當中，也涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀的AMV創(chuàng)作者和同人團體。

然而，近幾年AMV社群內(nèi)的生態(tài)卻發(fā)生了明顯的變化：高水平的作品數(shù)量大幅度縮水，中堅作者不斷隱退，大型AMV比賽的參與者人數(shù)也降至谷底。

部分資深的AMV愛好者以及制作者認為“現(xiàn)在的AMV已經(jīng)不再好看了”。而部分視頻網(wǎng)站的意見領(lǐng)袖以AMV的影響力減小，作者大量流失為由，甚至表示AMV已經(jīng)是“一門死去了的藝術(shù)”。

在這些現(xiàn)象的背后，這個曾經(jīng)擁有高度粉絲粘性并創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典作品的同人群體到底發(fā)生了什么呢？

這篇文章，我想以一名AMV愛好者的身份，向大家介紹這個對于國內(nèi)的動畫愛好者而言或許仍相對陌生的同人作品類型，聊一聊這些作品以及它們背后“為愛發(fā)電”的西方AMV創(chuàng)作者們的故事。

請各位跟隨我的視角，一起回顧西方AMV社群的發(fā)展。AMV創(chuàng)作者們的經(jīng)歷以及他們?nèi)缃袼媾R的困境，事實上也很典型地折射出了許多同人藝術(shù)創(chuàng)作者面臨的問題，值得我們一同思考。

繁榮的AMV社群（1）

時間撥回至2012年。

2012年對于一部分中國的AMV愛好者而言，是一個非常難以忘懷的年份。

這一年，上文中的AMV《Our Tapes》被上傳到了國內(nèi)的視頻網(wǎng)站上。

就在此前，1996年出生的非專業(yè)AMV作者Umika，憑借其《Metamorphose》、《Sincerity》等作品，包攬了當年包括Big Contest、AKROSS Con在內(nèi)的多個重大國際AMV賽事的冠軍。在這些競賽當中，投稿的AMV會在剪輯技術(shù)、劇情設計、藝術(shù)風格等多個方面被進行全方面評分。

許多國內(nèi)的許多動畫愛好者借助Umika的作品，第一次了解到AMV這一獨特而富有魅力的同人創(chuàng)作形式:

得益于日本動畫廣泛的題材以及不斷進步的動畫制作工具，AMV在當時已經(jīng)發(fā)展出了包括“劇情系”（Drama）、“動作系”（Action）、“節(jié)奏系”（Rhythm & Beat）、“惡搞娛樂系”(Fun & Play）等明確的多個類別。每個類別的作品都有著不同的主題和呈現(xiàn)方式。

而Umika所制作的作品，便是其中難度最高的“劇情系”AMV。

與其他根據(jù)原動畫劇情進行剪輯或者以歌曲的鼓點與節(jié)奏為基礎進行制作的門類不同，劇情系AMV的本質(zhì)是使用動畫的素材去創(chuàng)造制作者自己原創(chuàng)的故事情節(jié)。因產(chǎn)生的故事與原作完全不同，這一類別的AMV也被國內(nèi)的愛好者稱為“誤解系AMV”。

為了制作這樣的作品，作者除了對原素材進行基礎的逐幀摳像，還需要從零開始設計分鏡和劇情，再從大量畫風不同的素材當中去選取合適的片段去填充原創(chuàng)故事線。一部分高水平的制作者還會對原始素材進行大量的編輯和修改，甚至由自己進行手書繪畫，以求達到理想的效果。

鑒于AMV的制作者往往是一個人完成整個視頻的制作工作，這就對制作者在分鏡設計、劇情構(gòu)思、視頻剪輯、特效制作等多個方面同時提出了極高的要求。

可以說，完成這樣一部誤解系AMV的流程，就如同制作一部短片的獨立動畫一般，是一件頗具挑戰(zhàn)、需要極大耐心的任務。

完成度極高的《Our Tapes》在發(fā)布后便火遍全網(wǎng)。在B站它被譯為《秋山澪與折木奉太郎的愛情故事》，沖上了當時B站收藏榜的第一位，至今已有了200萬以上的點擊量。對于很多人而言，這部作品便是對AMV認知的啟蒙作品。

受到Umika等國外優(yōu)秀的AMV制作者影響，來自Bilibili的國人AMV制作者Cheeseharry等人，也曾征戰(zhàn)各類國際AMV大賽，并獲得了不錯的名次。

