2022年1月19日，第72屆柏林國際電影節(jié)公布了18部主競賽入圍影片，作為唯一一部華語電影，李?，B執(zhí)導(dǎo)的《隱入塵煙》引來諸多關(guān)注，并終于在7月8日與全國觀眾見面。

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從《家在水草豐茂的地方》《告訴他們，我乘白鶴去了》《老驢頭》《路過未來》……到這部新作，李?，B對鄉(xiāng)土的情感和依戀深邃內(nèi)斂，戲內(nèi)戲外對于生命和死亡也有著更直接的表達(dá)與思考。

“有家回，有人等，有飯吃?！眲尤说那楦斜磉_(dá)，貫穿了整部影片。

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這次「后浪電影」有幸采訪到李?，B，這位文人氣質(zhì)極重的導(dǎo)演，跟我們暢所欲言：

關(guān)于新作品中的精神內(nèi)核、與海清共創(chuàng)的“行為藝術(shù)”、方言對于電影的助力、城鄉(xiāng)人文情懷，以及短視頻時代帶給傳統(tǒng)電影的影響與沖擊。

01

出征柏林 隱入塵煙

POST WAVE FILM

后浪電影：恭喜《隱入塵煙》入圍柏林電影節(jié)主競賽，這個消息是之前就知道嗎？當(dāng)時是什么心情？?

李?，B：對，去年12月25日知道的，因為當(dāng)時父親生病了，我回老家在重癥監(jiān)護(hù)室陪他，后來救治得比較及時，基本上沒什么大礙。?一方面覺得家人的身體重要，不能走開，所以一邊陪護(hù)，一邊安排工作的事。有很多具體的事必須回來，否則大家沒法進(jìn)行。這個片子是我自己剪輯的，所以很多物料的交接別人不清楚。?

收到（入圍的）消息的時候，還挺高興的，大家一年的陪伴，無論演員、工作人員、資方，沒有辜負(fù)大家的期待和信任，有一個被肯定的機(jī)會，覺得工作沒有白做。?很多事情一開始做的時候，并不知道它的結(jié)果會怎樣，無法預(yù)期，有時候會有好結(jié)果，有時候可能沒有，（這次算）運氣比較好。?希望讓更多觀眾能夠看到這部片子，拍電影的目的是要跟觀眾通過電影媒介做一些交流。?

大家喜歡也好，不喜歡也罷，都沒關(guān)系。如果有興趣的話，可以去電影院里看看這個不太一樣的電影。?

?后浪電影：這部片子跟《家在水草豐茂的地方》《告訴他們，我乘白鶴去了》《路過未來》等之前的作品，有哪些具體的變化嗎？為什么想拍這樣一對農(nóng)民的故事？?

李?，B：每個村子都會有老四和貴英這樣的人，而且他們在周邊的群體里不太受關(guān)注。在任何一個集體，比如公司、小團(tuán)隊里總有人特別熱情，但也有一些人在很沉默地做事，容易被大家忽略掉。?除了那些特別出位的人，我很容易把目光落在角落里的那個人，他是怎么生活的，他在想什么？?

后浪電影：您私底下是怎樣的性格？?

李?，B：陌生人可能會覺得我有距離感，跟剛認(rèn)識的人不知道說什么，對聚會有點社恐。我很難跟陌生人主動打招呼，比如像圈內(nèi)人的聚會，要去敬個酒什么的，我不喝酒，也不知道說什么，大家都覺得這是禮貌，我覺得我不行。?

后浪電影：跟朋友之間呢？?

李?，B：很熟的朋友沒問題，但不熟的人熟絡(luò)起來需要一個過程，我比較慢熱。?

后浪電影：自身的性格會投射到電影角色里嗎？?

李?，B：一般不會刻意，還是服務(wù)于人物，他的性格特點是什么？他在整個電影里要傳達(dá)什么，角色要符合整體影片的氣質(zhì)和基調(diào)。所有電影都是主觀表達(dá)，但要讓大家看起來很客觀，降低人為的痕跡，讓觀眾感覺好像是自然發(fā)生的。?盡量避免主觀的東西太過外露，要讓它包裹在里面，很自然的貼合電影，如果細(xì)心的觀眾捕捉到這個東西那很好，沒有捕捉到也沒關(guān)系。?

