繪畫中衣服褶皺的原理是怎樣的？如何畫好衣服褶皺？類似問題很多同學(xué)問過我，

其實(shí)怎么去畫，這個主要是在于去理解 你在臨摹的時候 應(yīng)該去思考下 這里為什么

會出現(xiàn)褶子 每一處的衣褶都有著其必然的原因? ，至于褶皺原理也是疏密關(guān)系 在結(jié)

構(gòu)突起的地方 褶皺反而是疏松的很少從而可以得知 另一面就絕對是褶皺密集的褶

皺并不是平行的。下面再簡單的跟大家說說衣服褶皺的原理和畫法。

.

一，綱舉目張

畫衣服褶皺，有個最核心的原則，就是綱舉目張。從力學(xué)上說，衣服穿在人體上，主要的受力就是兩個。一個是地心引力。一個就是人體本身的支撐力。所以畫的時候，腦海中大概要知道這兩個力是怎么拉扯衣服的。這個是最基本的。

然后有了這個基本以后就要理解怎么去分析人體畫好衣服褶皺了。

↑ 上圖這位穿黑馬褂的是一個坐姿。找支撐點(diǎn)的話，手臂，肩膀，大腿都是平的（支撐點(diǎn)）。導(dǎo)致整個衣服是掛在這幾個點(diǎn)上的。所以可見袖口附近是非常平滑的過度。而臂彎之間因?yàn)槭艿酱蟊酆托”鄣臄D壓，衣服就會產(chǎn)生大量的褶皺。另外，既然臂彎的部分褶皺是收緊的，不受力的褶皺的末端就會朝四方散開。而不會集中在一處。

二 衣服材質(zhì)的重要性?

另外衣服布料的材質(zhì)也是會影響褶皺形成的重要因素。越是厚重的布料，可供褶皺產(chǎn)生的空間就越小，看起來就會越整齊。越薄的布料，產(chǎn)生褶皺就會越繁復(fù)。

上圖的女人，上衣（很薄）和裙子（很厚）就是明顯的對比。

三 褶皺的結(jié)構(gòu)

褶皺的本質(zhì)是布料的凸起。一般可以視作一個三角。越是輕薄的布料，凸起的坡度就會越陡峭。反之，則會更加平滑。而一般布料凸起時則會多多少少有一些偏向。就好像我們平時所見的山坡一樣。不是往左歪就是往右歪，而角度比較陡峭的一面，里面就會形成一個凹進(jìn)去的“山洞”。這個有“洞”的小山坡，某種程度上就是褶皺的基本單位。仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的褶皺，都是從這個基本單位中變化而來的。

四 布料的松緊和展現(xiàn)出來的垂墜感

另外值得一提的是，獨(dú)立的支撐點(diǎn)越少（松），布料所展現(xiàn)出來的線條也就更圓滑。相反則會越繁復(fù)（緊）。而因?yàn)椴剂铣惺芰说匦囊?。所以，此時就要注意布料的垂墜感，有的會從支撐點(diǎn)直墜下去，也有的會從支撐點(diǎn)畫出一條切線出去再墜下來。比如第一張圖里男人小腿的部分。

再比如下圖，騎士肩甲和馬臀上因布料內(nèi)支撐點(diǎn)的松緊而使褶皺產(chǎn)生的變化。

五 練習(xí)

最后，畫褶皺這種事，說不如做，每天五張速寫，隨便找身邊的什么人坐那兒二十分鐘畫一張，不必畫臉，就是單純練習(xí)。畫一百張就知道大概怎么弄了。這個是最實(shí)在的。

下面大家再給簡單的說一下衣服褶皺怎么去畫

簡單的看，人體與衣服褶皺的關(guān)系就是一個不規(guī)則圓柱體和-塊面料的關(guān)系， 人體是比較硬的材質(zhì)，而面料是的比較軟的材質(zhì)，所以衣服的形狀是依附著人體的結(jié)構(gòu)而存在的，下面是些例子 ,可以看出面料在不同形狀的物體上會有不同的褶皺。

