陳可辛的逆境求存，是未來華語影視的一記猛料！
陳可辛最近有個轟動影視圈的大動作，創(chuàng)立了泛亞洲制片公司Changin’ Picture。
在眾說紛紜的各種議論里，只有陳可辛自己當(dāng)年說過的話，是對這個動作最好的理解：“路走到這里，是我自然的選擇，也是被選擇。我必須走這條路，做很多別的導(dǎo)演不用做也沒耐心做的事情?！?/strong>
這句話，出自陳可辛的對話集《自己的路》。
回顧陳可辛多年來的電影生涯，這句話幾乎成了對他最精準的注解。
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成長于香港，十一歲跟隨父母回泰國，十八歲去美國讀書，二十一歲回到香港進入電影圈，陳可辛的跑道一直在隨著時代轉(zhuǎn)換。
在經(jīng)歷了香港電影最后的黃金時代之后，他勇敢闖出去做泛亞洲電影；又在內(nèi)地電影蓬勃發(fā)展之初，抱著未知，毅然北上；如今，在全球流媒體趨勢之下，他想拍全世界都看的中文劇。
在一次次的轉(zhuǎn)戰(zhàn)之中，陳可辛像極了啟發(fā)他拍《金雞》的那些生存主義者，逆境求存，原因非常簡單：只要能夠繼續(xù)拍他喜歡的電影。
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《金雞》（2002）
萌芽·入行POST WAVE FILM
陳可辛的父親陳銅民是第二代華僑。
1938年，陳銅民曾回到內(nèi)地，但經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，又跑回泰國。
五十年代新中國成立，和許多對中國有浪漫憧憬的華裔青年一樣，陳銅民回到了中國。1956年，陳銅民來到北京，準備進導(dǎo)演?？频膶Ｐ薨鄬W(xué)習(xí)。
?陳可辛與父親
等到陳銅民準備注冊入學(xué)的時候，這個班暫時不開了，原來這個班級的老師是斯坦尼斯拉夫斯基體系教出來的學(xué)生，在那個特殊年代成了被限制的人。
一年后，陳銅民去到香港，進了電影界，先做編劇，后轉(zhuǎn)做宣傳，到七十年代初當(dāng)上了導(dǎo)演。
陳可辛在香港出生，一直住在尖沙咀海防道的海防大廈。
陳可辛的媽媽是個影迷，很喜歡讓孩子去演戲。
在陳銅民執(zhí)導(dǎo)的電影《奪命客》（1973）中，有一個小孩踢球提到水溝里，發(fā)現(xiàn)一具女尸，那個小孩就是陳可辛扮演的。后來，陳可辛還在《激殺！邪道拳》（1977）跟千葉真一有一場對手戲。
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七十年代初，李小龍功夫片大盛，令本來擅拍文戲的陳銅民也要向現(xiàn)實妥協(xié)，拍出《赤膽好漢》，還讓陳可辛客串男主角的十歲兒子。
十一歲時，陳可辛與家人離開香港去泰國，十八歲時去美國讀書。
初到美國，陳可辛在格蘭德勒社區(qū)學(xué)院讀酒店管理，但讀了半年發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡，就轉(zhuǎn)去了加州大學(xué)洛杉磯分校，第一志愿是電影，但最終入讀歷史系。
在美國兩三年后的一個暑假，陳可辛回港放假，碰上蔡瀾和吳宇森要去泰國拍電影《英雄無淚》（1986），想找人做翻譯，陳可辛便去了。
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《英雄無淚》（1968）
拍完那部戲之后，已經(jīng)過了開學(xué)時間，一番掙扎之下，陳可辛決定留在香港，先做一年再說，結(jié)果就一直做了下去。
陳可辛先是在嘉禾做了一段時間事務(wù)性的工作，后來曾志偉讓他從大公司出來，他不知道自己想做什么，就先進了好朋友電影公司。
一年多之后，好朋友電影公司解散，陳可辛去了藝能電影公司，簽了兩年四部電影，監(jiān)制了《壯志豪情》（1990）《咖喱辣椒》（1990）之后，陳可辛試著做導(dǎo)演，有了他的第一部導(dǎo)演作品《雙城故事》（1991）。
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《雙城故事》（1991）