后浪電影：《隱入塵煙》依然在您的家鄉(xiāng)甘肅高臺拍攝，這次跟以往相比有什么變化？?李

?，B：《老驢頭》《白鶴》《路過未來》里甘肅的部分，都是在同一個村子里拍的，這部電影里出現(xiàn)的配角，可能是前面片子的主角。?像《隱入塵煙》的男主也是我的姨夫，他在《老驢頭》和《白鶴》里演男主的兒子，《白鶴》的男主這次給他搭戲。?跟以往不太一樣的地方是要拍一年四季，拍房子的建造、莊稼的生長、動植物的變化，相比較而言要難一些。?

《隱入塵煙》雨戲拍攝中，監(jiān)視器前的李睿珺?

后浪電影：除此之外，有沒有發(fā)生一些幕后趣事？?

李?，B：海清老師第一次來體驗生活，我們就讓她穿上角色的衣服，裝扮好，帶她去縣城，去有她代言的地方溜達(dá)，看路人的反應(yīng)。?在海清老師的巨幅廣告牌下面穿著這樣的衣服拍照，帶她體驗趕集，像貴英一樣去買東西。

如果大家在意你，那就有問題，如果大家不在意你甚至不待見你，造型塑造就成功了。?

包括她代言的一個金銀首飾的品牌，我說你去柜臺那邊看服務(wù)員什么反應(yīng)，離她就一米遠(yuǎn)的地方，墻上有個特別大的代言海報，服務(wù)員很冷靜（沒認(rèn)出來），心想你能買得起嗎（笑）？

02
鄉(xiāng)村中的“邊緣人”

POST WAVE FILM

后浪電影：之前您電影里的角色素人偏多，這次選擇海清和武仁林，專業(yè)演員和素人演員一起來搭戲，出于什么樣的考慮？?

李?，B：一開始也想過要不要找專業(yè)的男演員跟海清老師搭戲，兩個人溝通起來可能更容易，但實際上比較難，因為要花一年時間，你認(rèn)為適合的演員可能沒檔期，有檔期你又覺得不適合。?而且男主有大量的體力勞作，沒有長時間的體驗生活是做不到的。各種考量下來，最后還是讓姨夫來。?把他們各自的表演方式調(diào)一下，讓他往專業(yè)方向去一點，學(xué)會塑造角色，在他自己原來自然的基礎(chǔ)上去轉(zhuǎn)變性格，言談舉止放慢，因為他生活中完全不是這樣子的。?讓海清老師把她系統(tǒng)的專業(yè)表演經(jīng)驗都削弱掉，變成更自然生活化的呈現(xiàn)，兩個人做反向的改造和訓(xùn)練，相互走進(jìn)對方，最后交叉在一起，不然的話總會隔著一層。?

《隱入塵煙》拍攝片場

李睿珺用本地方言給演員講戲

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后浪電影：還有其他的職業(yè)演員加入嗎？?

李?，B：沒有，都是我的父老鄉(xiāng)親。當(dāng)時也有其他演員想來客串，但這不是都市題材，需要試妝、學(xué)語言，不是那么簡單的客串。?

后浪電影：方言的運用，一種程度上產(chǎn)生了「間離感」?，會擔(dān)心觀眾無法沉浸其中嘛？?

李睿珺：一個人的語言習(xí)慣很重要，是地域之間最大的差異。?現(xiàn)在整個全球化進(jìn)程到這個程度，無論在北京還是上海，同樣的辦公室，甚至覺得沒有離開過，每個城市都是高樓大廈。?你見到的人，穿得衣服差不多，進(jìn)入任何一家商場，蘭州、北京、上海、廣州都一樣，但是城市之間的差別是什么？是語言！?

在廣州說粵語，在上海說上海話，在北京聽到地道北京腔的時候，終于感覺我回到北京了。人物的性格，待人接物的方式都跟地域文化有關(guān)系。?對我來說，希望把當(dāng)?shù)卣Z言保留下來，它可能在未來會逐漸消失掉，全球化時代很多年輕人都不說方言了。我上高中時老師才強(qiáng)制要學(xué)普通話，現(xiàn)在的小孩普通話說得很好。?

?后浪電影：關(guān)于鏡頭設(shè)計，影片一開始從墻洞中出現(xiàn)一頭驢的長鏡頭，包括《水草》片頭的壁畫，破碎后引入劇情。這些開場畫面的設(shè)計寓意是什么？?

李?，B：我喜歡從局部開始，這是我的方式，普通人的生活就是雞零狗碎，但是總能以小見大。?

