“特?cái)z”并不是天然就是那樣的，而是在業(yè)者的理想與嚴(yán)峻的市場現(xiàn)實(shí)之間、在演出家們的個(gè)人表達(dá)與制片方的商業(yè)要求之間、在過去的輝煌與影視行業(yè)工業(yè)化大勢之間的多重夾縫中反復(fù)捶打、演化才成了如今的模樣。

“特?cái)z”這個(gè)概念的本源是“特殊攝影技術(shù)”，與之相對(duì)應(yīng)的則是只需要一般的影視制作團(tuán)隊(duì)即可實(shí)現(xiàn)的“普通攝影技術(shù)”，而在上個(gè)世紀(jì)，一部作品所需的特殊攝影技術(shù)或者說特殊技術(shù)，要由單獨(dú)的“特?cái)z班”、“特技組”來完成，特殊技術(shù)包括攝影、合成、美術(shù)等多個(gè)部分，大家比較熟悉的皮套和模型就屬于特殊美術(shù)的造型工作部分。

那么，“特殊技術(shù)”與“普通技術(shù)”該怎樣進(jìn)行區(qū)分呢？其實(shí)二者之間的區(qū)隔是隨著影視技術(shù)的發(fā)展而不斷發(fā)生變化的，很多原本屬于特殊技術(shù)范疇的影視技術(shù)后來就不再被視為特殊（如蒙太奇和變速攝影），還有一些新型的數(shù)字化技術(shù)（如視覺特效“VFX”和CG）也被視為新的“特殊技術(shù)”，總之二者之間的界限取決于影視行業(yè)本身的發(fā)展程度。

特?cái)z從技術(shù)概念變成了類型片概念，亦是影視行業(yè)，尤其是日本影視行業(yè)發(fā)展的結(jié)果：

特殊技術(shù)概念從誕生之日起就與新式設(shè)備的使用以及高預(yù)算成本緊密相關(guān)，圓谷組進(jìn)軍電視領(lǐng)域的開山之作《奧特Q》就是一部哪怕100%的收視率都無法回本的昂貴作品，這也使得使用特殊技術(shù)的影視企劃——也即“特?cái)z片”越發(fā)集中在怪獸片、英雄片這些易于商品化以收回成本的題材上，這也是日后“特?cái)z=巨大怪獸/變身英雄”刻板印象形成的根源。到了70年代，日本影視行業(yè)的寒冬加速了這一趨勢，采取低成本路線的東映系變身英雄片《假面騎士》和《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》也是誕生于這一時(shí)期。

另一方面，好萊塢視效特效產(chǎn)業(yè)正在大踏步地碾過日本的“特?cái)z”概念，“特?cái)z”的追求也似乎不再是最新銳的影視技術(shù)，而是特定年代留下來的“皮套模型鋼琴線”構(gòu)成的獨(dú)特風(fēng)味，成為了一種“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，不過，所謂的“圓谷英二的詛咒”并不能歸罪于業(yè)者的保守怠惰，這種“懷舊”本質(zhì)上還是巧婦難為無米之炊，沒有足夠的時(shí)代條件支撐下妥協(xié)的結(jié)果。

如今，異于好萊塢式特效片概念的“特?cái)z片文化”越發(fā)被商業(yè)化的美術(shù)設(shè)計(jì)與商業(yè)任務(wù)要求所包裹，但仍然為廣大粉絲所津津樂道。當(dāng)然，筆者并不想指責(zé)那些追求那些帥氣的英雄皮套的觀眾們歪曲了“特?cái)z”的本質(zhì)，但也不該忘記，在當(dāng)代環(huán)境下，“特?cái)z”并不是天然就是那樣的，而是在業(yè)者的理想與嚴(yán)峻的市場現(xiàn)實(shí)之間、在演出家們的個(gè)人表達(dá)與制片方的商業(yè)要求之間、在過去的輝煌與影視行業(yè)工業(yè)化大勢之間的多重夾縫中反復(fù)捶打、演化才成了如今的模樣。