原創(chuàng)?王成是誰(shuí)？小兵張嘎是誰(shuí)？?

通和玉偶?2021-02-24 08:32

《英雄兒女》的片段，很多人還是會(huì)問(wèn)：“王成是誰(shuí)？”

這一篇，我們想以影視劇為引，重新喚醒藏在心中對(duì)那些英雄故事的記憶。

那些不該只停留在父輩的兒時(shí)記憶

英雄是個(gè)比較主觀的概念，可以不盡相同，甚至大相迥異。

我們所說(shuō)的英雄，按照《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》解釋?zhuān)笾率恰盀槿嗣竦睦嬗⑿蹔^斗，令人敬佩的人”。

我們一定聽(tīng)爺爺奶奶哼唱過(guò)這首《英雄贊歌》

在這個(gè)基礎(chǔ)上，陳勝吳廣可以是英雄，曹操司馬懿就只能是梟雄，紀(jì)念碑上刻著“人民英雄永垂不朽”，說(shuō)的是千千萬(wàn)萬(wàn)為了新中國(guó)奮斗捐軀的人。

我們這一代人，是在文藝裂縫成長(zhǎng)起來(lái)的，前承工農(nóng)兵文藝，后接改革開(kāi)放新思潮。

其中的工農(nóng)兵文藝，往往就是“英雄”的文藝，“革命”的文藝，從小說(shuō)到電影，塑造了一大批鮮活的英雄形象。我們耳熟能詳，因?yàn)槠渖钊肴诵摹?/p>

董存瑞是我們這一代中對(duì)英雄最初的印象

在那個(gè)略顯貧瘠的年代，每個(gè)孩子都像馬小軍一樣，想要成為一名“舉世矚目的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄”。

當(dāng)然，等你回首往昔，重新記起那些陪伴你成長(zhǎng)的英雄形象，便會(huì)覺(jué)得，“事情，并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單”。

多多少少，我們的英雄形象記憶是從教科書(shū)或者兒童歌曲開(kāi)始的，書(shū)里說(shuō)14歲的劉胡蘭，被叛徒出賣(mài)后英勇就義。

2017年還有小朋友因?yàn)樽x劉胡蘭的故事感動(dòng)哭而上了新聞

歌里唱13歲的王二小，為了掩護(hù)機(jī)關(guān)部隊(duì)和老鄉(xiāng)的撤退，“把敵人帶進(jìn)了我們的埋伏圈”，這些造就了我們對(duì)英雄形象的最早認(rèn)知。

“牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道哪兒去了……”

劉胡蘭是英勇不屈，王二小是機(jī)智勇敢，這是兒時(shí)的我們對(duì)英雄的兩種認(rèn)知。

影響巨大的兒童電影《小兵張嘎》里，胖翻譯說(shuō)，“別說(shuō)吃你幾個(gè)爛西瓜，老子在城里吃館子也不問(wèn)價(jià)”，一個(gè)眼神之后，一個(gè)西瓜直接拍到了臉上，嘎子拿起木頭手槍指向胖翻譯：“不許動(dòng)，舉起手來(lái)”，連槍帶人，都給繳了。

對(duì)于我們而言，嘎子就是英勇與機(jī)智的代表。與之類(lèi)似的還有《閃閃的紅星》里的潘冬子、《雞毛信》里的海娃。

潘冬子幫游擊隊(duì)送鹽送信，海娃把信藏在綿羊的尾巴之下，都是機(jī)智，以及這個(gè)年紀(jì)的小朋友所難得的英勇。

以至于許多年后，諸如《小兵張嘎》的故事，被寫(xiě)進(jìn)了課本、畫(huà)進(jìn)了連環(huán)畫(huà)、拍成了動(dòng)畫(huà)片，還被拍成了電視劇，源源不斷，以適合新時(shí)代的教育。

但英雄不止是少年的。少年英雄是萌芽，是生根，在我們心底種下的一粒種子。

劉胡蘭和王二小就不必說(shuō)了，他們都是真實(shí)存在的烈士，即便是虛構(gòu)人物“張嘎”也是有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的。他是兩個(gè)小偵查員的形象糅合，頑皮到堵老鄉(xiāng)煙囪，跟老鄉(xiāng)摔跤咬人這些“事跡”都是有事實(shí)可循的。

而潘冬子，原型則是著名將軍許世友的兒子許光，他7歲參加兒童團(tuán)，過(guò)著顛沛流離的生活，海娃的原型則是偵察捕俘英雄秦玉根。

后來(lái)在記憶里又有了在電影頻道反復(fù)播出的《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《鐵道游擊隊(duì)》《平原游擊隊(duì)》……

在我們熱衷于“開(kāi)掛”的同時(shí)，也會(huì)記得，每一個(gè)銀幕形象的背后，實(shí)則有無(wú)數(shù)的人物原型。

他們或傳奇，或壯烈，為了一個(gè)崇高的目標(biāo)視死如歸，這樣的人，才能稱之為英雄。

英雄兒女，無(wú)畏亦無(wú)懼

還是從那句“向我開(kāi)炮”說(shuō)起。

1952年10月，抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，敵人向我方“六七”高地展開(kāi)了瘋狂的反撲，在連長(zhǎng)身負(fù)重傷的情況下，副指導(dǎo)員趙先有主動(dòng)請(qǐng)纓，指揮戰(zhàn)斗。