后浪電影：《隱入塵煙》中的驢和燕子，《水草》里的駱駝，《白鶴》的白鶴和馬，電影里出現(xiàn)的動物有哪些象征意義？

?李?，B：對于鄉(xiāng)村世界來說，動物是很重要的一部分，它是生產(chǎn)勞動工具，是一起創(chuàng)造財富的伙伴，動物是他們財產(chǎn)的一部分。對于老四來說，動物也是與他在土地上并肩作戰(zhàn)的朋友。?在鄉(xiāng)村社會里，動物是生活中不可分割的一部分。好比城市里的人，汽車是我們的伙伴一樣。?

燕子是一種特別戀家的動物，它不管飛多遠(yuǎn)，第二年還會回來，直到房子拆掉，小燕子回來找不見家了，需要找新家。年輕人出去打工好多年不回來，村子里的房子就廢棄了。?我去勘景的時候，燕子還在，家具卻都搬空了，但有時候我要錄音，看見燕子回來在那孵蛋，它依舊住在里面，那是它的家呀。?電影中展現(xiàn)的，是兩個人如何建立家園和情感，形成與周遭社會和人群溝通的紐帶，它是一個過程。?燕子也在默默無聞的無私奉獻(xiàn)，像老四一樣，很踏實、很實在、很有力量的存在。?

燕子歸巢?

后浪電影：他們活在自己的世界自給自足，“土不嫌棄我們，土是干凈的”，其實活得很通透。而且兩個人都非常浪漫，拿麥穗在手上印花、趕驢車的時候老四讓貴英坐上面，老四獻(xiàn)血時貴英擔(dān)心地來回探視……讓我們看到農(nóng)民生活中的浪漫主義。?

李?，B：因為我母親是農(nóng)民，父親是老師，小時候父親和我一起打麥子，在麥垛垛下休息的時候讓我把手伸出來，父親拿圓珠筆給我畫手表、按麥粒，按一個就代表我們長大了。?

農(nóng)村人表達(dá)情感的方式很簡單，電影里老四和貴英從相識、相知、相愛到相守，四季中有這樣一個變化。?他不會說我愛你，他覺得你冷，給你買件大衣披上，或把你抱上車。貴英擔(dān)心丈夫回家晚了，拿瓶熱水，大冬天在橋頭等他，這都是他們表達(dá)愛意的方式和出口。?城市人表達(dá)情感的方式，說給你一個驚喜，買個鉆戒或發(fā)個表情包，弄個party什么的，可是鄉(xiāng)村社會他們有自己的一套方式。?

03

城市中的“拾穗者”

POST WAVE FILM

后浪電影：看了您幾年前在一席的演講，說來北京之后很少有歸屬感，只有下雨時，聞到泥土的味道才感覺親切。現(xiàn)在還是這樣嗎？?

李?，B：我特別喜歡看割草坪，散發(fā)出草的清香，這是童年和鄉(xiāng)村的記憶，原來我們家也養(yǎng)驢，我經(jīng)常給驢割草吃，有時候騎自行車穿過農(nóng)田，早晨植物散發(fā)出的清新的味道整個村子都能聞到。?在鋼筋水泥森林里生活久了，它把你跟土地隔得很遠(yuǎn)，沒有那樣的氣息。有時候記憶會變成嗅覺、味覺和視覺。?我們現(xiàn)在想家，想的是母親做的飯，這是味覺；有時候是母親做的一雙棉鞋，這是視覺；也許若干年后，老房子拆了，但我們聞到誰家傳出的飯香味，一下就把你拉回去了，這是嗅覺。?

記憶是綜合的。?

導(dǎo)演李?，B片場割麥子?

像我置身農(nóng)田，那個氣息是你曾經(jīng)熟悉的，時間久了你不以為然，從來沒有刻意把它記住，但闊別這片土地久了之后，再聞到它的時候，就能銜接起來了。它深藏在你心里面，是以前忽略掉的東西，這一刻它把你激活了。?

之前覺得這座城市跟我沒什么關(guān)系，我只是在這工作，始終沒有對它產(chǎn)生愛，有沒有李睿珺都無關(guān)緊要。每年還要提醒自己，暫住證不要過期，你是一個外地人。?因為我經(jīng)常要去電影節(jié)，戶口在甘肅，外地人辦簽證要么回原地，要么拿著暫住證在北京辦。有時候你在地鐵里被查身份證，都在以各種方式提醒你，跟這個城市沒太大關(guān)系。?