而這一年，也同樣是西方AMV創(chuàng)作者群體集體爆發(fā)的一年。2012年，由Amvnews組織的年度AMV比賽作品——Big Contest的投稿數(shù)量達到143件，是該比賽自2008年創(chuàng)辦以來的峰值，這個峰值一直被保持到了現(xiàn)在。2012與2013年的兩次比賽，也被圈內(nèi)人士普遍認為是目前該比賽史上質(zhì)量最高的兩屆。

2012年也同樣是Baka Oppai——這位2010年代在Youtube上最為出名的AMV制作者開始制作AMV的年份。此后，他于2014年制作的《Anime 404》（國內(nèi)譯為《原作失蹤》）在發(fā)布后席卷了整個Youtube的日本動畫愛好者社群，并成功“跨界”火遍全網(wǎng)，目前該AMV的點擊量已經(jīng)超過了3000萬。

那個時候的AMV社群，是否是繁榮的呢？

繁榮的AMV社群（2）

讓我們把時間再往前推7年。

2004-2006年這幾年，在不同的西方AMV作者眼中，有著不盡相同意義。

比如對于曾擔任多項AMV賽事裁判，自1999年就開始制作AMV的特洛伊·威廉姆斯（Troy Williams）來說，2004年就是AMV發(fā)展的“黃金時代”。

在接受媒體采訪時，他表示當時在Youtube等視頻網(wǎng)站上，出現(xiàn)了大量被他以及其他AMV制作者稱為“林肯龍珠Z”（LinkinBall Z）的AMV。

“LinkinBall Z"這個組合詞由兩個詞縮略而成。這兩個詞分別指代林肯公園樂隊（Linkin Park）以及由鳥山明漫畫改編的動畫作品--《龍珠Z》（Dragon Ball Z）。“LinkinBall Z"所指的，便是自2004年起，在視頻網(wǎng)站上出現(xiàn)的大量將《龍珠Z》中的打斗片段與林肯公園演唱歌曲進行組合制成的“動作系“AMV。

這種組合的出現(xiàn)并非巧合。《龍珠》是在西方傳播度最廣的長篇少年向動畫系列之一，擁有大量的青年粉絲，其普及程度與國內(nèi)《死神》、《火影忍者》、《海賊王》等被稱為“民工漫”的日本動畫相類似，是邊緣動畫愛好者最有可能接觸到的入門級動畫。

而林肯公園則被西方普遍認為是最親日本動畫群體的樂隊之一，成員大多是日本動畫的愛好者。2009年他們發(fā)行的單曲《Breaking the Habit》的MV就是與制作了《歡迎來到NHK》、《最終流放》等作品的日本知名動畫公司Gonzo合作制作完成的。

林肯公園在歐美走紅后，其強而有力的金屬搖滾曲風與龍珠系列大量的打斗場景在機緣巧合之下，在AMV愛好者的手中產(chǎn)生了奇妙的化學反應：包括《Numb》、《In the End》在內(nèi)的大量林肯公園的流行曲目被加入AMV后，都與《龍珠》中的許多打斗場景都有著極高的同步率和匹配度。

“林肯龍珠Z"由此在動畫愛好者當中開始了病毒式的傳播，而林肯公園的歌曲也被迅速推廣到其他少年向作品的AMV當中，并隨即成為了包括《火影忍者》、《死神》在內(nèi)的Jump系動畫AMV的標配BGM，一時風頭無二。

逐漸地，大量出現(xiàn)的“林肯龍珠Z”也迅速發(fā)展出了鮮明的特征：AMV的絕大部分場景都是對角色的怒吼以及對打的片段的直接剪輯；該類型AMV選擇的動畫素材一般是《死神》、《海賊王》等有著大量打斗場面的少年向動畫?！?；它們的標題也由類似的元素組成，其格式往往是涉及動畫名稱+BGM歌名+“AMV”+角色名vs角色名。

“（林肯龍珠Z的）AMV數(shù)量在當時太多，以至于資深的老AMV制作者都開始厭煩這樣的組合”，特洛伊·威廉姆斯評論道。當時坊間還一度出現(xiàn)了"用林肯公園做BGM的AMV投稿參加比賽，將自動失去比賽資格”的玩笑話，這個類型的視頻被部分AMV作者視為制作粗糙、類型雷同的低質(zhì)跟風作品。

而另一方面，2004-2006年這幾年卻也被一些AMV創(chuàng)作者認為是AMV“真正退潮期的開始”。在這一時期，Youtube等大型視頻網(wǎng)站開始在一般民眾中普及。在版權(quán)和相關(guān)管理體制尚不健全的情況下，網(wǎng)站上出現(xiàn)了大量未授權(quán)的AMV轉(zhuǎn)載。

