時間：2022年12月7日 Q1:第一個問題，成為監(jiān)督和制片人的契機是什么？ 八木:我小時候是特攝和動畫的黃金時代。我和那時的其他孩子們一樣，對許多兒童特攝節(jié)目和動畫都很熟悉。但是，這其實不是契機。想自己制作的最大契機是1978年看了《星球大戰(zhàn)》、《第三類接觸》和《2001太空漫游》。因為受到了沖擊，一下子就被電影的可能性和無限的想象給迷住了。然后成為電影少年看了很多電影。最初是以科幻電影為契機，但很快就什么都看了。我特別喜歡美國電影和歐洲電影。然后不知什么時候，我開始想自己制作電影了。 Q2:那么，在圓谷制作公司工作是夢想嗎？ 八木:在圓谷專業(yè)工作完全是因為偶然。但是我很感謝這個偶然。我想拍電影。但是，我小時候特別喜歡《奧特曼》和《奧特賽文》。所以，能夠擔任這些精彩的奧特曼系列的監(jiān)督，就像做夢一樣。 Q3:1990年代進入圓谷制作公司，首次作為助監(jiān)督被表記，是NTV的奧特賽文特別篇。那些特別的工作是怎樣的呢？另外，你參與了哪些場景？ 八木:我是第三助理教練。第三助監(jiān)督的作用，在日本的制作系統(tǒng)中一般是擔任美術和原稿的。我也是這樣工作的，但畢竟是助監(jiān)督，那時候因為是新人，所以沒有深入?yún)⑴c場景的演出。這個時期的我還在學習時期，每天都在學習，所以沒有什么深刻的印象。 Q4:繼《奧特賽文》特別篇之后是TDG三部曲，主要負責了《蓋亞奧特曼》第49集和蓋亞OV。當你致力于這些系列的時候，你有料到這些節(jié)目會像現(xiàn)在這樣受歡迎嗎？ 八木：我們的工作人員全力投入了TDG這些作品，雖然無法預測未來，但是有很大的自信。我們意識到了昭和時代的奧特曼，特別是最初的《奧特曼》、《奧特賽文》的品質。所有人都不想制作半途而廢的作品。我覺得我們做到了。對我來說TDG三部曲是非常重要的作品?！渡w亞奧特曼》第49集是我的監(jiān)督出道作。所以，我認為受歡迎是必然的，也是令人高興的。 關于這些事情在我去年出版的書《迪迦奧特曼 25周年的證言錄》、《戴拿奧特曼 25周年的證言錄》中詳細地寫了下來。如果能讀一下的話我會很高興的。在這本書中，我從當時助監(jiān)督的立場采訪了演員、監(jiān)督、腳本、制片人等相關人員。這是一本傳達了當時制作現(xiàn)場氛圍的有趣的書。這里面講述了如何開始企劃，現(xiàn)場如何進行等全部內容。 Q5:另外，把TDG三部曲作為特利迦和德凱這樣新世代系列制作新的節(jié)目，請讓我聽聽你的意見。 八木:新作品是新人們創(chuàng)作的。因為是他們全力以赴的作品，所以請一定要支持。我覺得特別好的一點是畫質。HD高清而又精彩。如果是平成時代的話。因為那個時候拍的就是全部，所以即便用現(xiàn)在的技術進行轉換也有極限。話說回來，雖然有點離題，但最近新開發(fā)了將SD的畫質升級到相當高的質量的技術，我期待著這個技術的進步，能讓TDG三部曲更有魅力。 Q6:很抱歉時間順序有偏差，但是因為有聯(lián)系所以想問問，能告訴我被選為《超奧特8兄弟》監(jiān)督時的感想嗎。 八木：一句話就是，我很感激。我只是很高興。因為這是圓谷制作的人士們精心制作的一年一部的電影。非常感謝被提拔為監(jiān)督的圓谷制作的大前輩鈴木清制片人。鈴木清先生是到《超8兄弟》為止的全部的平成奧特曼電影的制片人。并且鈴木先生的職業(yè)生涯最初的工作是《奧特曼》和《奧特賽文》的攝影師。我在今年出版的《特攝黃金時代 繼承圓谷英二的東西》一書中也采訪了鈴木先生，鈴木先生說了很多關于《奧特曼》、《奧特賽文》制作時的拍攝和圓谷英二先生的事，我學到了很多。鈴木先生是和圓谷英二監(jiān)督一起創(chuàng)造了特攝黃金時代的人。能被那樣的人提拔為監(jiān)督，我感到非常榮幸。 