導(dǎo)演李睿珺片場鋸木頭?

后浪電影：您的劇本幾乎都是一手操刀，在劇作方面，有沒有離開家鄉(xiāng)很多年的疏離感？如果有，這方面是怎么克服的？?

李睿珺：當(dāng)然會有，每次寫完劇本后，在勘景的過程中都要不斷調(diào)整。?從《白鶴》開始，你要寫小孩的臺詞。原來覺得不管多大，我都還是個孩子，離童年沒多遠(yuǎn)。

但寫出來之后覺得不對，記憶出現(xiàn)了偏差，離那個年齡段已經(jīng)很遠(yuǎn)了。?如何回到孩子的狀態(tài)挺難，就花時間回去再觀察，看他們的表情和動作，如何跟小朋友開玩笑，如何跟家長開玩笑，再重新進(jìn)入一次。?有時候我認(rèn)為寫的是地道方言，結(jié)果跟演員對臺詞的時候，覺得不對、錯亂了，有更地道的語言表達(dá)，我說的已經(jīng)是被進(jìn)化過的方言了。?更地道的、大家脫口而出的是什么樣的語言？

是最本真自然的東西。有時候?qū)懲炅?，我反?fù)讀那些臺詞，讓自己聽對不對，反復(fù)校對。?

《家在水草豐茂的地方》?

另外我在寫劇本時，一般會用帶方言感的普通話去寫，否則其他人看不懂。在現(xiàn)場教演員說的時候是純方言。?

后浪電影：等于說劇本里只是一個原始的版本，在現(xiàn)場按照真實的方言去講。

?李睿珺：是這樣的，像海清老師，我們提前在這個模板的基礎(chǔ)下，重新把每句臺詞用拼音，按照方言的方式寫一遍，包括斷句，每種方言的斷句都不一樣。但在生活中我們斷句是很隨意的，主謂賓的順序可能都是亂的。?所有斷句、抑揚頓挫的音調(diào)，不同地區(qū)口音的尾音都有差異，全部在前期規(guī)劃得很清楚，這樣演員進(jìn)入得會比較快。前期的案頭做得越細(xì)，演員就更清晰，表演起來就會很清楚，沒有疑問。?

后浪電影：演員消化臺詞花了多長時間？?

李?，B：一開始我們分5個階段拍，他們能聽懂、能說一些，先把第一個階段搞定，剩下的我們再步步攻克。?前些天海清老師還去棚里配音，她說她已經(jīng)忘了怎么說。我說有些東西是你記憶里的，不可能忘。我簡單的帶她說兩遍，她馬上就想起來了，說得很好。?

?后浪電影：您電影中的臺詞很精煉，運用了更多肢體動作、場景空鏡等來表現(xiàn)人物情緒，這是一種創(chuàng)作習(xí)慣嗎？?

李睿珺：電影是視聽語言的藝術(shù)，影像是專門的一套語言體系，它可以脫離文字單獨存在，有它的邏輯和修辭。能用鏡頭去表現(xiàn)，盡量不用語言和文字。?

如果說有些鏡頭有局限性，文字和語言可以做配合，但盡量還是讓鏡頭本身說話，這是我一直以來的創(chuàng)作方式，不然的話寫小說就好了，或者錄成評書、聽覺的東西。既然拍影像，它的視聽語言還是很重要。?

04

關(guān)于電影制作

美術(shù)、聲音、畫幅選擇

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后浪電影：您之前是學(xué)過繪畫嗎？

?李睿珺：我高中學(xué)過國畫。?

后浪電影：美術(shù)基礎(chǔ)對電影的創(chuàng)作有哪些影響？?

李睿珺：最大的影響是畫面思維。?我想到一個劇情時，首先在腦子里閃現(xiàn)這個畫面，你看到一張照片，覺得它就是一部電影，背后故事是什么？為什么人的表情是這樣的？會馬上發(fā)散聯(lián)想人物的家庭背景，她跟丈夫吵架了？還是生存、情感原因造成了這樣一個結(jié)果？?我的空間思維和圖片思維比較強(qiáng)，可能跟繪畫有關(guān)系。上學(xué)的時候，數(shù)學(xué)代數(shù)成績不好，但幾何很好。?

《隱入塵煙》李?，B手繪海報?

