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文丨春辭 審核丨千里

排版丨絡(luò)牙

中國(guó)的二次元游戲，如果用六邊形圖來(lái)評(píng)價(jià)的話(huà)，大概在“美術(shù)”，"世界觀"還有“音樂(lè)”三個(gè)項(xiàng)目上可以直接拉到滿(mǎn)格。

可說(shuō)道六邊形的弱項(xiàng)呢？

“劇本”肯定算一個(gè)，當(dāng)然“劇本”這里存在審核和規(guī)制問(wèn)題，所以大家普遍不愿意往深了做，這算是客觀原因無(wú)可奈何。但另一個(gè)弱項(xiàng)，“演出”卻并不存在客觀原因。

我知道這時(shí)候肯定會(huì)有人出來(lái)反對(duì)：“國(guó)產(chǎn)二游演出還差？原神崩3戰(zhàn)雙你吃了？往下拉深空之眼四葉草樂(lè)園的那些演出都給你吃了？”

誠(chéng)然，國(guó)內(nèi)二游角色的演出幾乎已經(jīng)做到了極致，各種美型還符合角色設(shè)計(jì)的動(dòng)作演出層出不窮，但演出并不僅僅是把角色做好了就萬(wàn)事大吉了。

二游這塊，還欠缺是場(chǎng)景演出。

那么，什么是場(chǎng)景演出呢？簡(jiǎn)單的舉個(gè)例子，這是電影《1917》中士兵斯科菲爾德在電影后半段穿越的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景。

而這這些爆炸，硝煙，就是這個(gè)場(chǎng)景中的場(chǎng)景演出。

是不是感覺(jué)不夠明顯，那在換一張動(dòng)圖。

這是某知名731英雄學(xué)院動(dòng)畫(huà)中由中村豐執(zhí)筆的一段打戲，在這段打戲的后半，為了烘托對(duì)抗的烈度，在畫(huà)面中根本看不到兩個(gè)角色，只有場(chǎng)地碎出來(lái)的“中村方塊”。

實(shí)際上在這段演出中，還存在著大量的由角色引起的場(chǎng)景變化，刻畫(huà)氛圍的光暗變化。而所有這些只要不是由角色直接引起的場(chǎng)景變化，都可以簡(jiǎn)單稱(chēng)之為”場(chǎng)景演出“。

好的，現(xiàn)在開(kāi)始拿游戲的情況和游戲中的場(chǎng)景演出開(kāi)始舉例，但在此之前容我們先疊個(gè)護(hù)甲：

以下舉例不免涉及到實(shí)例或是對(duì)比，我們并無(wú)踩一捧一的意思并且深知國(guó)內(nèi)每家游戲公司都有自己的側(cè)重擅長(zhǎng)點(diǎn)以及不同的工作中心和工作流程，舉例對(duì)比也僅在作品這個(gè)層面進(jìn)行比較，不對(duì)公司的工作模式和創(chuàng)作者本人進(jìn)行吐槽和攻擊。

如果覺(jué)得哪里說(shuō)錯(cuò)了，那就是我們錯(cuò)了。

目前國(guó)內(nèi)二游，在原神、幻塔還有崩壞鐵道以及鳴潮這些大世界、開(kāi)放世界二游逐漸冒頭之后，游戲廠商們對(duì)于角色美術(shù)、演出還有地圖、設(shè)備機(jī)能這些內(nèi)容已經(jīng)開(kāi)始逐漸觸摸到二游目前能觸及的天花板了。

但這些游戲講述劇情的方式其實(shí)還是和日本的尼爾系列、傳說(shuō)系列、韓國(guó)的劍靈以及國(guó)內(nèi)的天刀天諭這些游戲一樣，始終是RPG游戲的線性劇情。

所以以角色為主要賣(mài)點(diǎn)的二游，場(chǎng)景演出在二游興起再到還沒(méi)摸到技術(shù)天花板的時(shí)期，場(chǎng)景演出這個(gè)演出里的隱形分支，地位基本也就是弟中之弟。

在這種環(huán)境下你會(huì)發(fā)現(xiàn)，哪怕是崩壞3這種角色動(dòng)作設(shè)計(jì)強(qiáng)大，動(dòng)畫(huà)短片演出力（包括場(chǎng)景演出）直接拉到業(yè)內(nèi)天花板的作品，它的劇情主線也不會(huì)有太多場(chǎng)景演出，對(duì)話(huà)和崩2一樣，走galgame的對(duì)話(huà)框播片風(fēng)格。

因?yàn)?，真的不需要?/p>

在之前的時(shí)代，普遍觀點(diǎn)是場(chǎng)景演出夠用就行了。去摳場(chǎng)景演出帶來(lái)的成本是明顯增加的，但收益卻是不固定的。

可這也是國(guó)內(nèi)二游，普遍玩家代入感不強(qiáng)，就算親自操作某個(gè)角色也只是一個(gè)旁觀者感覺(jué)的由來(lái)之一。

玩家是不會(huì)主動(dòng)代入到角色的，因?yàn)槎谓巧慕?jīng)歷基本和國(guó)內(nèi)大眾是背道而馳的，玩家們大多沒(méi)有精彩或令人動(dòng)容的冒險(xiǎn)，要讓玩家代入角色，必須要給玩家一個(gè)契機(jī)，或者給玩家一個(gè)環(huán)境，一個(gè)能夠聯(lián)系起來(lái)的東西。