然后，腳本是長谷川圭一先生。在《迪迦奧特曼 25周年的證言錄》中進行了采訪，長谷川先生在我擔任第三助監(jiān)督的《迪迦奧特曼》時，還不是腳本家而是裝飾部的師傅。我們是一起制作了《迪迦奧特曼》的伙伴。我喜歡長谷川先生的腳本，能一起制作電影非常高興。 Q7:拍攝的時候，能告訴我和有名的演員們一起工作的氣氛嗎。 八木:那部電影的大部分演員都是曾經(jīng)奧特系列的主角或女主角。所以，是全明星優(yōu)雅快樂的空間。我不知道那么華麗的拍攝現(xiàn)場。因為，大家在奧特曼的世界里都是超級明星。拍攝現(xiàn)場有我小時候的英雄早田，彈，鄉(xiāng)，北斗。是非常開心的事情。 所以，在制作方式上，昭和（奧特曼、賽文、歸來的奧特曼、艾斯）的奧特系列的各位都有各自創(chuàng)造出的角色，所以我完全沒有在演出中改變或添加什么。在尊重憧憬的各位創(chuàng)造的角色的同時，一邊請教各個角色的事情，一邊想這次的風格演出。 平成（迪迦、戴拿、蓋亞）奧特系列的演員是和我在TV系列中一起創(chuàng)作的伙伴們，所以完全沒有煩惱。大古、飛鳥、我夢。我在拍攝現(xiàn)場，是和他們一起創(chuàng)造角色的重要伙伴，所以在拍攝中也為了不讓角色變化或扭曲，一邊用心一邊自由地演出著。 Q8:拍攝那部電影時，發(fā)生了什么問題嗎？ 八木:雖然不是什么特別的問題，但正如大家所知，那個時期對圓谷制作來說也是經(jīng)受考驗的時期。拍攝開始的前一周，圓谷制作被企業(yè)收購，發(fā)生了拍攝能否按照預定計劃開始的問題。但是，一切問題都被克服并掃除，拍攝開始，電影完成了。 上映的電影成為了之前奧特曼系列電影的最高票房，非常成功。在今年《shin·奧特曼》刷新記錄之前的14年間，一直都是第一名。 Q9:關于《高斯奧特曼》的問題很少，很抱歉，大部分的工作人員還沒有看到那個系列。但是，因為《高斯奧特曼》是治愈怪獸的和平主義者，所以想知道致力于更輕松的系列是什么樣的？ 八木:“治愈怪獸”的概念是奧特曼系列中反復描繪的主題之一，但高斯將其限制于主題，集中在主題上。從作品制作和角色寬度的視角來看這是不利的。但是，我覺得挑戰(zhàn)這個很有意義。很多奧特曼中有這樣的系列也是很好的。 Q10:《高斯奧特曼》有治愈、拯救怪獸的概念，還能制作別的故事嗎？ 八木:那當然是可能的啊。和平快樂的作品隨時歡迎。只是，僅限為“治愈、拯救怪獸”的主題，要制作許多作品是很困難的。正如前面的問題所回答的那樣，治愈怪獸的和平主義這個主題只是奧特曼系列內涵主張的一部分。僅限于這個主題，就會縮小了奧特曼的可能性。制作的時候應該意識到這一點來做吧。 Q11:奧特曼系列是面向孩子的節(jié)目，圓谷的《奧特Q黑暗幻想》、《奈克瑟斯奧特曼》、《奧特賽文X》等是制作了面向大人的作品。關于這樣的輪班，你是怎么想的？ 八木:奧特曼系列從一開始就是兒童節(jié)目。但是，從開始到今年已經(jīng)過了56年，曾經(jīng)享受過奧特曼系列的孩子們現(xiàn)在已經(jīng)成為了優(yōu)秀的大人。當然應該有這樣的人也能享受的作品。而且奧特曼本身也成熟了。所以大人也能享受的奧特曼系列這個概念應該不斷推進。 Q12:你知道那些更黑暗或更成熟的演出成了互聯(lián)網(wǎng)和西方粉絲之間的熱門嗎？還是說，在日本看到系列取得了適度的成功，這實際上對你來說是驚人的？ 八木:我們?yōu)榇笕酥谱髁恕秺W特曼Q 黑暗幻想》和《奧特賽文X》，《奈克瑟斯奧特曼》是早上面向孩子的時間段，但嘗試做了能否提高觀眾年齡層的挑戰(zhàn)。這些節(jié)目在西方粉絲的基礎上取得了成功，所以并不是那么令人吃驚。而且非常高興。 Q13:《奧特Q 黑暗幻想》、《奈克瑟斯》、《奧特賽文X》中，你喜歡的作品是哪一部？ A13:我喜歡各自的作品。