【訪談】Beyond三個(gè)人在途上+請(qǐng)將手放開(kāi)樂(lè)評(píng)[轉(zhuǎn)載]
■袁智聰
從1994年走到去1997年，回首一望，三年的歲月也許只是淡淡然掠過(guò)，不經(jīng)意地輕輕留下了烙印。包括最新的《請(qǐng)將手放開(kāi)》在內(nèi)，經(jīng)過(guò)了三張粵語(yǔ)錄音室大碟，一張五曲EP，一連四場(chǎng)紅館音樂(lè)會(huì)，相信大家早已接受了、認(rèn)同了三人姿態(tài)的Beyond。甚實(shí)當(dāng)我草擬“三個(gè)人．在途上”這個(gè)題目，也有心理準(zhǔn)備去受到貞忠的Beyond樂(lè)迷質(zhì)疑說(shuō)Beyond是永遠(yuǎn)四位一體的，連樂(lè)隊(duì)也在臺(tái)上表示Beyond的精神是屬于四個(gè)人的。然而從理性的角度來(lái)看，三人的Beyond到了今天已不再存在缺口，反之卻欣然見(jiàn)到他們展開(kāi)了新生命。
樂(lè)隊(duì)的成長(zhǎng)，并不單單在乎人與人之間的互重與合作，有時(shí)也要說(shuō)說(shuō)宿命。一條裂縫、一個(gè)傷口，卻可能釀成邁向蛻變重整的生機(jī)。像早年P(guān)ink Floyd的創(chuàng)作靈魂Syd Barrett因毒品問(wèn)題而離隊(duì)，結(jié)果在Roger Waters重新領(lǐng)導(dǎo)下，樂(lè)隊(duì)才能夠在日后帶來(lái)DarkSideOfTheMoon和TheWall這兩張搖擺樂(lè)迷必讀的殿堂級(jí)作品；又像當(dāng)年Joy Division的Ian Curtis自縊身亡后，余下的成員便改組成New Order，于是樂(lè)隊(duì)也在后來(lái)成為策動(dòng)Electro-Dance革命的重要人物。彼此在蛻變重整過(guò)后，都比昔日取得更大成就。那么，我們總盼望這個(gè)轉(zhuǎn)變會(huì)降臨在Beyond身上。
? ?當(dāng)以三人姿態(tài)發(fā)表復(fù)出之作《二樓后座》時(shí)，是濃烈地交織著憤怒與傷感的情緒，連家強(qiáng)也有意無(wú)意地模仿家駒的唱腔，明顯地是一張流露著對(duì)家駒離去之陰影的唱片，就相對(duì)于從前在New Order的首張大碟《Movement》里所殘留著濃郁的Joy Division影子那樣。然而這只是一個(gè)過(guò)渡期，再經(jīng)過(guò)一張粗獷的《Sound》后，在《Beyond得精彩》及最新的《請(qǐng)將手放開(kāi)》里，都是窺見(jiàn)今天三人行的Beyond所散發(fā)著如新鮮空氣的聲音。
看看Beyond三人的96年至愛(ài)唱片，可以見(jiàn)到Jamiroquai、Suede、Kula Shaker、The Cardigans等名字，都反映出他們意圖吸納九十年代的聲音，骨子里早已并非只有Clich的搖擺態(tài)度。又或者他們把二樓后座改建成專業(yè)錄音室，計(jì)劃發(fā)展幕后工作與提拔新名字。今時(shí)今日的Beyond，大概已踏上一個(gè)新層面。
身處還是新簇簇的二樓后座錄音室里，見(jiàn)到Panel上仍擺放著他們共選為96年最佳大碟的《Travelling Without Moving(Jamiroquai)》。兩個(gè)小時(shí)的傾談，效果談不上是滿意，也許自己不習(xí)慣一對(duì)三的訪問(wèn)，也許環(huán)境令我不太集中，也許口齒不靈的我偶爾令他們摸不清我的問(wèn)題之用意。幸好這個(gè)對(duì)話過(guò)程里，還總算能夠走進(jìn)Beyond的國(guó)度里游歷了一趟，看到過(guò)去看到今天，對(duì)他們的焦距還是拉近了。