所以想要畫好衣服的褶皺就得先畫好人體結(jié)構(gòu)，推薦大家參考《伯里曼人體結(jié)構(gòu)教學(xué)》，想要這本書的在本公眾號后臺回復(fù)關(guān)鍵字 “77 ” 就可以獲取到這本書的下載鏈接了 ，伯里曼這本書以自己獨(dú)有的視角，表達(dá)方式，解釋里人體的美妙和人體在空間運(yùn)動中的美感，他用立方體來解釋人體結(jié)構(gòu)，讓人清楚易懂，適合初學(xué)者。

衣紋理解起來比較難，但畫好是不難的，只要掌握了規(guī)律，你就可以隨意搭配衣紋，看起來對且干凈整齊。

而在服裝線條的繪制中，我們要了解面料的不同質(zhì)感所產(chǎn)生的線條，寬松、質(zhì)地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少;較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細(xì)碎，這方面我建議同學(xué)準(zhǔn)備本能隨身攜帶的寫生本，一直針管筆或者是水性筆，隨時畫畫一些小事物，如下圖所示，這樣可以鍛煉自己在繪畫時候的線條感。

現(xiàn)在我們來看看衣服穿在人體上會產(chǎn)生的變化，其實(shí)衣服上的每條褶皺都在表現(xiàn)身體的結(jié)構(gòu)。?我們可以試想下，一塊大的布料把整個人都罩住的時候，那塊布會有一個怎樣的呈現(xiàn)，應(yīng)該只有頭頂和肩膀撐出整個形態(tài)，而動態(tài)變了的時候這個形態(tài)的支撐會不會也隨之變化，所以在畫衣服的時候我們可以先畫出人體的基本動態(tài)在讓他穿上衣服，這樣可以幫助我們找到衣褐的規(guī)律和走向。

還有在畫衣服皺著走向的時候，要注意留出空氣感，畢竟在衣服和人體之間多半都是留有余量，不要把褶皺畫成死褶?；抉薨欁呦虺嗜菂^(qū)域存在，如下圖↓

畫衣紋，最重要是記住一句話：無中生有，視而不見
什么是無中生有？那就是說，在關(guān)節(jié)骨點(diǎn)的位置，一定要加強(qiáng)刻畫衣紋。
什么是視而不見？那就是說，在貼身的地方，減少甚至不畫衣紋。
以一張圖為例

還有就是，不貼身的地方，按照力的規(guī)律來編就好，因?yàn)槟遣皇且欢ǖ摹?/span>

好的衣紋，私以為就是：該卡的地方卡到點(diǎn)，該放的地方要大膽。

以下是幾個衣紋轉(zhuǎn)折的畫法：

↑關(guān)節(jié)處可以用的衣紋轉(zhuǎn)折【就像一條河穿過高山】

↑褲腿受重力形成的衣紋【一轉(zhuǎn)三折】

↑膝蓋鼓點(diǎn)周邊的衣紋【像花一樣散開，又圍著圓柱形的腿轉(zhuǎn)】

其他所有衣紋都是一樣道理，不過是這三種的變形疊加罷了，例圖如下：

初學(xué)者畫大腿或手臂的衣紋時，可以先畫內(nèi)部大概的結(jié)構(gòu)，用幾何形體表示即可，再確定好骨點(diǎn)，然后補(bǔ)充衣紋就方便多了。

我在放圖的時候只想著找衣紋明顯的例子，有些圖褲子里的腿型不對沒大注意這一點(diǎn)不要學(xué)我畫的腿

服裝褶皺的繪制有一個秘訣:叫視而不見，無中生有。這是什么意思呢?在我們觀察件衣服的褶皺時候我們?nèi)庋蹠吹教嗟募?xì)節(jié)，畢竟我們的眼睛像是一個高分辨率的鏡頭，所以我們可以虛者眼睛去看一個細(xì)節(jié)，這樣可以忽略掉一些帶瑣碎的褶皺， 能注意要帶出人體結(jié)構(gòu)的主要褶皺。另一方面，要發(fā)揮你的主觀能動性，我們需要在關(guān)節(jié)骨點(diǎn)的位置，一 定要加強(qiáng)刻畫衣紋。在貼身的地方，減少甚至不畫衣紋，使得線條肯定，突出內(nèi)部人體構(gòu)造。

本篇文章摘自微信公眾號 "? CG藝術(shù)日漫插畫板繪學(xué)習(xí)? ?”↓

想學(xué)板繪的小伙伴可以加群 ：786472129