這場(chǎng)戰(zhàn)斗尤為壯烈，足足打了57個(gè)小時(shí)，敵方是李承晚的王牌11師，出動(dòng)了大批坦克、58架次飛機(jī)，投擲了130多枚汽油彈、500多枚炸彈，而我方，僅僅只有一個(gè)連的戰(zhàn)士。

57個(gè)小時(shí)的時(shí)間，趙先有帶來(lái)戰(zhàn)士們打退了敵人的17次進(jìn)攻，最終彈盡糧絕，在雙目失明以及僅剩身負(fù)重傷的通訊員的時(shí)候，他拿起通話機(jī)，高喊“為了勝利，向我開(kāi)炮！”

最終，增援部隊(duì)趕來(lái)，而24歲的趙先有，則犧牲在了戰(zhàn)場(chǎng)上。

后來(lái)，巴金赴朝，經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的資料搜集之后，寫(xiě)成了小說(shuō)，《團(tuán)圓》。

再后來(lái)，長(zhǎng)春電影制片廠根據(jù)夏衍的指示，根據(jù)小說(shuō)拍攝了一部電影，這就是《一秒鐘》里所提到的《英雄兒女》，男主角，便是王成。

王成的故事，在那個(gè)年代來(lái)說(shuō)，可謂是家喻戶曉，他的光彩過(guò)于奪目，導(dǎo)演在創(chuàng)作的過(guò)程中，甚至于糅合了好幾個(gè)壯烈的烈士形象，比如，楊根思。

我不知道現(xiàn)在的年輕人聽(tīng)到這個(gè)名字會(huì)不會(huì)有印象，在我們的記憶中，楊根思是如董存瑞一般的存在，還有趙尚志，有一部以他的名字命名的電視劇，歌詞和旋律我至今印象深刻：“嫂子，借你一雙小手，捧一把黑土，先把鬼子埋掉……”

楊根思是中國(guó)人民志愿軍第一位特等功臣和特級(jí)戰(zhàn)斗英雄，1942年參加抗日，1950年在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)阻擊美軍南逃任務(wù)戰(zhàn)斗中犧牲，時(shí)年28歲。

而《英雄兒女》王成抱起炸藥包，拉燃導(dǎo)火索向敵群沖去的鏡頭，所改編的正是楊根思的真實(shí)事跡。

抗美援朝的戰(zhàn)場(chǎng)涌現(xiàn)出了無(wú)數(shù)的戰(zhàn)斗英雄，同時(shí)，也是影視改編的重點(diǎn)區(qū)域。

比如黃繼光，電影《上甘嶺》中，我們記住了一個(gè)以肉身堵碉堡的黃繼光，那堅(jiān)毅的眼神，讓人久久難忘。

比如邱少云，電影《打擊侵略者》中，飾演過(guò)董存瑞的張良這次飾演以邱少云為原型的丁大勇，他潛伏在燃燒著的草叢里，為避免暴露，強(qiáng)忍劇痛……

比如楊阿如，電影《英雄坦克手》便是以他為原型改編的故事，坦克受損被迫隱藏時(shí)的悶熱與艱難，炮彈打光時(shí)的手榴彈殺敵，這可能是我們第一部描寫(xiě)坦克戰(zhàn)內(nèi)部環(huán)境的電影。

而《上甘嶺》的主題歌“我的祖國(guó)”，以及《英雄兒女》的主題歌“英雄贊歌”一起，不但成為一代人的記憶，而且成為了可傳世的經(jīng)典。

“為什么戰(zhàn)旗美如畫(huà)，英雄的鮮血染紅了它……”許多年后，這樣的歌詞，聽(tīng)來(lái)依舊震撼人心。

這里每一個(gè)角色，

都是該被銘記的英雄

當(dāng)然，戰(zhàn)斗英雄不止于抗美援朝，諸如《董存瑞》中的董存瑞、《平原游擊隊(duì)》中的李向陽(yáng)、《紅色娘子軍》中的洪常青、《地雷戰(zhàn)》里的趙虎等，他們都曾是我們不滅的記憶符號(hào)。

甚至于一些并不是常規(guī)意義上戰(zhàn)斗英雄的形象，比如《林海雪原》里的楊子榮，也被人們津津樂(lè)道，一句“天王蓋地虎”，下接“寶塔鎮(zhèn)河妖”，幾乎每個(gè)中國(guó)人都能倒背如流。

這些英雄形象或者說(shuō)英雄電影往往改編自所謂的工農(nóng)兵小說(shuō)。

比如《新兒女英雄傳》、《平原游擊隊(duì)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《敵后武工隊(duì)》等等等等，都有同名小說(shuō)作為本子，因而這些電影循著小說(shuō)的脈絡(luò)，英雄們往往出身貧苦、性格單純、一心為名、不懼犧牲，是那個(gè)年代光輝形象的代表。