? ?訪問(wèn)完結(jié)后，攝影師正在Set-up拍攝工序之際，大伙兒圍在客廳的電視機(jī)前一同欣賞“妖后”黃夏蕙在“公益開(kāi)心果”的演出。一下子，笑聲滿布斗室內(nèi)。嬉笑怒罵，也許是多年來(lái)Beyond不變的真我性情。
Lost Highway
回到八十年代，Beyond曾有兩個(gè)令我“難忘”的階段。一是《再見(jiàn)理想》的驚為天人；其次是一下子他們被唱片公司包裝成為“青春偶像大男孩”，也直接令當(dāng)時(shí)的我對(duì)他們抱以甚懷疑的眼光。當(dāng)他們拍電影《開(kāi)心鬼》，拍電視節(jié)目《Beyond+草蜢》、《Beyond放暑假》，還有那套阿Paul擔(dān)演李克勤細(xì)佬兼文弱書(shū)生的電視劇[淘氣雙子星(轉(zhuǎn)載者補(bǔ)充)]（早已忘記了名字）
眼看一群曾在臺(tái)上是何等血?dú)夥絼偟膿u擺樂(lè)手竟變成這樣的青春偶像，實(shí)在慘不忍睹得有點(diǎn)可悲。就如我以前一位朋友說(shuō)，不知是我們背棄了Beyond還是Beyond背棄了我們，以為他朝的Beyond就一直會(huì)是如此模樣。當(dāng)然，今天我們見(jiàn)到Beyond已回復(fù)自我，甚至更見(jiàn)戾氣。
但回望這段日子，當(dāng)時(shí)是否感到在出賣自己呢？
Paul：“那時(shí)我講甚么，人們都會(huì)話‘你梗系咁講’、‘你變喇』’。但去到今日，我以前所做過(guò)的大家都明白是一個(gè)手段，我們希望把樂(lè)隊(duì)推高多一個(gè)層次，令到我們今時(shí)今日所講的東西令更多人聆聽(tīng)與認(rèn)同。在香港玩搖擺樂(lè)隊(duì)，若你希望成功、希望你的訊息可以影響到社會(huì)，那就需要手段。我覺(jué)得要多些人去認(rèn)識(shí)你，這是唯一途徑，這樣做最重要是你懂得返轉(zhuǎn)頭和清楚自己做甚么。其實(shí)我們好清楚這點(diǎn)在那里，雖我們側(cè)邊有很多事情發(fā)生：有人說(shuō)你是搖擺叛徒，有人說(shuō)不是；有新Fans加入，有舊Fans離開(kāi)。但我們好冷靜地清楚我們背后背負(fù)著的是甚么?！?/span>
世榮：“大家好阿Q精神，雖然不開(kāi)心，但我們四個(gè)拿來(lái)當(dāng)笑話，才能捱過(guò)這段日子?！?/span>
Paul：“每個(gè)音樂(lè)人都自視好高，我們四個(gè)亦如是。要我們同那班人打成一片時(shí)，內(nèi)心難免會(huì)不太舒服，有些掙扎，但你明白在玩的是一個(gè)怎樣的游戲，那可以好過(guò)一點(diǎn)?！?/span>
當(dāng)時(shí)做過(guò)甚么現(xiàn)在回望時(shí)覺(jué)得好肉麻？
家強(qiáng)：“《Beyond+草蜢》里扮七個(gè)天使的天使裝，好嘔心！”
Paul：“告訴你一個(gè)故事：以前有班大路Fans，他們看電視、電影見(jiàn)到Beyond好紅而開(kāi)始聽(tīng)我們的歌，并追隨我們好多年。然后開(kāi)始聽(tīng)英文歌，慢慢發(fā)覺(jué)Beyond不好聽(tīng)。到了近日玩起B(yǎng)and來(lái)，自己作歌。你話Beyond的角色重要不重要。
“歌可以很流行，旋律可以瑯瑯上口，但我們會(huì)在后面的結(jié)他聲、鼓聲用上非一般主流歌的做法，而完全是樂(lè)隊(duì)的手法。在主流歌之間又加些自我的歌，監(jiān)你們?nèi)ヂ?tīng)，其實(shí)是一種教育?！?/span>
那時(shí)唱片公司要你們走大眾路線，與唱片監(jiān)制有沒(méi)有大爭(zhēng)執(zhí)呢？
世榮：“最大爭(zhēng)執(zhí)，反而是在日本時(shí)。本以為日本的音樂(lè)空間會(huì)很大，但相對(duì)之下公司的做法并不是這樣。與日本監(jiān)制梁邦彥合作，初時(shí)大家不易溝通得到，他主張?jiān)诰幥嫌枚帱c(diǎn)華麗的元素，但我們希望粗獷些。故變成好大爭(zhēng)執(zhí)，是最不愉快的階段?！?/span>
