《漫長的季節(jié)》講述的不僅僅是在漫長的季節(jié)里發(fā)生的漫長的故事。該劇要表達和反映的，其實是一代人、一個時代、一些思想和更多希望，以及面對命運浮浮沉沉的抗?fàn)幒颓笏鳎?/p>

表現(xiàn)的是時代故事，而劇中的“樺鋼”，僅僅是一個縮影。在大社會、小團體這一背景下，一幅幅假惡丑、真善美并存，正義與邪惡交織，各種角色粉墨登場的眾生相，都已刻畫的栩栩如生。

這是一個時代的挽歌，是一代人面對命運的嘲弄奮起抗?fàn)幍恼鎸崒懻铡?/p>

豐富的人性探究，對地域發(fā)展和時代變遷的映射，讓每個人都能在里面窺視不止一面的自己....

慘痛的時代犧牲品，國家轉(zhuǎn)軌經(jīng)濟發(fā)展的墊腳石（工人下崗），被資本碾壓扭曲的價值觀（殷紅），不完美的破敗的小人物們（仨老頭），還有那些很典型很真實的東亞中國式的家庭關(guān)系、失敗的親子交流、獨斷的父親，被父權(quán)和資本壓迫下的所有一切。把沉疴攤開看的勇氣。都讓我們深深植入當(dāng)時的時代中。

《漫長的季節(jié)》時代背景

上個世紀(jì)90年代，這片土地上的工人們被“下崗潮”淹沒了。而2016年，三位東北中老年人-出租車司機王響、王響的表妹夫龔彪，以及退休警察馬德勝，在一起出租車套牌事故后重逢，從而重啟對18年前“未完結(jié)”的碎尸案的調(diào)查。雖然他們都相當(dāng)落魄，給家庭和身邊人帶來無窮麻煩，但他們在劇中都承擔(dān)著“落寞英雄”的角色形象。

年輕人充滿希望的生命在金色的秋天驟然結(jié)束，而幸存者則徘徊在過去的回廊中。劇中交錯的三條時間線（1997、1998、2016）都采用了暖黃色調(diào)，意味著人物一直停留在秋天初入時的狀態(tài)，他們都被時代的琥珀所困，無法掙脫，動彈不得。雖然碎尸案只是引發(fā)劇情的導(dǎo)火索，懸疑也只是表面的裝飾，但東北喜劇元素增添了更多的荒涼色彩，這部劇以20年的時間跨度展示了東北下崗工人的全景式形象。

劇情聚焦于以王響、龔彪、馬德勝為代表的“失意者們”。看時代轉(zhuǎn)型的陣痛過后，落寞的“邊緣群體”如何自我整頓、再出發(fā)。

時代浪潮下人物群像

《漫長的季節(jié)》劇中講到了王響、彪子成了時代浪潮下被犧牲的一群人。

但從更細(xì)的角度看，王響和彪子是完全不同的兩種人。

舉個不太恰當(dāng)?shù)睦?，如果一個企業(yè)里從上到下都是王響這樣的人，這家企業(yè)大概率不會倒閉；如果一家公司從上到下都是彪子這樣的人，這家公司可能還沒有樺鋼活得長。

王響是工人階級中的鋼鐵般的勞動者，他是一位勞動模范?？赡苡行┤瞬恢涝诋?dāng)年“勞?！边@個詞的分量有多重，但實際上，作為那個時代的“先鋒”和“榜樣”，一位勞動模范必定是技術(shù)高超、熟練精湛、善于承擔(dān)責(zé)任、敢于沖鋒在前、不畏艱苦的優(yōu)秀勞動者。在和平年代，他們是真正的英雄，得到了所有人的尊重。

他們不但信仰堅定、意志頑強、道德水準(zhǔn)極高，同時還擁有更高的專業(yè)知識和技術(shù)水平。他們的善良，固執(zhí)，勤墾，軟弱，是千萬家庭里父輩的縮影。

但是彪子與眾不同，雖然他同樣善良、勇敢、熱心腸，但是他的性格軟弱、過分情感化、既自傲又自卑、熱愛享樂、常常充滿幻想。

彪子并非真正的工人階級，實際上他是90年代的大學(xué)生，擁有一定的知識水平。作為那個時代擁有廠辦編制的“天之驕子”，他同樣遭受歷代知識分子所共有的弱點和缺陷，過于容易被他人引導(dǎo)、控制、欺騙，又很容易自我沉溺、自暴自棄。