只是，我是《奧特Q 黑暗幻想》的主監(jiān)督兼《奧特賽文X》的主監(jiān)督及系列構成。所以我特別喜歡這兩個。但是我認為每個都很棒。 首先，《奧特Q 黑暗幻想》是將原創(chuàng)的《奧特Q》所擁有的各種神乎其神的故事，在21世紀再次真誠向大家展現(xiàn)而制作的作品。這才是“奧特”。是奧特系列的原點。而且對自己來說也是實驗和挑戰(zhàn)。腳本是與上原正三、高橋洋、藤川桂介、村井貞之組合制作的。我非常滿意。而且，這部作品還有實相寺昭雄監(jiān)督、金子修介監(jiān)督等日本超一流的工作人員參與。 《奈克瑟斯奧特曼》的系列構成是長谷川圭一，所以我專心于演出。如何將登場人物的心情仔細地，并且時尚地描繪出來。在這部作品中，我第一次和一直喜歡的太田愛小姐這個優(yōu)秀的腳本家一起工作。 《奧特賽文X》是我在TV奧特系列最后的作品。在這部作品中，和《麥克斯奧特曼》一樣，全部都是以我起頭為中心進行制作的。從主題到故事，從設計的方向到影像的方向全都是。所以雖然很辛苦，但是是很重要的作品。與小林雄次先生一起制作作品，與小池達朗先生制作優(yōu)秀的動作戲，并且與圓谷的CG團隊制作優(yōu)秀的CG，做了各種各樣的挑戰(zhàn)。因為是低預算所以完全沒有微縮模型，但是也做了很多特攝性的實驗。 Q14:把話題轉移到《麥克斯奧特曼》上，在采訪了幫忙安排的肖恩·尼科爾斯之后，尼科爾斯非常善意地講述了八木先生，講述了他作為制片人是如何塑造系列的。那么，八木先生和工作人員們是如何考慮《麥克斯奧特曼》的概念和主題的呢？ 八木:《奧特曼》之前有《奧特Q》。然后，在《奧特Q》的世界里出現(xiàn)英雄的就是名為《奧特曼》的作品，這就是《麥克斯奧特曼》的出發(fā)點。我徹底分析了奧特曼的魅力。與制作了原創(chuàng)奧特曼的圓谷粲先生和飯島敏宏監(jiān)督這樣的大佬進行對話，我使用了當時我所有的經(jīng)驗以及知識，一邊參考了廣告代理店電通的分析，一邊決定了各種各樣的概念和作品的構造。 比如說，提出了“原點回歸”的概念。這絕對不是懷古興趣。最初的《奧特曼》《奧特賽文》是一部自由且具有實驗性的先進作品。所以麥克斯想自由地實驗性地創(chuàng)作作品。挑戰(zhàn)新事物，這就是回歸原點。我做了很多這樣的概念，確定了方向性。 在這個概念和構造上，為了使麥克斯成為有趣的作品而設置的裝置也很有趣。重要的是制作方法。因此，監(jiān)督方面邀請了三池崇史監(jiān)督、金子修介監(jiān)督等日本一線的監(jiān)督。同時也拜托了實相寺昭雄監(jiān)督、飯島敏宏監(jiān)督等奧特傳奇監(jiān)督。而且，與近期與奧特系列相關的只有村石監(jiān)督和我兩個人，想要擺脫千篇一律。編劇也一樣。我只請了我覺得行的人。主要工作人員也和平時的系列不同。音樂的蓜島邦明也是這樣?！尔溈怂埂肥堑谝淮卧诤Ｍ怃浺簟Ｔ诤裰氐谋本┕芟覙逢犱浿屏艘魳?。因為我想全都是新的，所以想拍出好的作品。 和肖恩·尼科爾斯先生的相遇也是這樣。他試鏡了日本人演的角色，他非常中意，一般是不怎么做的，但是我改變了設定，讓他扮演了新的角色。那是因為那個既新意又有趣的理由?！尔溈怂埂肥欠浅Ｗ杂傻闹谱?。在只有日本人出演的日本電視劇中，從多樣性的意義上來說，這是一部先驅作品。 《麥克斯》的主題是“對未來的希望”?！尔溈怂埂肥菫榱撕⒆?，為了家人制作的節(jié)目。而且其中也是為了今后創(chuàng)造未來的孩子們的節(jié)目。所以我想讓孩子們看到未來的希望。最后一集的最后一幕在這里就不說了，但是變成那樣是因為有這個主題。 這是一個很難進行簡單說明的重要問題。在去年出版的《麥克斯奧特曼 15周年的證言錄》中詳細的寫了，請一定要讀。 Q15:召回奧特系列的老牌演員，在《麥克斯奧特曼》中由定期演員扮演新角色的想法是從哪里來的？