家強(qiáng)：“初出道，剛剛推出唱片，《亞拉伯跳舞女郎》時(shí)又是拗得好犀利，跟王紀(jì)華爭(zhēng)執(zhí)得好緊要。常說(shuō)這些不用得，作《喜歡妳》那種就可以?！?/strong>
Paul：“結(jié)他聲大一點(diǎn)都唔得，琴聲大一點(diǎn)就差不多?！?/strong>
家強(qiáng)：“早期與他拗不過(guò)，因他常賴你們技術(shù)未到家，其實(shí)想商業(yè)化些。然后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)做了些成績(jī)，就讓你加多些意見(jiàn)。由《真的見(jiàn)證》之后自由度較大。但去到日本，又返回從前那樣。自己話了事那么久，突然有人走出來(lái)話這樣不行。其實(shí)我們會(huì)懂得去衡量甚么時(shí)候去做甚么東西。在碟內(nèi)，有商業(yè)性也有自己的東西，故現(xiàn)在的公司，又交返音樂(lè)自主權(quán)給我們?！?/strong>
? ? ? ? ? ? ? ??最迷失是那時(shí)？
家強(qiáng)：“日日要表演那時(shí)，由《大地》開(kāi)始，覺(jué)得出Show出到幾討厭，因玩的歌好悶，沒(méi)有甚么可以發(fā)揮，好辛苦。耐了反而覺(jué)得只不過(guò)是一個(gè)階段，入面有些歌可以發(fā)揮到技術(shù)，有了較好的市場(chǎng)，在《真的見(jiàn)證》、《俾面派對(duì)》開(kāi)始可以有自己的控制權(quán)，便開(kāi)心好多?！?/strong>
? ? ?
? ? ?
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?Band On The Run
回顧八十年代，香港主流樂(lè)壇曾孕育出一大群樂(lè)隊(duì)組合。去到今天，Beyond彷佛是那個(gè)年代的唯一遺物、唯一能站得住腳的一個(gè)名字。當(dāng)年身邊的沙場(chǎng)戰(zhàn)友如達(dá)明一派、浮世繪、小島等，連那時(shí)最紅的太極，也早己踏上解散之路。如今驀然回首，有否稀虛之感？
Paul：“都幾稀虛，稀虛到反問(wèn)自己究竟是否好幸運(yùn)。”
家強(qiáng)：“我們好需要隊(duì)Band，別人解散了便個(gè)人發(fā)展或做幕后，同我們的心態(tài)很不同。我們由未出碟玩到現(xiàn)在仍好好玩，為甚么要拆伙呢？點(diǎn)解要因市場(chǎng)而拆伙?！?/span>
散Band的原因，還不外乎是音樂(lè)意見(jiàn)分歧（最漂亮的答案），然后是移民，或是生存不來(lái)。
Paul：“生存不來(lái)是最大可能?！?/span>
你們有否嘗過(guò)因意見(jiàn)分歧而差點(diǎn)蘊(yùn)釀解散危機(jī)？
Paul：“分歧一定有，但不多。反而生存問(wèn)題就曾面對(duì)過(guò)，條數(shù)怎樣也計(jì)不來(lái)，覺(jué)得遲早攬住死……”
如今繼續(xù)上路，成為香港最賣錢與最具勢(shì)力的搖擺樂(lè)隊(duì)，不如談?wù)勎磥?lái)展望。在香港，開(kāi)十場(chǎng)八場(chǎng)音樂(lè)已經(jīng)好好成績(jī)，但會(huì)否羨慕能像外國(guó)樂(lè)隊(duì)般用多個(gè)月時(shí)間去WorldTour呢？
? ? ? ? ? “羨慕！”大家掛著一臉希冀地回答。
家強(qiáng)：“返大陸Tour已好好，去廣州、去上海?！?/strong>
Paul：“唯一做宣傳就是這種宣傳，最正！”
但要你們玩足一年半載《喜歡妳》，不怕嗎？
