導(dǎo)語

時隔兩年，《彌留之國的愛麗絲2》終于回歸，Netflix一次性釋出全八集。該劇改編自麻生羽呂創(chuàng)作的懸疑生存類漫畫，以生存殺戮、燒腦智斗和殘酷人性備受觀眾喜愛，第一季豆瓣評分8.0，口碑遠(yuǎn)超爆款劇《魷魚游戲》。第二季原班人馬回歸，預(yù)算升級，再加上山下智久全裸出演，話題性十足。但成績卻不如人意，豆瓣評分低至6.3，差評不斷。這部曾經(jīng)的現(xiàn)象級無限流之作，為什么不靈了呢？

?——聲視Voisual

在《魷魚游戲》還沒火爆全球之前，《彌留之國的愛麗絲》就已經(jīng)掀起了一波“大逃殺”熱潮。

相比于前者被詬病的游戲關(guān)卡過于簡單、故事老套不夠燒腦，后者的游戲設(shè)計更加多元化，兼具了武力爭斗的血腥暴力和腦力比拼的驚險刺激。設(shè)定上，“彌留之國”的玩家必須參加生存游戲，獲勝則可取得生存簽證，繼續(xù)存活。游戲以撲克牌花色劃分不同類型，比如梅花象征團(tuán)體戰(zhàn)、方片象征智力戰(zhàn)、黑桃象征武力角斗、紅心則是信任與背叛的權(quán)衡，考驗人性。牌面數(shù)字則代表難度，數(shù)字越大，闖關(guān)者的犧牲概率越高。

第一季節(jié)奏緊湊，懸念迭起，八集展現(xiàn)了6個不同的游戲。第一場“生死門”考驗邏輯推理，類似《心慌方》的封閉式迷宮房間內(nèi)，不能在限定時間里出逃，就會被大火燒死。第二場“生死時速”，玩家在一棟公寓樓里猶如待宰的羔羊，躲避“面具人”的槍殺。第三場“友情之戰(zhàn)”最誅心，三個好兄弟只能有一人幸存，對生的渴望和對友情的守護(hù)在天平兩端不斷拉扯，牽動人心。

這場游戲也是劇情的第一處轉(zhuǎn)折，促使男主有棲人物形象的豐富完善。而從第四集開始，除了繼續(xù)上演的生存游戲，烏托邦王國“濱?！敝饾u顯露，男主關(guān)于游戲世界真相揭露的進(jìn)程不斷加快。這樣的設(shè)定，遠(yuǎn)比“一二三，木頭人”、“摳糖餅”、“打彈珠”類的兒童游戲更加戲劇化，在放大求生爽感的同時，更能體現(xiàn)人性的復(fù)雜性。進(jìn)而引發(fā)觀眾對于“何為真實？生命的意義是什么？”的思考。

到了《彌留之國的愛麗絲2》，爽感和趣味性統(tǒng)統(tǒng)消失了。取而代之的是節(jié)奏拖沓，游戲乏味無聊，雞湯膩人。主角團(tuán)化身嘴炮天團(tuán)，到處說教，傳播正能量，反派boss玩起了過家家，智商武力被全方面碾壓，就差舉手投降。

先說節(jié)奏拖沓，比起第一季前三集每集一個闖關(guān)游戲，牢牢抓住觀眾的目光和神經(jīng)。第二季瘋狂注水，三集僅一個游戲，且時間的拉長并沒有讓這首局游戲更加高潮起伏，反轉(zhuǎn)不斷。根據(jù)規(guī)則，有棲和梅花K（山下智久 飾）分別帶隊，在兩個小時內(nèi)積分更高的隊伍則獲勝。獲得積分的方法除了尋找道具，就是通過碰觸分?jǐn)?shù)低的對手達(dá)成分?jǐn)?shù)轉(zhuǎn)移。簡而言之就是考驗團(tuán)隊默契、武力值以及心理戰(zhàn)。

但導(dǎo)演并不想好好展示比拼過程中的驚險，而是把重點放在了兩隊隊長不斷互相輸出人生信仰。游戲里誰死了，誰贏了都不是重點，重點是這兩位最后一笑泯恩仇，成了交心好友。隊友比了個徒勞，觀眾看了個寂寞。

游戲關(guān)卡設(shè)定的無趣和bug更是致命傷。黑桃K的武力值鋪墊了整整兩季，號稱史上最強，第二季一開始就全城無差別彈藥掃射，卻也是下線得最突然的。攻陷方式就是所有玩家聯(lián)合肉搏，被簡單粗暴的獵殺了。如果連最強武力擔(dān)當(dāng)都能被如此輕易抹殺，那玩家們拼命逃離游戲世界的意義又何在呢？

