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文 | H樹? 審核丨Louis

協(xié)助 | 朝歌 周黑? 排版丨線線

國漫正在重新找回牛逼。

前幾年的時候，每次聊到國漫，“低齡”“幼稚”“垃圾”還是很多觀眾的固有印象。雖然再之前的國漫也有過輝煌，但畢竟是上世紀的事兒。

扛著巨大輿論壓力下的國漫悶頭發(fā)育，近年來佳作頻出，冷不丁回頭一看才發(fā)現(xiàn)，國漫已經(jīng)跑了這么遠了。

前段時間微博聯(lián)合微熱點推出了2019年上半年最受粉絲喜愛的亞洲角色榜單。

和幾年前不同的是，曾經(jīng)日漫占領國內市場的局面并沒有出現(xiàn)，一半以上的動畫角色都是出自國漫。

當然，一個榜單并不能反映整體情況，但“國漫崛起”近年來提了可不止一次。

回頭一看，國漫已經(jīng)走了80年。

蠻荒時期??

1941年，被譽為中國動畫第一人的萬籟鳴與他的三位兄弟推出了當時亞洲的第一部動畫長片——鐵扇公主。

無獨有偶的是，在大洋彼岸的美國，迪士尼也開始了制作動畫的職業(yè)生涯，其第一部長片作品《白雪公主》與《鐵扇公主》幾乎是同期的作品。

《鐵扇公主》影響了當時還是初中生的手冢治蟲，并為日后日本動畫埋下了希望的火種。

然而由于戰(zhàn)亂的，《鐵扇公主》的輝煌成了轉瞬即逝的煙火，整整二十年，國內動畫業(yè)界幾乎停滯。

白銀時代??

1960年，上海美術制片廠橫空出世。

一部《小蝌蚪找媽媽》讓動畫業(yè)看到了希望。

沉寂了20年的萬籟鳴也帶著震撼世界的作品回到了國內。

就是這部大鬧天宮。

1964年，由法國Les Films de ma Vie (VHS)公司發(fā)行，萬籟鳴、唐澄聯(lián)合執(zhí)導的第一部彩色長篇動畫《大鬧天宮》出現(xiàn)在人們面前。直到今天，這部作品仍然是國漫歷史上最閃爍的明珠。

《大鬧天宮》的出現(xiàn)，開啟了中國動畫的第一個發(fā)展階段，這段時期也被稱為中國動畫的白銀時代。

在這個新的創(chuàng)作高潮時期，中國的動畫制作不但數(shù)量可觀，形式和題材也不斷推陳出新，一時百家爭鳴。

不僅《哪吒鬧?！贰ⅰ短鞎嬲劇返葍?yōu)秀長篇動畫，還出現(xiàn)了更方便觀眾觀看的劇集動畫，如《阿凡提》、《葫蘆兄弟》《三毛流浪記》，和后來慘遭腰斬的《黑貓警長》。

這個時候的國漫，是很牛的。

輝煌終結??

1980年，鐵臂阿童木第一次引進中國，引起國內轟動。

雖然日本動畫怎么崛起是另一個話題，但從結果來看，阿童木帶領日本動畫迅速占領了國內市場，沖擊了國漫數(shù)十年。

大批日漫開始出現(xiàn)在孩子們每天必看的動畫頻道，《哆啦A夢》《數(shù)碼寶貝》《名偵探柯南》《龍珠》…他們經(jīng)典了幾十年。

觀國內動畫市場，雖然沒有停止做動畫的腳步，也出現(xiàn)過《寶蓮燈》《哪吒傳奇》《大頭兒子小頭爸爸》這些經(jīng)典之作，但是面對著受眾更加廣闊、題材更多變的日漫，新鮮的文化內容沖擊下讓國產動漫難以抗爭。

優(yōu)秀的日本動畫影響了80 、90后一代人。

2004年，國家更是出臺了《關于發(fā)展我國影視動畫產業(yè)的若干意見》，文件中規(guī)定國產動畫每季度播放量不得不少于60%。

在日漫占據(jù)中國市場的壓力下，中國動畫開始走向了割裂的道路。一部分以虹貓藍兔七俠傳、喜羊羊為首的兒童向動畫，并且逐漸成為當時動畫行業(yè)的主流。

另一部分，則是擁有著獨特國風“俠氣”的國漫。

另辟蹊徑??

《秦時明月》的出現(xiàn)，為當時尚在迷茫階段的國漫市場提供了一個新的思路。擁有獨特中國文化內涵的作品被大量挖掘出來。

代表性的有《圍棋少年》《中華小子》《俠嵐》。

這是最難熬的時代：另辟蹊徑的國漫沒有話語權，常被批色情，暴力，甚至一度被家長封殺。

但是無論是今天的觀眾，甚至是國外的專業(yè)動畫人，都在看好這部作品。而這種精神內涵，也一直傳承到我們今天所看到的這些國漫身上。

今天我們可以理直氣壯的說，并非子供向動畫有什么問題，畢竟動畫本身只是一種表現(xiàn)形式。而恰恰因為他僅是一種表現(xiàn)形式，動畫從來都不是只為兒童服務。而孩子的教育問題也不應該讓這些有思想、有內涵的動畫背鍋。

動畫可以輕松、搞笑、簡單，也一樣可以深刻、復雜、嚴肅。

中國動畫行業(yè)的從業(yè)者從未放棄追逐動漫。

國漫崛起??

在經(jīng)過30多年的跌倒之后，國漫迎來了迎來了新的轉機。

互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨讓國漫等到了新的巨大風口——互聯(lián)網(wǎng)讓年輕人開始有了自己的陣地，國漫也有了新的生存土壤。

另一方面，國家政策開始傾斜，給國漫鋪平了前路。

2012年，國內第一部網(wǎng)絡動畫《十萬個冷笑話》橫空出世，這個結合了日漫風格和中國特色的“混血兒”也常被認為是國漫重新崛起的起點。

隨著騰訊、奧飛等資本入場，憋了十來年的國內動畫市場迎來井噴。大批優(yōu)秀國漫上線。

《一人之下》在日本播出后得到許多當?shù)鼐W(wǎng)友的贊賞，《狐妖小紅娘》的上映，更是被海外網(wǎng)友熱力追捧，甚至出現(xiàn)專職翻譯國風動漫的配音和字幕職業(yè)…

國漫開始了絕地反擊！

近日，國家廣電總局還在日本舉辦了“中國動漫日本行”的活動，國漫實現(xiàn)了逆向輸出。

從2013年至今，國漫規(guī)模已經(jīng)翻倍。

在今天，我們上B站會看見各種各樣的國漫分割著動畫市場的蛋糕，除了日本動畫、美國動畫外，我們自己的動畫已經(jīng)并不遜色。

國漫正在重新牛逼起來。

而也正像上圖下滑的增長率一樣。國漫仍有很長的路要走：經(jīng)濟寒冬導致國產動畫公司大面積虧損；產業(yè)化程度不夠；頭部精品內容仍然缺失；未能實現(xiàn)動畫工業(yè)化，產量不足…

但至少，今天的我們可以享受到大量的優(yōu)秀國漫，并對行業(yè)依然報以期待——畢竟最困難的時期都挺過來了。

當萬籟鳴老先生創(chuàng)作出中國第一部《鐵扇公主》時也許不會想到，80年的國漫經(jīng)歷了何種的曲折變革。如今的動畫與80年前早已截然不同，但其內在精神從未改變。動畫，真的是一種充滿苦難的藝術。

最后，愿國漫越來越牛逼。同時也為遭受劫難的京都動畫祈福。

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