家強(qiáng)：“Tour的方法是可以捱到。以前覺(jué)得悶，因玩來(lái)玩去都是《喜歡妳》、《大地》、《再見(jiàn)理想》和《沖開(kāi)一切》這四首。但做成個(gè)音樂(lè)會(huì)就可以中和到，玩玩《教壞細(xì)路》、玩玩《罪》，這些歌是好好玩的。只玩四首商業(yè)歌當(dāng)然好辛苦?！?/span>
很多外國(guó)樂(lè)隊(duì)因Tour得太長(zhǎng)時(shí)間（像DepecheMode一做Tour便十四個(gè)月般），代價(jià)是使到樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)危機(jī)，又或者成員惹上毒品問(wèn)題。擔(dān)心會(huì)這樣嗎？又怕不怕辛苦？
家強(qiáng)：《自己支持不住便停。以前都聽(tīng)聞過(guò)Siouxsie(&TheBanshees)的結(jié)他手久不久便失蹤，是因?yàn)檫^(guò)份工作的關(guān)系。
“我們是不怕辛苦的人，幾辛苦都捱過(guò)。在香港最高紀(jì)錄是在《真的愛(ài)妳》時(shí)代一日走七個(gè)地方工作，其中有三個(gè)是玩Live，其他是影相、訪問(wèn)、上電視之類，要周圍走兼趕時(shí)間。當(dāng)做完之后簡(jiǎn)直松一口氣到要拍手掌。“
Beyond之所以有今日的成就，最重要是當(dāng)年肯自資搞音樂(lè)會(huì)和出版卡式帶。但反觀現(xiàn)在這一輩的樂(lè)隊(duì)大部分都只懂得等機(jī)會(huì)，卻沒(méi)有了像你們昔日的勇氣與主動(dòng)，自資制作的反而少得很。
家強(qiáng)笑言：《新一代的樂(lè)隊(duì)比我們有性格，我們做出來(lái)的東西要有人欣賞，才毛遂自薦出Show。但新一代的態(tài)度卻不是太積極。除了被動(dòng)外，場(chǎng)地是一個(gè)問(wèn)題。應(yīng)要有一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的場(chǎng)地可以孕育些新樂(lè)隊(duì)出來(lái)，好似紐約的CBGB般，但香港就欠了這些地方。同時(shí)現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)亦好計(jì)較，錢要計(jì)到足?！?/span>
Paul：“鐘意玩就不會(huì)介意，我十幾年前在良友彈Band”。家強(qiáng)問(wèn)良友是甚么？“一個(gè)細(xì)場(chǎng)地。有人問(wèn)玩不玩政府Show，但無(wú)錢收，只有一百元車馬費(fèi)，當(dāng)時(shí)諗都沒(méi)有諗便馬上答應(yīng)。反而現(xiàn)在的樂(lè)隊(duì)便少了這個(gè)沖動(dòng)。”
那時(shí)Beyond搞堅(jiān)道那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)蝕了幾多？
Paul搶答：“六千元。”
世榮：“五百位只坐得三百個(gè)，所以蝕。但見(jiàn)到有半數(shù)人沖了出來(lái)，已好開(kāi)心?！?/span>
? ? ? ? ???對(duì)現(xiàn)在的樂(lè)隊(duì)有何忠告？
Paul：“學(xué)習(xí)過(guò)程中，能推動(dòng)到自己、去Sell自己，方便你如何面對(duì)這個(gè)殘酷的娛樂(lè)界，自己落手落腳去做、去貼海報(bào)、去Sell，頭幾步一定不要怕蝕底?！?/span>
? ? ? ? ? ? ? ? ?Wild At Hearts
自己喜愛(ài)Beyond的歌曲，都從不會(huì)是那些熱門Radio-Friendly作品。
由《亞拉伯跳舞女郎》里的《水晶球》和《玻璃箱》到《樂(lè)與怒》里的《妄想》都是一些滄海遺珠作品。