阿城說(shuō)這些是英雄傳奇通俗演義的翻版，但實(shí)際上，這些形象，也是有著各自的原型。

比如《紅色娘子軍》，原型是一支成立于1931年的“女子軍”，她們大多來(lái)自農(nóng)村，接受軍事化的訓(xùn)練，第二年的馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)，10個(gè)娘子軍配合紅軍打阻擊戰(zhàn)，子彈打完后她們退守高地搬起石頭來(lái)砸，最終全部犧牲。

“紅色娘子軍”成立了五百多天便被迫解散，但她們的傳說(shuō)被流傳了下來(lái)，后來(lái)謝晉執(zhí)導(dǎo)了著名電影《紅色娘子軍》，讓這一形象家喻戶曉，更使其被改編成芭蕾舞劇，成為八大“樣板戲”之一。

當(dāng)然，女性英雄不止是“紅色娘子軍”一家，還有許多，比如《戰(zhàn)火中的青春》女扮男裝的高山，原型便是被授予“全國(guó)特等女戰(zhàn)斗英雄”的郭俊卿。

郭俊卿應(yīng)該是“現(xiàn)代花木蘭”的代表人物，為了替父報(bào)仇，她隱瞞了年齡與性別參加八路軍，三年之間升任班長(zhǎng)，不和大家一起上廁所洗澡，睡覺(jué)從來(lái)不脫衣，居然沒(méi)有人知曉她其實(shí)是一位女性。

在平泉戰(zhàn)斗中，她在副班長(zhǎng)犧牲的情況下，面對(duì)裝備精良的敵人，忍痛帶來(lái)一班裝備落后的新兵，高喊“為副班長(zhǎng)”報(bào)仇，沖上山梁，與敵人展開(kāi)白刃搏斗，最終取得了勝利。

而至于《中華兒女》中高唱《國(guó)際歌》殉國(guó)的八名東北抗聯(lián)女官兵、《趙一曼》中被俘獲至死不開(kāi)口的趙一曼，她們當(dāng)之無(wú)愧被授予英雄的稱號(hào)，1950年的第5屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)中，這兩部電影分別被授予自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)以及最佳演員獎(jiǎng)，以彰中華女子之風(fēng)。

其他經(jīng)典形象的戰(zhàn)斗英雄原型也有很多，比如《平原游擊隊(duì)》中的雙槍李向陽(yáng)，他的原型叫郭興，抗戰(zhàn)后期他帶領(lǐng)著敵后武工隊(duì)在太行山上神出鬼沒(méi)，“火車(chē)上抓鬼子”、“深入敵巢抓舌頭”，當(dāng)年這些事跡便廣為傳頌。

或許是因?yàn)檫@些原因，現(xiàn)在看來(lái)，《平原游擊隊(duì)》更像一部007式的電影，從一開(kāi)始便塑造出李向陽(yáng)神勇的形象，以至于當(dāng)年的我們一直把李向陽(yáng)當(dāng)作自己的偶像，雙槍在手，天下我有。

而《鐵道游擊隊(duì)》的劉洪原型洪振海與劉金山，《地雷戰(zhàn)》的趙虎原型于化虎與趙守福，都是歷史上“查有此人”，抗戰(zhàn)過(guò)程中，于化虎用地雷炸死炸傷日偽軍171人，不足百人的鐵道游擊隊(duì)接受了千余人的日軍投降，這些都是真實(shí)發(fā)生過(guò)的事件。

那些年文藝創(chuàng)作所秉承的“源于生活、高于生活”準(zhǔn)則，在此可見(jiàn)一斑。

結(jié) 語(yǔ)：

對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這些描述英雄們的電影，僅僅是記憶符號(hào)。

我們記得許多流行的臺(tái)詞或歌曲，在《鐵道游擊隊(duì)》里“彈起我心愛(ài)的土琵琶”，跟著《英雄兒女》喊“向我開(kāi)炮”，模仿《閃閃的紅星》里“我胡漢山又回來(lái)了”，裝模作樣地學(xué)《地道戰(zhàn)》腔調(diào)“高，實(shí)在是高”……

但對(duì)于那些真實(shí)的戰(zhàn)斗英雄來(lái)說(shuō)，這些電影，是他們留在這個(gè)世上的證據(jù)，他們用鮮血成就了今日的和平，用勇氣鼓舞著一代又一代的人。

很多人會(huì)批評(píng)那個(gè)年代的電影，手法單一，思想陳舊，但藝術(shù)上的局限并不能抹殺真實(shí)發(fā)生的故事，我們通過(guò)《英雄兒女》知道了王成、知道了趙先有、知道了抗美援朝，我們通過(guò)《戰(zhàn)火中的青春》知道了高山、知道了郭俊卿、知道了那個(gè)時(shí)代一大批女性的抗戰(zhàn)力量。

電影是窗口，并不是終點(diǎn)。歷史不應(yīng)被忘卻，更不應(yīng)被抹滅。那些詆毀、污名化戰(zhàn)斗英雄的人，我們不齒！

今天的深夜話題是：

你印象最深的英雄電影是？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

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