在寫劇本時都是語言細(xì)節(jié)的描述，很具體的畫面。讓你清晰的看到劇本和人物的形象感，然后讓美術(shù)工作孵化，他一看寫得很清楚。?黑色的皮鞋旁邊有沒有沾泥？褲子是什么顏色質(zhì)感？新舊的程度？有沒有油污？

這都是人物性格的一部分。?你要讓每個人清楚地看到相關(guān)工作的臺本，既然是一個圖紙，畫得越清楚，溝通起來就越?jīng)]問題，不需要坐下來老開會討論，按照這個做就好了。

?后浪電影：自帶美術(shù)的劇本。?

李?，B：對，美術(shù)都是我自己做。?

后浪電影：在美術(shù)方面，您平常對工作人員會很苛刻嗎？?

李?，B：電影是由無數(shù)個細(xì)節(jié)促成的，我們摳細(xì)節(jié)當(dāng)然會很嚴(yán)苛，包括房子建起來之后需要做舊，我覺得道具做得不好，帶著我表弟買砂紙，每天把所有的棱角全部磨掉，久了勢必會有墻皮脫落，然后用高錳酸鉀去烹，讓它形成一個老化的顏色，再用不同的色調(diào)去噴。?電影里有個重要的細(xì)節(jié)，就是門上的喜字。第一次房子被拆之后，喜字的顏色很鮮艷，過了一段時間他們要修房子了，喜字的顏色已經(jīng)脫落，而且被風(fēng)吹得卷起來了，到最后房子要拆的時候，喜字已經(jīng)發(fā)白。這些細(xì)節(jié)必須做到，要做得很自然觀眾才容易流暢地進(jìn)入劇情。

觀眾無意察覺到細(xì)節(jié)的變化，就是最好的變化，當(dāng)觀眾有意察覺細(xì)節(jié)的變化，那就失敗了。?不同的階段在劇本上規(guī)劃得很清楚，比如墻上的日歷，要準(zhǔn)確的翻到跟季節(jié)更替相對應(yīng)的那一頁。雖然我們不會拍特寫，但必須讓演員在現(xiàn)場看到這些，他們認(rèn)為是真的，才能進(jìn)入到情境里去。?

如果演員覺得這很假，那表演也是假的。你只有把他放在一個真實的環(huán)境里，他才能流露出更真實的情感，所有的陳設(shè)和道具也是輔助表演的一部分。?

后浪電影：你會在場景里藏一些期待演員去利用的道具嗎？?

李睿珺：當(dāng)然，比如說炕上的陳設(shè)，可能順手就用了。我不要求你一定要拿起來，但有時候你不拿，他們坐在那，就是一個道具，讓大家自然進(jìn)入。假如說兩口子吵架，要丟一個東西，正好旁邊有掃炕的掃帚，順手就丟過去了。?丟的東西也有講究，笤帚跟盆體現(xiàn)出的憤怒一定不一樣。?

后浪電影：現(xiàn)場表演指導(dǎo)的過程中，你傾向于讓演員自己去發(fā)揮嗎？?

李?，B：不會。劇本寫得很清楚，大致的范圍要對，你可以在小細(xì)節(jié)上有發(fā)揮，我會告訴你哪個是不對的，是我不想要的，或者在這一刻還不方便出現(xiàn)的。?先讓演員自己來，把調(diào)度告訴他們，一點點看他能給你什么，美學(xué)教育程度和生活經(jīng)驗都決定了對一個東西的理解是有差異的。?“白日依山盡，黃河入海流”，每個人用白話講一遍這首詩的意思，還完全不一樣呢。所以必須告訴演員（準(zhǔn)確的信息），萬一演員一直找不到狀態(tài)，我就親自演一遍。?

導(dǎo)演的兒子扮演一個村民小朋友的角色李?，B在給他講戲?

后浪電影：關(guān)于電影畫幅，有哪些特殊的設(shè)計？?

李?，B：這部電影的構(gòu)圖是1.55:1，它區(qū)別于1.85:1（16:9）。我們通?？吹降纳虡I(yè)電影都是2.35:1寬銀幕。最原始的比例是4:3，但我們覺得4:3又不太適合大銀幕，就找一個在4:3跟1.85之間的，最后定了1.55:1，一個很少人用的畫幅，它更像我們手機(jī)拍照片的原始尺寸。?

后浪電影：你之前提到電影音樂是確定剪輯之后開始操作的，未來會考慮嘗試音樂先行嗎？?