UFO·香港中產(chǎn)
POST WAVE FILM
1992年，陳可辛三十歲。
他和曾志偉、鐘珍自覺年紀已不小，決定出來創(chuàng)業(yè)，這就是“電影人制作有限公司”，簡稱“UFO”。
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UFO的片頭logo
UFO的創(chuàng)業(yè)作是《亞飛與亞基》（1992），花了一年的時間才制作完。
曾志偉覺得這樣無法支撐一間公司，于是計劃找十三個導(dǎo)演，包括陳可辛、李志毅、張之亮、張艾嘉、王家衛(wèi)、陳嘉上、羅啟銳、張婉婷、爾冬升和趙良駿，兩年內(nèi)各自拍一部低成本制作，以抗衡臺灣資金主導(dǎo)下形成的武俠片和黑幫片風(fēng)潮。
但此事未能成行，陳可辛最后拉來了李志毅和張之亮，構(gòu)成了UFO電影制作公司的核心創(chuàng)作組。
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《亞飛與亞基》（1992）
陳可辛與李志毅打算拍一部《風(fēng)塵三俠》，關(guān)于三個單身男人的性喜劇。
他們拉上阮世生與陳嘉上去了澳門，想了三個晚上，寫出了《風(fēng)塵三俠》的所有分場，從此也開始了UFO的合導(dǎo)模式。
UFO的最初非常順利，一年半就出產(chǎn)了十部戲。
在《風(fēng)塵三俠》成功的數(shù)個月內(nèi)，UFO同時創(chuàng)作出了《新難兄難弟》《救世神棍》《搶錢夫妻》三部電影。1994年，《播種情人》《朝9晚5》《記得香蕉成熟時II初戀情人》等電影都賣了一千多萬。
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《風(fēng)塵三俠》（1993）
九十年代的香港正處于高速發(fā)展之后的社會沉淀期，都市生活成為了藝術(shù)創(chuàng)作的主調(diào)。
許多人在回望那個時期時，都會把UFO的創(chuàng)作視為中產(chǎn)、都市浪漫的典型。不過在陳可辛看來，這也只是個人喜好。
當(dāng)時有許多導(dǎo)演在做一些城市本土化的創(chuàng)作，導(dǎo)演羅啟銳、張婉婷還有陳嘉上與陳慶嘉的“仝人制作社”都是如此。
然而《金枝玉葉》之后，UFO的業(yè)績開始下滑。
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《金枝玉葉》（1994）
陳可辛監(jiān)制的《歡樂時光》《仙樂飄飄》《救世神棍》票房表現(xiàn)一般，《嫲嫲帆帆》出現(xiàn)嚴重超支現(xiàn)象。
UFO出現(xiàn)危機，接受了嘉禾的入股，在嘉禾的要求下開拍了《金枝玉葉2》，結(jié)果這部電影反響也不太好。
多年之后，陳可辛回想起UFO年代，仍覺得那是最快樂、最有價值、最美好的時候。
但也是因為產(chǎn)量太大，三個主要的創(chuàng)作人物不得不分開，有時還要互相救場，出現(xiàn)弊端。
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《救世神棍》（1995）
早在拍《風(fēng)塵三俠》時，這種合導(dǎo)模式已出現(xiàn)問題。
很多時候，陳可辛都要磨到最后一刻，只要他還沒有想好，即便出了通告都不拍，負責(zé)成本控制的監(jiān)制鐘珍就找李志毅來拍。
到后來《嫲嫲帆帆》超支，公司欠了一部電影，李志毅就接了《救世神棍》——李志毅承擔(dān)了很多因陳可辛的任性而帶來的不快。
火花沒了，壓力卻倍增?！八缘搅恕短鹈勖邸烦晒Φ臅r候，總覺得還有點彩頭，要快點離開?！标惪尚粱貞洝?/strong>
?《甜蜜蜜》（1996）
Applause·泛亞洲電影
POST WAVE FILM
1998年，陳可辛前往好萊塢，為斯皮爾伯格的夢工廠拍攝愛情電影《情書》。
曾志偉支持他前往，也告訴陳可辛，如果回來，還可以再找他。
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陳可辛和曾志偉
