《北方的納努克》——弗拉哈迪

哈嘍啊，小伙伴們，今天小深美給大家?guī)砹烁ダ系淖髌贰侗狈降募{努克》，依舊是值得一看。那么讓我們一起來了解一下這一位知名導(dǎo)演及他給我們帶來的作品吧！

導(dǎo)演介紹

羅伯特·弗拉哈迪（Robert Flaherty，1884年2月16日-1951年7月23日），出生于美國密歇根州鐵山，美國導(dǎo)演、編劇、制作人，被稱為“紀(jì)錄片之父”。

作品

其代表作品作品包括《北方的納努克》、《亞蘭島人》、《伏象神童》、《路易斯安娜州的故事》和《提坦：米開朗基羅的故事》。

在他的作品中，紀(jì)實(shí)作為一種美學(xué)風(fēng)格獲得了本體論上的意義，可謂延續(xù)并發(fā)展了盧米埃爾開創(chuàng)的紀(jì)實(shí)電影傳統(tǒng)。

羅伯特·弗拉哈迪的影像充溢著對日?，F(xiàn)實(shí)場景的巨大激情。弗拉哈迪通過自己的作品，向人們證實(shí)了電影與現(xiàn)實(shí)生活天然的親近性，讓人們看到了電影在捕捉日常生活的質(zhì)感上所具有的獨(dú)特魅力。

人物評價(jià)

他作為人類學(xué)電影的開創(chuàng)者，以自己固執(zhí)的方法開拓了別具一格的影像風(fēng)格，熱衷于探索人類靈魂精神生活，他懷著謙卑、審慎的態(tài)度關(guān)注人類、發(fā)現(xiàn)真實(shí)，攝影機(jī)在他手中柔化成人類心靈的思考，在用影像紀(jì)錄人類命運(yùn)的方式中達(dá)到了詩性與哲學(xué)的高度。

影片信息

導(dǎo)演：羅伯特·弗拉哈迪

編劇：羅伯特·弗拉哈迪

主演：納努克

片長：79分鐘

上映時(shí)間：1922年6月11日

劇情簡介

茫茫冰原中，北美愛斯基摩人納努克和他的家人為了生存，不得不乘坐獨(dú)木舟或狗拉雪橇從一個(gè)地方遷移到另一個(gè)地方。他們的房屋是用堅(jiān)硬的冰塊砌起來的，而海象和海豹?jiǎng)t是他們的主要食物。環(huán)境的惡劣和原始的生產(chǎn)力使納努克一家的生存異常艱難，他們常在溫度極低的條件下外出捕獵。

影片評價(jià)

《電影評介》評

《北方的納努克》展示了生活在美國北部哈德遜灣的愛斯基摩人面對惡劣的生存環(huán)境，所表現(xiàn)出的剛毅、堅(jiān)韌和永不妥協(xié)。從電影史的角度看，弗拉哈迪在片中大膽使用非職業(yè)演員進(jìn)行真正意義上的紀(jì)錄片創(chuàng)作，是世界紀(jì)錄電影史上的首創(chuàng)，而且它為日后紀(jì)錄電影的創(chuàng)作提供了長鏡頭攝影、跟蹤拍攝的經(jīng)驗(yàn)；從文化人類學(xué)的角度看，《北方的納努克》是一部充溢著悖論的電影，它展示在人們面前的、以納努克為代表的愛斯基摩人的形象不完全是理論家心目中那樣的原始和野蠻，他們是智慧的、堅(jiān)韌的。從廣義來說，影片雖然帶著導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人主觀色彩，但是仍舊具有高度的真實(shí)性，可是它固然可以反映整個(gè)村落的基本社會(huì)組織形態(tài)，但在現(xiàn)實(shí)生活中又存在著明顯的個(gè)體差異，片中對愛斯基摩人生存狀態(tài)描寫的真實(shí)性就值得商榷。

