文/蘇芒（中國著名時尚人）

逆反差的概念起源于19世紀的歐洲，用來描述一種獨特的字體設計風格。其直截了當?shù)姆床钫Z言構(gòu)成了極具沖擊力的視覺效果和奇異的怪誕感。用逆反差的抽象概念來理解張勇的雕塑作品，是因為我們可以從他的造型語言中感受到這種強烈的對比所帶來的刺激。從這些雕塑的原形不難看出，它們本該是可愛的，柔軟的，溫暖的，純真的，我們的童年記憶還清晰的保留著對它們的觸感。但在張勇的作品里，它們是尖銳的，冷硬的，炫目的。這樣的視覺組合是如此陌生和矛盾，如此叛離回憶中的樂園，以致觀者在強烈的反差中產(chǎn)生難以適應的迷惑感。

當目光觸摸過這些棱角，所及的不只是視覺體驗，還有與之相通的觸覺體驗。這種觸覺化的視覺經(jīng)驗之所以能夠觸動情緒，是因為在通感體驗的過程中，觀者的身體作為一道跨越時空的橋梁，連接了他/她過去與當下的世界。在這座流動的橋梁上，稚嫩懷抱里的泰迪熊，丟棄在儲藏室角落的泰迪熊，和眼前這只閃耀的金色光芒的榴蓮熊重疊。他們的溫度，氣味，觸感揉雜在一起，緊緊纏繞在這些感受上的是情緒，回憶，對話，剪影。走進這個展覽，就像走進了鏡子里的游樂園?，F(xiàn)實與回憶，真實與幻想，都零零落落消融在一片金色的光芒之中。想象一下去擁抱這只滿身尖刺的榴蓮熊，這個體驗是快樂的還是悲傷的？是美麗的還是疼痛的？是流連不舍的還是麻木哀莫的？在每個人看到的鏡子里，這些耀眼的雕塑作品都是不一樣的，有的人看到甜，有的人看到苦，純真與殘酷的反差結(jié)合，讓人一時分不清這究竟是成人世界的童趣化，還是童趣世界的成人化。

張勇的雕塑以最簡約的造型實現(xiàn)了最強烈的碰撞，憨態(tài)可掬和滿身鋒芒的反差感賦予這些小動物意想不到的力量。它們身上或多或少有著每一個觀者的影子，在這種外放的矛盾體現(xiàn)中，我們意識到每一個個體都是豐滿且多面的。在孩童的眼里，泰迪熊的形象是扁平化的美好事物，但在成年人眼里，它的確是這樣復雜又美麗的。欣賞張勇的雕塑作品，我們何嘗又不是在通過它們來觀看自身的個體，觀看生活留下的一棱一角，一笑一淚。

藝術家簡介

張勇?

山東省濰坊諸城市人，?畢業(yè)于中央美術學院雕塑系第一工作室。

2011年?作品《北緯31° 東經(jīng)103’4》榮獲“足跡·青春”——中央美術學院慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年學生主題創(chuàng)作獎。

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2012年?作品《劉.關.張》 中央美術學院 “中央美術學院一工作室?guī)熒鷦?chuàng)作展 ”

作品《英雄——海陸空》 臺灣 ”北京中央美術學院九人聯(lián)展”???

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2013年?作品《手持板磚的大人體》獲中央美術學院優(yōu)秀作業(yè)獎。

系列作品《水滸人物》 獲中央美術學院優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎。

系列作品《水滸人物》 巴拿馬ASA基金會收藏。

2014年?作品《花和尚-魯智深》于798Revelli 畫廊，參加展覽”兄弟情義”?

作品《榴蓮熊》于798Revelli畫廊參加展覽”眾神降臨”????

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2015年?作品《太極——小熊貓》 ?智利圣地亞哥國家動物園收藏。

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2016年?系列作品《青面獸—楊志》 加拿大多倫多 參加EYE創(chuàng)始人Anne Tom Wong策展《2116Art o f Leverage》

作品《太極——小熊貓》副本 由“中華人民共和國駐哥斯達黎加大使館”永久收藏。

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個人展覽“水滸” 山東威海

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2017年?制作2017年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會航天員手模雕塑《掌中蒼穹》 國家博物館收藏。

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系列作品《榴蓮熊》《心扉》 香港巴塞爾藝術展(Art Basel HK)

作品《持板磚的大人體》 參加展覽 “從一開始”? 北京·中央美術學院美術館

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2018年?作品《生-2》《生-3》參加展覽“春潮2018·青島雕塑雙年展”? ?青島雕塑館

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2019年?作品《Bear》參加展覽“竹林雅集當代藝術展”? ?北京 ??798“ZERO藝術中心”

張勇個展? ?新加坡? ? 新加坡·亞洲藝術平臺

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2020年? 張勇個展《Loading...》 北京 扭力場

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2021年? 張勇個展《逆反差樂園》 北京? 共同藝術中心