李?，B：音樂和聲音本身是敘事的一部分，聽覺也是一種語言。為什么要錄同期聲？聲音必須參與敘事。為什么聲音后面才介入，因為畫面定剪了，聲音意味著不動了，再去做聲音設(shè)計的工作會很快。?

導(dǎo)演李?，B與調(diào)色師樸相洙

05

李睿珺的生死觀

電影中的人類學(xué)

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后浪電影：幾乎您的每部電影里，都有關(guān)于死亡的設(shè)定和表達(dá)，《隱入塵煙》中的生死觀是怎樣的？您自己又如何看待死亡？?

李?，B：生死是我們要面對的一部分，對于農(nóng)民來說就是日常，他們每年都在見證生命從地里面開始，夏天收割時生命結(jié)束了，第二年土地翻一遍再開始，小雞養(yǎng)大了賣了或者吃了明年再養(yǎng)一波。

培育生命、收割生命、種植生命，對于農(nóng)民和土地來說，死亡是日常的一部分，對于我們?nèi)藖碚f，覺得這個人死了，才算是死亡，其實死亡遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越這個的。?今天結(jié)束了，那是今天的你已經(jīng)“死”去了，明天開始是一個新的你。桌子的這一刻跟下一秒，實際上它已經(jīng)發(fā)生改變了，只是我們不可能拿放大鏡去看它微觀的變化，過去的那一刻已經(jīng)“死”去了。?

怎么去定義死亡？?

它不光是物理上的死亡。我們這一秒過去了死掉了，下一秒在你的記憶里面存活了，也許是永恒的，可能有好多時刻是被忘記的，但有些時間永遠(yuǎn)“活”下來了。?死亡是一個很復(fù)雜的概念，不是簡單說生命的死亡、植物的死亡，那季節(jié)的死亡呢？

從今年冬天到明年冬天，它算是新生還是死亡呢？麥子長到不同的季節(jié)，長出麥穗又收割了麥粒，麥粒到底是麥子的尸體還是種子？到底是死亡還是新生？?生命只是在不同的時間節(jié)點，以不同的形態(tài)示人，有時候我們能看見，有時候我們看不見，看不見真的代表它不存在嗎？

?“隱入塵煙”了而已。?

「后浪電影」專訪李睿珺現(xiàn)場?

后浪電影：我會有種猜想，可能說出來不太好聽，就是百年之后李睿珺不在了，但這些作品會永遠(yuǎn)存在。?

李?，B：每個人的生命時間就是這樣，我們必須坦然面對，不是什么問題。?我想記錄下一些東西，假如說大家想了解50年前某個鄉(xiāng)村是什么樣子，電影就作為人類學(xué)的文本，也有一點價值。好比它變成了一種記憶，你的這種思考在幾十年后大家是不是還能有所共鳴？?

既然活在當(dāng)下，就先做一些當(dāng)下你認(rèn)為有價值或有意義的事情，至于未來會變成什么樣子，我們很難說。?

我一直開玩笑，說地球上的人類滅絕了，下一個統(tǒng)治地球的物種，把一塊硬盤挖出來，他們會不會看？?硬盤里是一部電影，上個世紀(jì)的人類或在地球上曾經(jīng)的生物是這樣子的。?

后浪電影：讓我想起賈樟柯和寧浩那部《地球最后的導(dǎo)演》。?

李?，B：對，也許電影最后變成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，成了博物館里面的展覽品，稀有的東西。?

《地球最后的導(dǎo)演》?

06

拒絕懸浮

鄉(xiāng)村中走出的反哺青年

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后浪電影：您在村子里會放自己的電影嗎？?

李?，B：他們真的會感興趣，有的人一開始覺得很好笑，想看自己在電影里是什么樣，慢慢他們會看一下劇情是什么。?

后浪電影：他們對您電影的感受是什么？?

李?，B：比如說之前拍《老驢頭》，他們覺得為什么要拍？我們長得又不好看，村子又不好看，方言又很土，有什么可好拍的。你們找明星拍吧。?到了《白鶴》，男演員得了獎，去了一些電影節(jié)，后來在央六也播了，他們認(rèn)為這部電影在一個比較權(quán)威的媒體平臺播出的時候，很有儀式感，增加了他們的自信心，認(rèn)為自己演得也不錯，村子原來這么漂亮，我們的話也不土，他們對電影和表演、乃至自己所處的環(huán)境有了新的認(rèn)識。

《隱入塵煙》拍攝片場，李睿珺修房子?