剛才也說(shuō)了只要是線性劇情，玩家就一定會(huì)遇到自己視角和角色感受分離的問(wèn)題，而如何解決這個(gè)問(wèn)題，游戲創(chuàng)作者們往往分為兩個(gè)流派。

一個(gè)是提供豐富玩法，讓玩家有東西玩有東西肝的玩法派，比如塞爾達(dá)，又比如強(qiáng)調(diào)劇情，用各式各樣或直觀或隱晦的演出讓玩家更強(qiáng)烈感受到角色情緒的流派，比如尼爾機(jī)械紀(jì)元。

機(jī)械紀(jì)元的場(chǎng)景演出就是可以說(shuō)是把設(shè)定和情緒表達(dá)，以及游戲的內(nèi)核，用一種很平衡的方式展現(xiàn)的教科書(shū)。

比如這段，在病毒入侵2B的身體之后，2B選擇一個(gè)自殺且不影響到其他人造人地點(diǎn)的劇情，在這段劇情中場(chǎng)景演出就配合時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的各種debuff，以攝像機(jī)鏡頭雪花屏閃，甚至在最后2B瀕臨死亡到徹底死去時(shí)變成完全的灰白鏡頭。

又比如這段，A2遭遇敵方網(wǎng)絡(luò)人格的具象化實(shí)體，后因AI邏輯混亂該實(shí)體自相殘殺，玩家只用躲避攻擊就完成了這一段的戰(zhàn)斗劇情。

前面演出高明的點(diǎn)在于，用演出的逐漸深入來(lái)對(duì)照2B在感染病毒后逐漸邁入死亡的過(guò)程，后面這段演出高明的點(diǎn)就在于，這既是一段網(wǎng)絡(luò)人格實(shí)體的角色演出，也是一段場(chǎng)景演出，這種演出已經(jīng)不止停留在視覺(jué)這個(gè)層面，更結(jié)合了設(shè)定和文案，成為了一段沒(méi)有聲音卻看得見(jiàn)的“文戲”。

這是基于，玩家和角色共用同一個(gè)攝像機(jī)并且玩家操縱角色行為的隱秘聯(lián)系，并且創(chuàng)作者不讓角色自己來(lái)表達(dá)自己的感受，既不用作者的嘴巴在角色口中說(shuō)話(huà)，才能做到的事。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，優(yōu)秀的動(dòng)作演出和場(chǎng)景演出也能體現(xiàn)出角色的心情，而不是讓角色張嘴說(shuō)：“我很開(kāi)心?！?/p>

我相信聊到這里，每位玩家心中或多或少會(huì)冒出某個(gè)游戲，某個(gè)打動(dòng)自己的瞬間，那個(gè)瞬間由很多東西構(gòu)成，只是大多數(shù)時(shí)候我們都會(huì)忽視那些被創(chuàng)作者精心構(gòu)思好的場(chǎng)景。

而如果真正要從技術(shù)層面上去展開(kāi)講場(chǎng)景演出，要舉到的例子可就太多了。

《魔法使之夜》的鏡頭擺放，每一個(gè)句子點(diǎn)擊下一句的時(shí)間和動(dòng)靜演出中場(chǎng)景演出的配合，《曠野之息》中如何用可以改變某些道具性質(zhì)的地圖演出和場(chǎng)景機(jī)制的配合，《最終幻想14》中，經(jīng)典的零式4層、絕本難度的BGM中的變化都配合著地圖場(chǎng)景機(jī)制帶來(lái)的場(chǎng)景演出和音效的配合……

這篇文章意在向各位玩家們揭露場(chǎng)景演出這種隱型，但確實(shí)對(duì)游戲的內(nèi)容有正面效果的工作。我們國(guó)家的游戲，無(wú)論二游還是單機(jī)，現(xiàn)在仍然處在一個(gè)上升階段，發(fā)展各項(xiàng)創(chuàng)作工法也分一個(gè)先后順序。

中國(guó)二游游戲在玩法和美術(shù)，音樂(lè)上已經(jīng)出現(xiàn)了非常多優(yōu)秀的個(gè)例，但仍然缺少那種強(qiáng)調(diào)沉浸感，強(qiáng)調(diào)劇情和藝術(shù)表達(dá)的游戲，反而是少數(shù)。

場(chǎng)景演出就是接下來(lái)去補(bǔ)足這塊短板很好的一個(gè)切入口，不僅如此，這也是未來(lái)許多面對(duì)被卷到極致的美術(shù)、機(jī)能的二游創(chuàng)作者們，去做出去同質(zhì)化游戲很好的破局點(diǎn)。

畢竟，人物畫(huà)像的美型與演出是有時(shí)代審美的具現(xiàn)和天花板的，但風(fēng)景畫(huà)與人文故事的疊加，卻能流芳百世。

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