。彪子最開始進入廠辦，對那些高層官員充滿憧憬，尤其對廠長宋玉坤非常崇拜，渴望得到領(lǐng)導(dǎo)的欣賞和提拔，成為辦公室主任…… 他初次認(rèn)識王響時，并不是出于真正的交流，也沒有真正關(guān)心王響，只是被自己的欲望所驅(qū)動，想要通過王響接近年輕迷人的黃麗茹。

彪子的一生很糟糕，從一開始娶黃麗茹，成為“接盤俠”后，他就被生活的大車輪碾過，從樺鋼“下崗”，失去工作，一個90年代的大學(xué)生，后半生開始過得困頓不堪、蒙頭轉(zhuǎn)向，患上了糖尿病......他最愛的妻子，并沒有心疼他，而是計劃好了出軌離婚，當(dāng)他是垃圾一樣扔掉，最終，在一個清晨，他開著出租車遇上車禍，沖進河中，淹死。

龔彪的悲慘，一半是時代的原因，一半是他自己的罪。

你看看，幾十年以后，最年輕的那位彪子，居然變成了身體、心靈上狀況最差的人。王響遭遇了讓人崩潰的痛苦——喪子喪妻，家破人亡，信仰崩塌。但他還能堅強、積極、努力、清醒地活著；

而彪子卻已經(jīng)變成了一個只會貪食、喝酒、吹牛、亂搞的“彪子”，說白了——對正經(jīng)事情毫無用處。他整天幻想著想賺快錢、碰大運、“成為自由經(jīng)濟人”，給他的妻子一個更好的生活。然而，實際情況是他越陷越深，最后再也無法自拔。

他看似爽朗豁達，其實整個人都充滿了悲觀和絕望。

彪子看不起邢三兒，實際上，扎著胰島素的彪子，和掛著尿袋的邢三兒，沒有本質(zhì)的區(qū)別，他們都是想做“人上人”而失敗的一群人。

從彪子身上我看到了很多人，特別是那些上個時代的“知識分子”。他們大部分人都很單純，善良又滿懷幻想，但對生活和社會的理解常常是朦朧的，而對自己則過于自信。可是，一旦遇到挫折，他們就會很快變得自卑頹喪……那些能夠從中走出來并勇于批判自我、解剖自身并覺醒的，真正算得上知識分子中的“鋼鐵”??！

哎呀，我可不是針對所有的知識分子啊，更不是對所有的大學(xué)生青年人有意見。畢竟，我相信其中有不少年輕人就是從小時候就堅強、自信、勇敢，能用聰明的腦子看清一切的人呢。不過呢，這種人可是少之又少啊！

畢竟，知識分子的背景、經(jīng)歷和工人階級是截然不同的，他們可能很難從一開始就不理解什么是“組織”和“集體生活”。所以說，他們在做出正確選擇的時候，可真的是犯糾結(jié)呢！

彪子最初對于廠里的官僚主義、自私現(xiàn)象、投機倒把、損公肥私都漠不關(guān)心，甚至覺得這些是理所當(dāng)然。

當(dāng)廠長宋玉坤宣布要裁員下崗時，他甚至表示贊同。

他對于普通工人階層的遭遇和國有資產(chǎn)被低價出售的悲劇是毫不同情的。

直話說，如果彪子獲得成功，他很可能會成為另一個宋玉坤。

工但王響與眾不同，他對這一切憂慮重重，看著這個工廠緩慢地崩塌，卻無能無力......當(dāng)廠里的人們有的在私下出售設(shè)備、有的找捷徑、有的做陪酒女、有的沉淪無望，只有王響還在認(rèn)真地擦拭火車的零部件。

即使這列火車再也無法開動，他也不允許這一切繼續(xù)被人所“詆毀”。

盡管每個人都知道，“樺鋼”這個理想化的社會早晚難以為繼，大家都在尋找自己的出路，甚至連王響的兒子王陽都覺得廠子前途無望，但王響始終活在他構(gòu)筑的理想社會里。