掣肘是顯而易見的。
一位從構(gòu)思到宣傳都要全程主導(dǎo)的導(dǎo)演，進入了美國電影工業(yè)，有許許多多的不適應(yīng)。
首先劇本不是出自陳可辛之手，導(dǎo)演只是被雇傭，能做的就是加一些情節(jié)，但這些情節(jié)如果得不到觀眾認可，就會被刪改。
然后在這種制度之下，導(dǎo)演只需和其他人一起朝九晚五，很舒服，不用手忙腳亂，但陳可辛發(fā)現(xiàn)自己不手忙腳亂，就不會拍出火。
“去到美國，發(fā)現(xiàn)美國有制度，但比香港死板，更權(quán)威，自己完全沒有議價權(quán)，香港還可以爭、可以談，那邊卻沒有談的余地，面對他們的業(yè)界文化，都不知道找誰去談，感到自己無能為力?！?/strong>陳可辛說。
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《情書》（1998）
于是，陳可辛回到了香港。
“我2001年、2002年回來，如果拿著那筆資金搞合拍片，一定可行，但我沒有，因為我覺得自己當(dāng)時未能看透北上拍電影的情況，感到難以掌握。
在掣肘之下，我完全沒法運作；既然在好萊塢不行，到了內(nèi)地又怎么可以？個中有自己的性格弱點，所以避開內(nèi)地，能避多久便多久。于是花了四、五年時間去做Applause，沒想到這四五年時間花得有價值?！?/p>
2000年，陳可辛接受曾志偉主導(dǎo)的Star East注資，成立了Applause Picture，打算做泛亞洲電影。
在此之前，陳可辛拍的最后一部港產(chǎn)片是《金雞》，故事來源于一個載他去機場的出租車司機。這位司機曾經(jīng)在律師樓工作，金融風(fēng)暴之后什么都沒了，就去當(dāng)出租車司機，后來發(fā)現(xiàn)專門接長途客人的商機，最后整合出一百多人的車隊。
從他身上，陳可辛看到了一個典型的生存主義者，也啟發(fā)了陳可辛去拍了一部講述逆境求存的性工作者的電影《金雞》。
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《金雞》（2002）
以《金雞》暫別港產(chǎn)片之后，陳可辛才意識到：他去美國的幾年，剛好是香港電影業(yè)低迷的時期，那時投資一部電影，拍完了都不敢上映，因為票房不夠支付宣傳費，一度形成潮流的香港電影，也突然過時了。
電影《三更》去韓國宣傳時，對方要求只帶導(dǎo)演來，不要帶明星，因為主演一出現(xiàn)，港片味道就出來了，這樣很難說服觀眾來看電影。
拍《晚娘》時，他們也不敢放入香港元素，但是放了像泰國人的鐘麗緹進入，最終行得通。
到《見鬼》制作時，他們使用了港產(chǎn)片的模式，但是故事發(fā)生在泰國，也被觀眾接受了，成為了泰國史上最賣座的港產(chǎn)片，比成龍創(chuàng)下的紀錄高出一倍。
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《三更》（2002）
這樣做了四五年之后，陳可辛發(fā)覺雖然想做“泛亞洲”，但卻似乎離不開驚悚片這個范疇了。
于是，他想著復(fù)制《三更》的模式，找三位導(dǎo)演合拍三段式的愛情故事，結(jié)果根本找不到資金，這對陳可辛造成了很大的打擊。
不過，Applause Picture給陳可辛帶去了很多經(jīng)驗。
向來更多關(guān)注創(chuàng)作和市場的他，借由Applause Picture明白了融資是怎么一回事，有了更多做生意的經(jīng)驗。
北上·闖蕩
POST WAVE FILM
早在1993年，陳可辛第一次跟著曾志偉到內(nèi)地，去了哈爾濱、北京和上海三個地方，呆了一個多星期。
那時候他想在上海拍一部愛情片，是他和岸西在《甜蜜蜜》之前的第一次合作，但沒有成形就告吹了。
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《甜蜜蜜》（1996）
第二次是陳可辛1997年從美國回來，認識了內(nèi)地導(dǎo)演黃建新，開始真正了解一些內(nèi)地的東西。