紅桃J的猜花色游戲是本季的燒腦擔(dān)當(dāng)，一群玩家中有一位是潛藏的紅桃J，找到他并騙他走向死亡才能通關(guān)。但在經(jīng)歷了一系列玩家自身的猜忌和屠殺后，最后破局的方式竟然是兩位全程無交流的玩家突然站出來用一句“我們早就聯(lián)手”碾殺了紅桃J，毫無邏輯可言。

黑桃Q的追逐游戲和方片K的公平游戲，則全憑主角團(tuán)的洗腦大法。前者是用小孩子道德綁架想要投靠黑桃Q求生的玩家們，后者是用世上沒有公平來刺激方片K用放棄自我生命的方式來驗證他所追求的公平。作為游戲世界最后的收關(guān)boss，他們一個個在主角團(tuán)的雞湯攻勢下主動赴死。這也讓原本的“大逃殺”和闖關(guān)，失去了懸念、驚險和刺激，變得柔和、單調(diào)。

可以說，第一季是在游戲的過程中，展現(xiàn)世界觀和價值觀，第二季則是破壞游戲內(nèi)在邏輯，甚至拋棄和脫離人設(shè)，用大段的臺詞、說教，生硬地拔高作品立意，反而適得其反。

而這種割裂感，恰恰是其作品本身的主題決定的。從片名可以看出，《彌留之國的愛麗絲》和奇幻故事《愛麗絲夢游仙境》聯(lián)系緊密，男女主有棲和宇佐木的日文讀音，分別對應(yīng)“愛麗絲”和“兔子”，最后一關(guān)游戲的boss更是紅桃Q。原作者麻生羽呂的用意很顯然，進(jìn)入游戲世界的眾人，就像進(jìn)入夢游仙境的愛麗絲，所有的生死追逐都是虛假的，是賦予他們獲得嶄新人生的一次歷練。在歷練中，重新審視自我，認(rèn)識生與死，找到生命的意義。

想要在大逃殺作品中展現(xiàn)如此正能量的主題，導(dǎo)演需要精準(zhǔn)掌握殘酷性，邏輯性和人物成長的弧線。很可惜，第二季只顧著上價值，而忽略了無限流作品本身該有的刺激、爽感，淪為空有口號的二流日式雞湯劇。

有人說，愛情戲是《彌留之國的愛麗絲2》的一大敗筆，但無限流作品從來不排斥感情線。無限流影視劇可以簡單的劃分為三類，一類是以邏輯推理取勝，強調(diào)懸疑性和解密的過程，比如《欺詐游戲》，堪稱“智斗天花板”，每個人都在相互隱瞞，彼此欺騙，不到最后永遠(yuǎn)不知道誰是壞人。男主憑借高智商，一路過五關(guān)斬六將笑到了最后。

《開端》同樣如此，男女主所在的公交車不斷經(jīng)歷爆炸，兩人又不斷“死而復(fù)生”，在一次次循環(huán)中排查乘客，只有解除爆炸，才能結(jié)束循環(huán)回到現(xiàn)實世界。這兩部劇在強調(diào)推理的同時，男女主的感情線同樣是一大亮點，對情節(jié)推動和人物成長有重要作用。《彌留之國的愛麗絲2》的失敗在于，感情戲出現(xiàn)的不合時宜，削弱了逃生的緊張刺激感，除了男女主CP，還添加了兩對副CP，更顯冗雜多余。

第二類是設(shè)定新奇取勝，故事本身的精彩程度，永遠(yuǎn)要高于立意。好比《魷魚游戲》，無非是通過為生活所困的人，為了456億韓元的獎金參加生死逃殺游戲的故事，來展現(xiàn)權(quán)貴階層的病態(tài)，是對財閥人性幽暗的暗諷。但它勝在劇情簡單、直接且有沖擊力，無論是死亡、變故還是人性之惡都干脆的擺在觀眾眼前，從而帶給觀眾強烈的沖擊力?！稄浟糁畤膼埯惤z》第一季也是如此，弱化對主題內(nèi)核的探索，說教式正能量點到為止，重點在于逃亡、解密和生與死的掙扎。

第三類則是凸顯暴力美學(xué)的大逃殺類爽劇。比如最經(jīng)典的《大逃殺》，背景設(shè)置在未來的日本社會，政府會在固定時間將一整個班的學(xué)生流放到一個小島，讓他們自相殘殺，唯一存活者才有資格離島。這類作品往往血漿滿天飛，充斥暴力。正如北京電影學(xué)院教授郝建所說，“某種程度弱化了影視作品的社會道德教化功能，只是提供一種純粹的審美判斷。”

無論是哪種類型，只要抓住其精髓，放大自身優(yōu)勢，符合觀眾對無限流題材的審美需求和期待，都能有所成。最忌諱的就是像《彌留之國的愛麗絲2》，本末倒置，既失去原本的優(yōu)勢，又無法達(dá)到自己的野心。

作? 者

洋蔥

時常emo

偶爾快樂

主編：栗子

排版：央央