王響是一個心系廠子、愛管閑事、一心為公的老工人。他深惡痛絕一切損害公共利益、違法亂紀(jì)、撈取不義之財?shù)男袨椤榇?，他不顧得罪廠內(nèi)的“權(quán)貴”和“走狗”也要堅守他的原則。他們的斗爭意志和底線思維也是最為堅定的。

當(dāng)廠長宋玉坤報出下崗名單時，并沒有王響的名字。然而，王響還是沖著那張道貌岸然的臉，揮出了正義的一拳。

這樣的人物在任何時代都應(yīng)該是社會的中堅力量，勞動者的脊梁骨。在今天這個新時代，無論是國企還是私企，我們?nèi)匀恍枰裢蹴戇@樣的“老工匠”和“老師傅”。

真正有頭腦的領(lǐng)導(dǎo)者會非常尊重王響這樣的人物，因為是他們支撐起整個企業(yè)和行業(yè)。歷史告訴我們，如果一個朝代拋棄自己的“中堅力量”，那么對整個社會的傷害將是毀滅性的。

所謂的“從頭再來”的說法，太虛偽了。

太多人失去了一切，家破人亡，你讓他們?nèi)绾巍皬念^再來”？

電視劇給了大家一個正義的結(jié)局，宋玉坤在公布下崗名單之后，就遭到了紀(jì)委的調(diào)查，他因勾結(jié)“港商”，侵吞、賤賣國有資產(chǎn)，遭到了法律公正的制裁。

但現(xiàn)實中，制裁來的不是那么快，也不是那么普遍。有許多行為并沒有得到應(yīng)有的制裁。有些行為者甚至能夠逃脫懲罰，或者只受到輕微的懲罰。

王響、龔彪們是真的“從頭再來”了。

有多少“宋玉坤”，會從頭再來？

《漫長的季節(jié)》“爹味”太濃？

《漫長的季節(jié)》有沒有爹味？有，但是沒有推崇爹味。

《漫長的季節(jié)》對父親形象有很強的審視與剖析意味，無論是王響當(dāng)年的父親習(xí)氣還是后來龔彪的放任管理，劇集主創(chuàng)的態(tài)度顯然不是贊美。結(jié)局中主角的所有失去，都和他們自身的父親形象或者說局限性直接相關(guān)，這不構(gòu)成反思？真的刻畫三個毫無爹味的主角符合現(xiàn)實嗎？反映現(xiàn)實然后反思現(xiàn)實什么時候變成錯的了呢？

劇里的爹都是失落的，王響前期沉浸在樺鋼的虛假繁榮里。后期活在喪子之痛里。馬隊自負(fù)而失敗，因為一個碎尸案脫下警服但是又放不下執(zhí)念為它魔怔了;巧云的丈夫下崗后無力維持家庭運轉(zhuǎn)，兒子重病要靠妻子去陪酒賺錢，他也是無力的。

這部劇里的爹都失去了自己熟悉的環(huán)境，失去了自己的驕傲，他們無力為下一代的成長保駕護航，年輕人失學(xué)失業(yè)，聚在街上偷竊鬧事，迷茫又野蠻，父親這個形象的力量和作用忽然變得像個笑話。

本劇12集里，11集是男主角在懊悔與反思過去怎么沒有多走進兒子世界一步，如果說這是鼓吹爹味的話，只能說人與人之間對于鼓吹的定義差異太大了。

我覺得這部劇的“爹味”強到這樣的地步，和我們當(dāng)時整個社會背景是脫不了關(guān)系的，我們設(shè)想一下三個主角如果是三位女性，這個劇成立嗎？符合現(xiàn)實情況嗎？開過火車的老太太+游手好閑的胖大姐+當(dāng)過刑警的大媽……

哇！一下子變得好好看，好有沖擊力的組合是不是？問題是……
這樣的組合，普遍存在嗎？三個老爹怎么看都隨處可見，至于三個老媽的冒險……
——來了，關(guān)鍵來了。

現(xiàn)實就是：我們的女性普遍被困在“家庭”環(huán)境中（比如王陽的媽媽，她是被局限在那個家里了，作用就是做飯+哄兒子，最后死在其中）。

“往前看，別回頭”

漫長的故事講完了。

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