另外，他們參與了系列是怎樣的呢？ 八木:正如剛才反復提到的那樣，奧特曼有超越世代的粉絲?！尔溈怂埂芬杂H子一起享受的作品為目標?！秺W特曼》、《奧特賽文》在日本是超人氣節(jié)目，所以那些怪獸和角色一般的日本大人都知道。他們就是明星。所以我想如果讓他們登場的話大家都會很高興，父母和孩子也會聊得很起勁吧。這不僅僅是形式上的東西。他們無論什么時候都會在原創(chuàng)的角色中重復其姿態(tài)，這就像是平行世界的本人一樣，本質上對故事有很好的影響和作用。 Q16:你監(jiān)督了杰諾奧特曼的初登場，但是登場的場景很少。如果可以的話，今后也會讓杰諾奧特曼登場嗎？ A16:如果是《麥克斯麥克斯》的不同故事，就會讓杰諾奧特曼登場。在TV系列的《麥克斯奧特曼》中，也有想告訴孩子們不要依賴奧特曼等什么力量，自己努力抓住未來的一面。所以麥克斯奧特曼避開了和杰諾奧特曼這一伙伴一起與怪獸和外星人戰(zhàn)斗的展開。另外，我并沒有把麥克斯這個存在變得和人類的存在一樣。不管怎么說都是上位存在。 所以我沒有描繪出麥克斯和同伴共同戰(zhàn)斗的主題。同伴的重要性是很重要的主題，但是在《麥克斯奧特曼》中考慮了不同的展開。但是，《麥克斯奧特曼》是39集加1集總集篇完結的，描繪了主題并傳達給了孩子們，現(xiàn)在有了新的展開。也就是說，杰諾會有更多的登場。 順便說一下，杰諾奧特曼這個名字最初是叫奧特杰諾的。是成為麥克斯之前的這個節(jié)目企劃的主人公的名字。杰諾這個名字取自古希臘哲學家。 Q17:這是八木監(jiān)督另一個精彩的故事，看著很開心，是《麥克斯奧特曼》的圣誕回。那個故事聚焦于艾麗，因為是人造人，所以她幾乎得不到作為主角的一回。那么這個故事是怎么產(chǎn)生的呢？另外，在監(jiān)督這一回時采取了什么樣的方法呢？ 八木：我認為在奧特系列中不應該輕易創(chuàng)造奇跡。奧特曼是高次元的上位存在，但不是神。但是我覺得一年一次的圣誕節(jié)的日子可以創(chuàng)造奇跡的故事。而且，《圣誕節(jié)的艾麗》的播放日是2005年的平安夜。哪有這樣的好時機啊。圣誕節(jié)有很多精彩的故事。我特別喜歡弗蘭克·卡普拉的《生活多美好》和迷離時空的《溫柔之夜》（第二季第11集）。我想在《麥克斯奧特曼》中為孩子們制作那樣美好的圣誕節(jié)故事。 我和寫了這集腳本的太田愛小姐認真地進行了商討，完成了非常棒的故事。犬冢弘先生將古里博士演得非常出色。犬冢是日本有名的名為“粘土貓”樂隊的成員，在日本是超級明星。也出演過飯島敏宏監(jiān)督的電影《戴葛洛對戈利亞斯》。 飾演艾麗的滿島光小姐真的很棒。因為她是人造人，所以很適合表達心情。古里博士的心貼近的感情，作為本不知道感情的人造人的表現(xiàn)極好。而且最重要的是這個故事的拍攝也非常開心。拍了那樣氣氛愉快的作品感覺很開心。我也喜歡像不可思議的御伽之國一樣的氣氛。 Q18:制作了《麥克斯奧特曼》之后，對《艾克斯奧特曼》中的角色和青山草太的回歸有何反應？另外，八木先生參與的地方，或者故事的制作或其他的項目中商量過那個角色的事嗎。 八木：我和《艾克斯奧特曼》沒有關系。但是，麥克斯奧特曼登場回是受阿部雄一監(jiān)督、腳本林壯太郎和制片人的邀請，一邊喝酒一邊一起看了放送。我很開心。因為我不是相關人員所以不知道腳本。因為腳本的內容是機密。但是，在放送的時候，我一開始就說這個快斗是假的，當時大家都嚇了一跳。我說你們還是騙不了我啊。從故事的結構和快斗的演技可以預測這一點，那是從我創(chuàng)造麥克斯的經(jīng)驗中可以推測出來的。 Q19:在奧特系列目前向西方和國際市場擴張之前，你對它的崇拜地位感到驚訝嗎，尤其是當你被年長的影迷/電影歷史學家尋找和聯(lián)系時？ 八木：非常高興。