到了三人行的時(shí)候，更發(fā)覺(jué)每張大碟都隱藏著一首冷門但卻來(lái)得風(fēng)格新鮮的“非典型Beyond式作品”。
《二樓后座》里有帶濃濃八十年代低調(diào)浪漫的《冷雨沒(méi)暫停》（尤其那甚電氣化的Bassline）；
《Sound》里有點(diǎn)點(diǎn)像The Smashing Pumpkins飲歌Today的《阿博》；
《Beyond得精彩》里亦有沉重郁怨如夢(mèng)魘的《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》（近年唯一能令我聽(tīng)得心酸鼻酸的中文歌）。然后我發(fā)覺(jué)我最留戀Beyond的，是他們身上所埋藏著的低調(diào)磁性。
既然他們一直在制造一些冷門的作品，那么會(huì)否已另外構(gòu)思定如何去制作一張更具深度、不照顧商業(yè)市場(chǎng)、石破天驚，甚至是一套概念式雙唱片呢？
Paul：“我不會(huì)這樣劃分。成熟的想法是當(dāng)你去寫一首歌與做一個(gè)Project時(shí)，已有一個(gè)分寸標(biāo)準(zhǔn)，可以理性地知道自己在做甚么。反而若有機(jī)會(huì)出一張任你玩的大碟時(shí)，可能一開(kāi)始就完全用另一個(gè)方法去做。那并不會(huì)代表你現(xiàn)在做歌好多制爪，當(dāng)有機(jī)會(huì)任你玩時(shí)就完全不同。相反可能會(huì)好接近?！?/span>
家強(qiáng)：“隨著自己心情一路寫歌，當(dāng)做大碟時(shí)便交些歌出來(lái)一齊研究，看看那個(gè)Mood較接近。我不會(huì)計(jì)算下一步會(huì)點(diǎn)行，我會(huì)繼續(xù)嘗試不同的音樂(lè)，或者World Music及Dance Music都想試試。”
世榮：“玩音樂(lè)已有一段長(zhǎng)時(shí)間，初時(shí)想做些東西出來(lái)嚇人一驚，現(xiàn)在就不會(huì)刻意這樣追求，音樂(lè)是發(fā)自內(nèi)心?！?/span>
Paul：“你知道你有這樣的能力，便終會(huì)知道自己幾時(shí)會(huì)做到，不需急于去做。暫時(shí)現(xiàn)在是Beyond一個(gè)幾重要的關(guān)口，所以樣樣要小心點(diǎn)。小心是無(wú)錯(cuò)?！?/span>
在新大碟《請(qǐng)將手放開(kāi)》里，我再發(fā)現(xiàn)了一首可能又會(huì)是滄海遺珠的優(yōu)秀作品，那是世榮首次用DrumLoop來(lái)夾真鼓的作品《麻醉》。在幻得幻失的歌詞意境底下，是TripHop式節(jié)拍。那份凄、那份美、那份一觸即逝的虛幻迷離，可以肯定是Beyond的新聲音。
? ? ? ? ? ? ?Brand New Beyond
《請(qǐng)將手開(kāi)放》并不是Beyond一張革新突破的作品，反之很多地方都不難找到與昔日的牽連?！洞髸r(shí)代》和《請(qǐng)將手放開(kāi)》是身處97年這個(gè)亂世時(shí)代對(duì)“爸爸媽媽”回應(yīng)；
《嚇!講乜嘢話?》是《金屬狂人》十一年后的續(xù)集；
《游戲》的玩世不恭是《無(wú)無(wú)謂》的正經(jīng)版。但在音樂(lè)上，卻流露了繼承著《Beyond得精彩》的新氣象，一片悠然簡(jiǎn)潔的細(xì)膩情感。
坦言我會(huì)選擇Beyond那種Mellow幼細(xì)的音樂(lè)情操，而多于刻意再帶來(lái)憤怒戾氣的吶喊式作品。聽(tīng)這次的家強(qiáng)所寫的《預(yù)備》、《回響》和《麻醉》，阿Paul的《誰(shuí)命我名字》和《我的知己》和世榮的《無(wú)助》，都堆積著情感豐富的演繹、比眾多Britpop樂(lè)隊(duì)更清婉流麗的結(jié)他聲音（尤其以《預(yù)備》和《回響》更流露著這美妙處）。
