33年過去了，《末代皇帝》仍然是連接中國(guó)與世界電影的重要焊點(diǎn)。

它是西方最通行的對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)知窗口，也是中國(guó)影人在西方電影世界尋找自我認(rèn)知的鏡鑒。

下面讓我們一起來回顧一遍這部在中西方歷史上都留下濃墨重彩一筆的電影，看看意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇如何締造幕后傳奇。

紫禁城內(nèi)實(shí)景拍攝

1987年10月23日，《末代皇帝》在意大利公映。

在1988年的奧斯卡上，它就獲得了不可思議的成就——橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)和最佳原創(chuàng)配樂，九項(xiàng)提名全中。

但那個(gè)時(shí)候還少有人知道這部電影幕后的經(jīng)歷是多么豐富，且神秘。

1986年，文化部頒布了針對(duì)影視劇對(duì)文物保護(hù)的相關(guān)規(guī)定，指明國(guó)際級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的古建筑室內(nèi)禁止一切拍攝。

但《末代皇帝》劇組恰好在規(guī)定頒布前提交了申請(qǐng)?；蛟S作為意大利知名共產(chǎn)主義者，貝托魯奇獲得當(dāng)時(shí)政府的充分信任。于是這部外國(guó)血統(tǒng)的電影，獲得了在紫禁城內(nèi)實(shí)景拍攝的特權(quán)。

這成為讓人百感交集的中國(guó)影史花絮。飾演皇后婉容的女主演陳沖說："那是我第一次、也是最后一次在一個(gè)沒有游客的故宮里，能聽到自己咚咚的腳步聲踏在石板上。"

影片中故宮內(nèi)拍攝的外景場(chǎng)面，宏大開闊。不但引人感慨，也在悄然表意。時(shí)光洗舊的城墻遠(yuǎn)沒有橫店那一座色彩鮮明，但卻是歷史確鑿的沉默見證。而那些由數(shù)碼CG創(chuàng)造出的巍峨光影，更無法與之相比。

此后即便有劇組能進(jìn)入故宮（如《大腕》），也只能在開放區(qū)或一些不重要的宮殿外取景；在太和殿前千人匯聚，甚至因拍攝需要把英女王都拒之門外的豪舉，恐怕再也無法復(fù)制。

除登基大典一場(chǎng)戲是真正進(jìn)入太和殿內(nèi)完成拍攝之外，其余的內(nèi)景戲份大部分完成于位于北京電影制片廠或意大利的攝影棚內(nèi)。

其中溥儀在偽滿政權(quán)期間所住公寓的內(nèi)外景（特別是加冕舞會(huì)段落），在長(zhǎng)春故宮（現(xiàn)稱"長(zhǎng)春偽滿州國(guó)故宮"）拍攝，歷史上的溥儀1934~1945年間居住在那里，現(xiàn)在已經(jīng)成為吉林省博物院。而后還有不少拍攝相關(guān)題材的影視劇，會(huì)去那邊取景。

中國(guó)方面對(duì)拍攝作出了嚴(yán)格的限制，以保證紫禁城的建筑和文物不會(huì)受到意外破壞。

由于拍攝期間進(jìn)入片場(chǎng)的審核嚴(yán)苛，即使是莊士敦的飾演者彼得·奧圖爾忘帶工作證，也同樣被拒之門外。

攝影鏡頭

要說起《末代皇帝》中最大膽、最值得一提的鏡頭，還要數(shù)片中幼小溥儀的登基大典。此鏡頭乃真正意義上唯一進(jìn)入太和殿內(nèi)部完成拍攝的影像，前無古人，后無來者。

這個(gè)拍攝要求被提出時(shí)，中國(guó)政府當(dāng)然是慎之又慎地對(duì)待（俗稱金鑾殿的太和殿，中國(guó)現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿），歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，作為皇權(quán)的象征見證歷史，不可在保護(hù)方面有所疏忽。

推車、搖臂和燈光設(shè)備會(huì)給宮殿帶來潛藏的撞擊和火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)，權(quán)衡之后，最終這個(gè)段落僅由一名攝影師使用斯坦尼康拍攝完成。

貝托魯奇說："如果我們那天沒有去太和殿實(shí)拍，影片就不會(huì)是現(xiàn)在這個(gè)樣子。"

專注于建筑規(guī)制的朱老難以接受貝托魯奇的創(chuàng)造。但在這個(gè)西方藝術(shù)家眼中，敘事和表達(dá)顯然比一板一眼刻意復(fù)現(xiàn)更加重要。

片中的剛被欽點(diǎn)的小溥儀自顧自離開母親，來到了一個(gè)仿若陰間的場(chǎng)所。這個(gè)理論上應(yīng)是慈寧宮的地點(diǎn)竟然煙霧繚繞，數(shù)十宮女太監(jiān)著詭異袍服垂手而立。

小溥儀觀察著殿內(nèi)面目猙獰的羅漢像，一路小跑到奄奄一息的慈禧身前，看到旁邊的鍋里燉著一只仍然沒有死透的烏龜。

在這樣離奇的場(chǎng)景當(dāng)中，面如白紙的慈禧幾乎可以說是突兀地對(duì)眼前的孩子展開一段獨(dú)白，然后仰面死去。

貝托魯奇故意使用了大量魔幻、詭異、不合邏輯甚至令人不適的氛圍，來營(yíng)造幼小溥儀眼中的這段回憶。

最后，“畢業(yè)典禮”上的雪將所有顏色結(jié)合成了白色。

紅色：影片開始在長(zhǎng)春火車站，溥儀割腕。象征開始，出生，新生。從這個(gè)鏡頭開始閃回到1908年。

這里很有意思，四面的羅漢有一半是電影道具的雕塑，一半是真人。

橘黃：影片開始在醇王府和多初的紫禁城，象征家。

黃色：象征意識(shí)，皇帝，太陽。紫禁城只有前三種顏色因?yàn)樽辖堑拿撾x現(xiàn)實(shí)，停滯和不真實(shí)性。

綠色：象征知識(shí)。莊士敦的自行車和帽子。

白色：溥儀的皇帝生涯和獄中生活都來到了終點(diǎn)。他已經(jīng)完成了他的內(nèi)心旅程，將所有的情感和見聞都匯聚了起來。

將所有顏色結(jié)合在一起，得到的就是白色。電影的結(jié)尾是溥儀奇幻般地重回紫禁城。最后這部分是充滿生機(jī)的自然主義風(fēng)格，它涵蓋了色譜中的所有顏色。

貝托魯奇說："我用光來表達(dá)溥儀人生的不同階段。紅色是血液的顏色，它作為閃回的開端，隨著城門的打開而切入。橙色是溫暖的顏色，作為代表家庭和紫禁城的色調(diào)。黃色是皇帝的身份象征，也是太陽的顏色。綠色是教師的自行車和帽子的顏色，代表著知識(shí)。”

不過，紫禁城中只有前三種顏色，因?yàn)樗鼉H僅是現(xiàn)實(shí)的一部分。