與此同時，西方的日本動畫愛好者也開始進一步追求同人作品的多元化。包括日后十分著名的“惡搞配音系列”（Abridged Series）、最初的動畫雜談等各類節(jié)目，也同樣是在這一時期開始出現(xiàn)的。

“林肯龍珠Z"的風潮促使了AMV整體數(shù)量的爆炸式增長：2005年，全世界最權(quán)威的AMV綜合數(shù)據(jù)庫網(wǎng)站Animemusicvideos.org的數(shù)據(jù)庫中上傳的年度AMV數(shù)量達到了37000個，至今沒有任何年份再能超越這個數(shù)字。

2004-2006年，相較以往更多的愛好者們懷著熱情投入了AMV的制作當中。

那個時候的AMV社群，是否是繁榮的呢？

繁榮的AMV社群（3）

最后，讓我們回到現(xiàn)在。

現(xiàn)在，也正是AMV被各路人士共同唱衰的時代。

愛好者與意見領(lǐng)袖們的所言也并非沒有道理。各類由專業(yè)AMV網(wǎng)站與社群組織的AMV比賽的參與度都有大幅的下降，部分小型賽事則直接停辦。2018年，Big Contest的參賽作品從2012年的143件下降到76件，減少近50%。這是比賽創(chuàng)辦以來最低的投稿數(shù)，而這一下降的趨勢也仍在繼續(xù)。

翻看Animemusicvideos.org上存儲的年度AMV上傳數(shù)據(jù)，AMV的退潮似乎也已成定局。

曾經(jīng)擁有高超制作水平的AMV創(chuàng)作者，為了更有效地賺取更高的點擊和廣告收入，轉(zhuǎn)職成為了專職主播，進軍游戲直播或者動畫雜談領(lǐng)域。有的則因為就職等原因，直接淡出了動畫愛好者的社群。

與國內(nèi)的情況類似，與AMV人氣的下滑相對，惡搞配音、動畫雜談等節(jié)目逐漸取代AMV成為了西方動畫愛好者社群的主流。人氣制作者的視頻點擊量動輒突破百萬。

然而也并不是所有人都會同意“AMV已經(jīng)消亡”這個觀點，比如這位叫amv.crisis的AMV制作者。

原本在Youtube制作AMV的他將"Linkin Ball Z"的主題以及“節(jié)奏系”的AMV視頻的剪輯方法融合，制作出了一種現(xiàn)在被稱為“Ins風AMV”的短視頻版本AMV。他現(xiàn)在離開了Youtube，轉(zhuǎn)至Instagram以及其他短視頻平臺進行投稿。以下是他的一部作品。

https://v.qq.com/x/page/f08503nlxri.html

由于一個視頻的時長往往只有30秒左右，而該類型風格的AMV制作又相對比較簡易，做到每周更新的他在短時間內(nèi)就獲得了大量的人氣，目前單在Instagram上就已經(jīng)擁有了8萬多名粉絲。

目前Instagram上類似的“Ins風AMV”已經(jīng)形成了風潮，一部分支持者甚至認為如今的AMV的主陣地已經(jīng)完成了轉(zhuǎn)移。

而如果我們反觀Youtube，就會發(fā)現(xiàn)在雖然AMV整體人氣出現(xiàn)了大幅的下降，但“林肯龍珠Z”的熱度從它誕生起就未曾消退過。近兩年出現(xiàn)的點擊超過千萬的AMV，雖然很多已經(jīng)不再使用林肯公園的歌曲，但其題材形式依舊與當初的“林肯龍珠Z”如出一轍。

現(xiàn)在，依舊有許多的AMV愛好者繼續(xù)做著自己喜歡的AMV。有的改頭換面，有的則一如既往。

如今的AMV社群，是否是繁榮的呢？

結(jié)語

從AMV的誕生起，就有許多不斷在變化以及一直沒有變的東西。日本動畫相對小眾、技術(shù)門檻高、制作耗時時間長等因素注定了它最終只能停留在二創(chuàng)作品的小圈子之內(nèi)。時代的變化催生了它的一些變化。

而AMV的情況也不僅僅局限于西方的動畫愛好者社群和這一類型的同人創(chuàng)作當中。許多場景在國內(nèi)也似曾相識。

在大眾審美和時代變遷的面前，小眾的同人圈子或許并沒有可以選擇的余地。但值得慶幸的是，即便小眾，這些有愛的作品還是成為了愛好者們表達對作品喜愛的媒介，也成為了許多觀眾成長中的值得珍藏的記憶。

衷心希望AMV和那些“用愛發(fā)電”作者的都能有更好的未來。

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