從《Beyond得精彩》到這次《請(qǐng)將手開(kāi)放》都偏向這份Mellow的音樂(lè)質(zhì)感，那是否代表是Beyond現(xiàn)在的新取向呢？
家強(qiáng)：“《Sound》時(shí)的Jam歌較多，多數(shù)是合作做出來(lái)，效果自然較Heavy。到了新碟時(shí)是做好多個(gè)人的歌曲，心情沒(méi)有那么火爆，自己一個(gè)人慢慢寫，便偏向這樣?！?/span>
其中一曲《回響》的Chorus甚酷似Oasis的Don'tLookBackAtAnger，家強(qiáng)有何感想呢？
“寫歌時(shí)不發(fā)覺(jué)，之后阿Paul同我講，聽(tīng)落又覺(jué)得幾似，而Oasis首歌我不是聽(tīng)過(guò)好多次。但無(wú)辦法，寫了出來(lái)就是這樣。我已改過(guò)少少，但問(wèn)心無(wú)愧，也不在乎?！?/span>
當(dāng)我最先聽(tīng)這專集時(shí)是聽(tīng)Advanced Cassette，當(dāng)在盒帶的第一面里已聽(tīng)到激昂地描寫這個(gè)交接大時(shí)代背后人們惶恐心情和迷失方向的《大時(shí)代》，與回歸前難舍難離心情的《請(qǐng)將手放開(kāi)》，還有寫給香港聾人福利促進(jìn)會(huì)的《回響》和寫給國(guó)際愛(ài)護(hù)動(dòng)物基金∕忍心地舍棄愛(ài)犬之狗主的《誰(shuí)命我名字》，忽然覺(jué)得這次Beyond是很有社會(huì)意識(shí)，那么是否有意想在歌曲里記錄這個(gè)時(shí)代社會(huì)的點(diǎn)滴？
Paul：“我是記錄自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的感覺(jué)，而不是記錄這個(gè)社會(huì)的甚么。雖最后的結(jié)果是記錄了這個(gè)社會(huì)，但其實(shí)我是在記錄自己?！?/span>
雖新碟里沒(méi)有太多講求激、講求“行”的作品，但要聽(tīng)技術(shù)仍比比皆是。而不約而同地，世榮和阿Paul都在作品都引進(jìn)點(diǎn)點(diǎn)Fusion/Jazz的技巧。
《無(wú)助》突出的除了那很七、八十年代廣東歌的調(diào)子外，是末段世榮點(diǎn)點(diǎn)Fusion鼓功架配上阿Paul那David Gilmour式結(jié)他獨(dú)奏，PinkFloyd的氣味也不言而喻。
阿Paul甜蜜蜜地表示對(duì)其結(jié)他之感情的《我的知己》，陣陣輕盈爵士情懷已是那么涼透心。
再聽(tīng)《游戲》充滿SteveHowe式JazzRock結(jié)他造詣，連世榮的鼓聲Tuning也近似BillBruford的音色，怎不會(huì)令我想起Yes的某些作品呢！不要忘記早期Beyond不是要仿效長(zhǎng)篇大論的ArtRock手法，現(xiàn)在也許是一個(gè)成熟版本吧。
比較之下，反而《嚇!講乜嘢話?》卻與整張唱片有點(diǎn)格格不入。即使他們極力訂造這首在演出時(shí)必定引起高潮的Grunge+Rap作品，但手法已給Anodize的《亞龍大》飲了頭啖湯，而那些Rock友心聲也不適合今天的阿Paul唱出——雖阿Paul仍表示這些是他根深蒂固的說(shuō)話。
聽(tīng)音樂(lè)總會(huì)偏私，尤其對(duì)于我這樣挑剔的樂(lè)迷來(lái)說(shuō)。對(duì)于Beyond，我會(huì)抱以選擇性的喜歡。朋友問(wèn)我，你還有聽(tīng)Beyond嗎？我忽然感覺(jué)到我再回到Beyond的身邊——是今天三人行的Beyond?？v使我對(duì)他們依然有點(diǎn)挑剔，但，的確大家走得接近了。（袁智聰）
版權(quán)屬于《音樂(lè)殖民地雙周刊》， 原文刊于1997年4 月18日出版之第63 期《音樂(lè)殖民地雙周刊》。