《科教文匯》評

《北方的納努克》真實(shí)地再現(xiàn)了愛斯基摩人的生活生產(chǎn)方式、文化形態(tài)等方面，被奉為人類學(xué)早期的經(jīng)典之作，整部片子沒有任何語言對白，采用以音樂為背景，時(shí)而穿插少量字幕的表現(xiàn)方式。影片充滿了費(fèi)拉哈迪對于自我與非我的主客體關(guān)系的人類學(xué)反思，導(dǎo)演運(yùn)用了獨(dú)特的拍攝手法巧妙地讓觀眾察覺不到場景背后的攝像機(jī)，鏡頭內(nèi)所要表現(xiàn)的物質(zhì)都統(tǒng)一在一個(gè)時(shí)間和空間里，不是支離破碎的場景拼盤，而是展現(xiàn)系統(tǒng)清晰的藝術(shù)意境。影片將主觀情節(jié)表現(xiàn)下的他者鏡頭注入片中，忠實(shí)地客觀敘述場景并輔以主觀加入的字幕來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。影片還觸及了人類學(xué)所關(guān)注的話題：人與自然的和諧與矛盾，片中絲毫看不出現(xiàn)代文明侵入的影子，毫無偏見的贊美了現(xiàn)代文明未入侵的自然美和人性美。

《大眾文藝》評

《北方的納努克》的多個(gè)成功方面奠定了其重要地位被稱為影視文化人類學(xué)的開山之作。導(dǎo)演以納努克這一個(gè)案進(jìn)行拍攝，并且用少量的文字作為解說留下了視覺懸念，在拍攝后首先放映給拍攝者觀看，征求意見等手法的成功運(yùn)用，體現(xiàn)了影片的個(gè)性和獨(dú)特性。該片的敘事主線清晰、引人入勝、風(fēng)格清新自然，拍攝手法單一但不乏味，鏡頭把觀看者身歷其境的代入，真實(shí)的紀(jì)錄片讓人看到有點(diǎn)不真實(shí)，現(xiàn)代文明與原始生活的碰撞，一幅幅無聲卻震撼的畫面令人瞠目結(jié)舌，透過特寫鏡頭可以看到人物豐富的內(nèi)心世界。影片使用了平行蒙太奇的拍攝手法，拍攝效果流暢而真實(shí)，使得敘事風(fēng)格更為明朗。真實(shí)的敘事風(fēng)格賦予了該片自始至終的紀(jì)錄片意義。

《電影評介》評

《北方的納努克》在紀(jì)錄片史上具有里程碑式的指導(dǎo)意義。影片并不是對愛斯基摩人納努克一家現(xiàn)實(shí)生活的精確記錄，而是合理地對現(xiàn)實(shí)生活場景的再創(chuàng)造，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了20世紀(jì)20年代同期以獵奇或?qū)徱晳B(tài)度拍成的同類影片。該片借鑒了故事片的敘事技巧，以紀(jì)實(shí)以外的多種表現(xiàn)手段來實(shí)現(xiàn)對“真實(shí)”的追求，是第一部將戲劇元素引入紀(jì)錄片，采用了搬演的手法的紀(jì)錄片，但是這種搬演事基于符合生活真實(shí)的。在該片中紀(jì)錄片敘述的真實(shí)性與故事片表現(xiàn)情節(jié)的藝術(shù)性相結(jié)合并沒有妨礙對真實(shí)性的表達(dá)：運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法和情景再現(xiàn)的故事化手法樸實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)了哈里森港愛斯基摩人聚居地真實(shí)的生活場景；故事片的敘事技巧創(chuàng)造性地運(yùn)用到紀(jì)錄片中，使這部影片不再像七拼八湊的新聞素材，而是充滿韻律和活力的有機(jī)整體。

時(shí)光網(wǎng)評

《北方的納努克》是紀(jì)錄片史上的里程碑之作，它不僅開創(chuàng)了用影像記錄社會(huì)的人類學(xué)紀(jì)錄片類型，更是世界紀(jì)錄片的光輝起點(diǎn)。它完美地用攝影機(jī)再現(xiàn)了用梭標(biāo)獵殺北極熊、生食海豹等原始的生活場景。該片最大的特點(diǎn)是長鏡頭。通過長鏡頭，電影鏡頭拼貼的割裂感被最大削弱，主客體被納入同一畫面，熒幕時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間幾乎等同，空間真實(shí)感異常突出，仿佛身臨其境。

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