但是，例如在2006年加拿大的幻想電影節(jié)上展出《麥克斯奧特曼》的時候，也感受到了粉絲們的巨大反應，聊了很多。我有很多朋友在國外，所以不會特別吃驚。感覺終于被很多人知道了。 Q20：那么，關于奧特系列在西方的現(xiàn)代復興，你對這整體現(xiàn)象有什么看法？ 八木：是很棒的事情。如果奧特系列能在全世界展開的話，為了這個龐大的世界市場規(guī)模，會花費比以前更多的制作費，制作出規(guī)模更大的作品吧。以日本國內的市場為對手是有限的。我作為制作了奧特系列的人，在歐美獲得成功讓我非常高興。 Q21：采訪快結束了，我想問問是否可以討論今后的計劃。現(xiàn)在，正如您與我們分享的一樣，您將為一家名為Nar

ō的

公司提供有關特攝制作的教程。那么，首先，Narō是什么，它是否類似于美國的學習服務，如Skill Share？此外，是什么導致你加入Nar

ō，

并希望為服務做出貢獻？ 八木：我之所以決定加入Narō的新嘗試，是因為我認為這是非常有魅力且有意義的事。這是肖恩·尼科爾斯介紹的一個來自美國的項目。成為中心的托德先生是詩人，創(chuàng)業(yè)家。喬丹是一個在文學領域很有長進的人物。思考Narō的時候請聯(lián)想到大師班就好了。這是一種叫做寓教于樂型產(chǎn)品的新類型。Narō對日本的各種各樣的文化著眼。有相撲、設計、演出、動畫、天麩羅、拉面等，其中也有我們喜愛的特攝。我很榮幸能在Narō擔當特攝。 Q22:接下來，我們想知道您為Narō制作的內容是一期還是多期？此外，由于該網(wǎng)站以英語描述為特色，內容是否會為國際消費者或學生提供字幕？ 八木: Narō的支付系統(tǒng)在主頁上。其實，我對Narō系統(tǒng)的了解不是很詳細。只是，因為這是美國發(fā)起的項目，所以所有的發(fā)言都有英語字幕。而且這不是日本，而是面向全世界的消費者、學生、各種各樣的人的內容。 Q23:那么，Narō的節(jié)目，關于特攝制作具體怎樣的話題進行討論或演示。 八木: Narō拍攝的特攝非常值得期待。當然這是為了娛樂而拍攝的短篇影像。僅此而已，作為作品并不成立。但是，質量很厲害。在寫這個答案的階段，只是拍攝結束了，還在編輯等后期制作前，已經(jīng)非常有自信了。 我為了這個特攝制作，也就是Narō的特攝課程，用和平時的特攝電影完全相同的方法制作了這個。首先，我考慮了企劃，制作了角色，寫了故事。然后委托了信賴的設計師設計。然后把那個設計委托給一直制作奧特曼皮套的公司制作皮套。演員和動作監(jiān)督都是值得信賴的人。操演也是經(jīng)常一起工作的成員。實際上是至今為止我制作的作品中最美的影像。 特攝要經(jīng)常做新的事情，所以是理所當然的，這次的Narō的特攝是迄今為止我最喜歡的。而且，看了這個課程，誰都能通過影像理解實際的特攝制作過程，而且我也會講特攝本身。我覺得這是一條非常有趣的路線。 Q24:像八木先生那樣的特攝老手是Narō或者加入其他服務之類的教育機構吧。另外，Narō如何向同事提供服務和經(jīng)驗呢？ 八木：特攝老手怎么想，取決于每個人。我認為技術不斷公開也沒關系。因為特攝就是要經(jīng)常挑戰(zhàn)新的事物。所以今天的技術已經(jīng)過時了。經(jīng)常追求新的影像是特攝。所以我非常期待Narō。因為看了我的特攝路線的各位觀眾可能會背著未來的特攝，再給我看新的特攝。 Q25:最后，有想告訴日本的粉絲和海外的粉絲的事情嗎？ 八木:特攝是愉快的東西。而且我總是向未來看。我在這次的Narō的路線上，再次確認了這個。我現(xiàn)在很興奮。請期待我今后創(chuàng)作的新作品！ 原文鏈接：https://hero-club.com/tokusatsu-director-producer-takeshi-yagi-interview/