后浪電影：一些小朋友和年輕人，有沒有受您的影響想要投身電影行業(yè)？

?李?，B：《白鶴》和《水草》里的小男孩，一開始想要學(xué)表演，后來想要做導(dǎo)演，另外一個想要做演員。?我小時候從來不敢想電影的事，因為我拍處女長片時被大家質(zhì)疑，他們沒見過有人拍電影。我要拍電影，還要讓他們當(dāng)演員，覺得這很荒誕。后來因為我拍了，他們跟家長說要學(xué)電影，家長也比較支持。?最早人們覺得電影很神秘、很遙遠(yuǎn)，所以才去學(xué)繪畫、學(xué)音樂，最不濟(jì)村里還有個吹嗩吶的人，他們跟音樂有直接的關(guān)系。誰都沒接觸過電影，除了放映員。?縣里面我算是第一批考影視類專業(yè)的學(xué)生，之后就很多了。以前大家身邊沒人從事這個行業(yè)，孩子提出來大家會拒絕。現(xiàn)在眼界拓寬了，如果有個小男孩，他長大之后想拍一個電影，不會再遭到大家的質(zhì)疑和嘲諷。?

《告訴他們，我乘白鶴去了》?

06

如果短視頻是川菜

電影就是粵菜?

POST WAVE FILM

后浪電影：如何看待抖音、快手的“短視頻底層奇觀”？?

李?，B：媒體打破了物理世界的邊界，原來想看到這些，必須涉足到那片土地上去，信息時代，坐在家里就可以看世界，原來你只能看世界地圖。這是一種視覺旅行。?比如說以前我對家鄉(xiāng)的了解，必須得回去，才能知道發(fā)生了什么變化?，F(xiàn)在我同學(xué)在放羊的時候拍了個視頻，我馬上了解此刻老家是什么情況，信息共享了，加速了你對一些事物了解的程度。?

后浪電影：如何看待“短視頻景觀社會” 下的當(dāng)代電影？短視頻的崛起會對拍電影有所影響嗎？?

李?，B：會有影響，大家對影像語言的普及，真正進(jìn)入到一個全民電影的時代，大家對影像的理解度跟以前不一樣了，自己可以做剪輯，你會對影像有新的認(rèn)知。?繪畫的話，以前每個人都可以參與進(jìn)來，電影藝術(shù)不是每個人都有機(jī)會實踐的。

現(xiàn)在不一樣了，短視頻崛起是讓電影變得更加親民，跟觀眾的距離會消除，而且自己去做影像創(chuàng)作的時候，他再去看電影，會有不一樣的感受。?如今這代人成長起來，做的電影一定會比我們強(qiáng)，因為他們小時候就開始有畫面思維和影像思維，我們上大學(xué)才去學(xué)這些。從幼兒園、小學(xué)開始學(xué)英語，跟從初中開始學(xué)英語的基礎(chǔ)肯定不一樣。?

圖源：B站up主Junshu-?

后浪電影：其實有個不一樣的點，電影的時長相比短視頻而言是很長的，當(dāng)下觀眾可能越來越?jīng)]有耐心去電影院看電影。大家會選擇在手機(jī)、pad、電腦上看。?

李?，B：它是兩個維度的東西，都是菜，一個是川菜，一個是粵菜。川菜可能要爆炒，讓你爽一點?；洸司褪锹簟⒙?，給你不一樣的體驗。兩者永遠(yuǎn)不會相互取代，只會有一些交叉。

?后浪電影：類比的原因是，您大部分電影的節(jié)奏相對來說是偏緩慢、偏“粵式”的，您會考慮做“川菜”那種爆炒型的影片嗎？?

李睿珺：我不確定，這取決于故事，也不是所有故事都符合，要看題材本身。?

后浪電影：最后聊聊您未來的拍攝或生活計劃吧！?

李?，B：目前在寫劇本，至于能不能拍，取決于能不能找到錢呀（笑），這東西不是說想拍就能拍，很復(fù)雜，各種機(jī)緣。?

后浪電影：什么題材方便透露嗎？?

李?，B：還是普通人的生活，日常里面發(fā)生的事。

作者丨你大怡兒

Last Think First Dance

編輯 排版丨你大怡兒

采訪丨你大怡兒、張裴貝一??

視頻支持丨蔡珊妮、QQ

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