第三次是2001年，陳可辛想拍電影《等待》，但未能通過審批，這是陳可辛第一次在內(nèi)地碰到難以理解的事。當(dāng)時他已開始做“泛亞洲”的概念，于是這件事也被擱置。
2002年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》揭開了內(nèi)地的商業(yè)大片時代。
陳可辛看到內(nèi)地可以是這么大的一個市場，北上的想法又再次出現(xiàn)。于是他和美國制片人安德魯·摩根合作，對方建議他拍一部歌舞片，陳可辛就找了個愛情故事，這就是《如果·愛》。
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《如果·愛》（2005）
拍戲的過程非常順利，但到了上映階段，第一次制作合拍片的陳可辛面臨著比較艱難的局面，很多時候，合作都需要他去主動推進，然而他只是一個剛剛到內(nèi)地的香港導(dǎo)演。
如今業(yè)內(nèi)知名的電影人覃宏與安曉芬，當(dāng)時剛剛進入星美的電影部做電影，陳可辛每天跟他們討論，并向他們灌輸影片上映前后需要做的功夫。
《如果·愛》上映之前，陳可辛每到一個地方，就會召集當(dāng)?shù)氐脑壕€人員開會，有時甚至是半夜十二點。
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《如果·愛》（2005）
更艱難的情況出現(xiàn)在《投名狀》拍攝時期。
當(dāng)時零下二十幾度，劇組本來住在北京，但卻因為路被山西進京的煤車堵住，臨時搬去了小鄉(xiāng)鎮(zhèn)。
當(dāng)?shù)氐碾娏S騰出六個房間，陳可辛和李連杰、劉德華住進去，房間只能放一張床，開會也在這個小房間里，因為只有房間里才有暖氣。
而且開機之前，劇本全被推翻，這是陳可辛第一次面臨完全沒有劇本的情況。
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《投名狀》（2007）
開拍十多天，每天五六百個工作人員擠到陳可辛面前，有幾百個問題等他解決。
突然間，陳可辛得了神經(jīng)官能癥，就回了香港兩天，拿了抗抑郁癥的藥之后，還是回到了片場。
除了制作困難，《投名狀》上映前，陳可辛也遭遇了隊友的“出賣”：《投名狀》成片之后，有兩個版本，一個是陳可辛的導(dǎo)演版，另一個是用于國際發(fā)行的版本。
電影在中國上映之前，美國制片人安德魯·摩根把國際版拿去給中國投資方中影、寰亞，企圖說服他們在中國上映國際版，結(jié)果中影、寰亞都覺得導(dǎo)演版更好。
《投名狀》（2007）
2007年，《投名狀》不僅拿到了兩億票房，也讓陳可辛真正開始進入內(nèi)地主流電影公司的圈子。
《十月圍城》籌備之初，陳可辛與黃建新成立“我們制作”，又拉上博納的于冬，一同組建了“人人電影”，希望有長期的合作伙伴。
2009年，《十月圍城》成為“人人電影”的第一部出品，但這部電影拍攝過程非常艱難，甚至差點腰斬，最終“人人電影”還是拆伙了。
“和于冬拆伙后，突然間覺得自己長大了，突然覺得不應(yīng)該再需要這樣的一個人，我于是明白這個人是不存在的。我知道如果繼續(xù)做下去，一定要自己面對問題?！标惪尚琳f。
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《十月圍城》主創(chuàng)與群演合影，中間從左至右依次是：陳德森、陳可辛、黃建新、劉偉強和于冬
經(jīng)歷了幾年的沉淀之后，陳可辛開始真正拍攝一些內(nèi)地題材電影。
2013年，陳可辛執(zhí)導(dǎo)，鄧超、黃曉明、佟大為主演的《中國合伙人》暑期檔上映，拿下5.4億票房，并為陳可辛捧回金雞獎、百花獎、華表獎等內(nèi)地主流獎項。
2014年，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》不僅贏得了票房和獎項的豐收，還帶來了較好的社會效益。經(jīng)過八九年的奮斗，陳可辛的北上之路越來越明朗。
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《親愛的》幕后，陳可辛給黃渤講戲
陳可辛開始將攤子鋪大，監(jiān)制了不少作品，包括曾志偉之子曾國祥的作品《七月與安生》（2016）、許宏宇執(zhí)導(dǎo)的《喜歡你》（2017）、吳君如導(dǎo)演及主演作品《妖鈴鈴》（2017）。
2018年，陳可辛監(jiān)制了巖井俊二的華語片《你好，之華》。
2020年，陳可辛又監(jiān)制了許宏宇的電影《一點就到家》。
《親愛的》之后的五年，陳可辛將大部分時間放在了監(jiān)制上，前往福建拍攝《奪冠》（當(dāng)時叫《中國女排》）。
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2020年9月25日 ，《奪冠》率先在內(nèi)地上映，取得8.37億票房。
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《奪冠》（2020）
然而先完成拍攝的《做自己》卻遲遲沒有與觀眾見面，2019年，這部電影立項改名為《獨自·上場》，2021年，投資方歡喜傳媒公告稱已為這部電影保底6億元。如今，這部電影沒有新的進展。
泛亞洲2.0
POST WAVE FILM
10月4日，《Variety》報道，陳可辛創(chuàng)立了泛亞洲制片公司Changin’ Picture，計劃推出20部不同類型的劇集，將在釜山電影節(jié)公開其前五部劇集，并預(yù)計在頭四年交付。
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Changin’ Picture公司logo
Changin’ Picture發(fā)言人表示：“該影業(yè)旨在成為一個強大的制作中心，為流媒體提供優(yōu)質(zhì)的劇集內(nèi)容。該公司從亞洲來源籌集了大量資金，旨在開發(fā)和制作面向平臺的劇集，而無需求助于OTT公司的制作資金、制作許可和編輯權(quán)限。”
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《Variety》官網(wǎng)信息
這五部劇當(dāng)中，章子怡出演的電影《The Murderer》尤為引人關(guān)注，它改編自1940年代上海的一個案件，章子怡在其中扮演一名被指控肢解丈夫的女人。
根據(jù)劇情內(nèi)容來看，這部電影就是此前兩度立項的《醬園弄殺夫案》。
另一部是甄子丹主演的《Outright Loser, Hidden Master》，甄子丹扮演一位亞裔美國武術(shù)家，他發(fā)現(xiàn)功夫大師一直在將他們的記憶和技能，烙印在陌生人的身上。
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甄子丹
另外三部影片，分別是韓國網(wǎng)絡(luò)漫畫改編的《ONE：High School Heroes》和《Heesu In Class 2》，以及熱門恐怖 IP 改編的《The Eye》。
在去年的一則訪談中，陳可辛提到電影在表達上的局限性，認為隨著電影院的成本太高，電影的生存空間越來越小，一部制作了三四年的電影，可能因為頭兩天的表現(xiàn)不佳，就會沒有排片，進而失去與觀眾見面的機會。
為了適應(yīng)院線，許多電影都會在試映之后被減去枝節(jié)，而作者的印記往往就藏在那些枝節(jié)里面，對于想拍作品的導(dǎo)演來說，去拍院線電影難以成全其自我表達。
在流媒體趨勢之下，陳可辛打算主動進軍流媒體短劇，想拍出如《實習(xí)醫(yī)生格蕾》那樣的“行貨中的極品”。
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“我覺得應(yīng)該要拍一些全世界都看的中文劇，我不覺得這個事情是不可能發(fā)生的?！?/strong>
陳可辛帶著他的理想，再次開始了新的旅途。
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作者丨李慧慧正在吃補劑
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