本專欄文章收集入圍作品文評，非入圍作品文評集中在另一篇專欄文章中。

第一名? 5號《晨》

作者：9hz

文評1：

很傳統(tǒng)的一篇文章。

氣氛烘托和敘事都基本上沒有問題，全篇行云流水，也看得出作者自己的一些思想。

梅莉和蓮子兩個人之間的那種孤獨(dú)感和距離感把握的非常巧妙，沒有足夠功力是做不到這一點(diǎn)的。劇情方面我沒有什么能給予改動的建議，很不錯。

不過，至于這個結(jié)尾，最后一段的處理方法應(yīng)該還有更好的寫法，這樣下來韻味有點(diǎn)略顯不足。當(dāng)然，僅僅是個人意見，這篇文章還是非常出彩的。

文評2：

《晨》以碟面將全文分為了兩個部分，A面的時間線在B面之后，前者的主角是梅莉與谷民，后者則是梅莉與蓮子。兩個碟面，在劇情上是關(guān)聯(lián)的，但銜接度并不高，若是單論谷民這一角色，甚至可以說有點(diǎn)割裂。但總體上，故事的講述比較流暢。唯一比較令人捉摸不透的點(diǎn)是梅莉的夢，這段故事雖然出自梅莉的一設(shè)本身，但“夢”在文內(nèi)顯然應(yīng)該有其獨(dú)特的意義。梅莉的夢內(nèi)，篇幅占比最大的劇情是鳥船，而結(jié)局則是地球的導(dǎo)彈擊落了鳥船。不論一設(shè)，光是說鳥、船這二字，其實象征意義已經(jīng)很重，逃離、尋求自由，往這方面想，來自地球的導(dǎo)彈所指代的意思也相當(dāng)明顯。這一事故之后，梅莉得了“失語癥”，她變得無法說話，或者，很多話變得說不出口。

本位三位主角其實都有第一人稱的描寫，只是谷民與蓮子存在于現(xiàn)實中，而梅莉的第一人稱則只存在于夢里。它們與其說三個人，不如說是一個人的三面，或者說對未來生活的三份展望，其中谷民是逃避者，蓮子是理想者，梅莉是幻想者。

谷民的態(tài)度或許是容易惹人厭惡的，他迷茫、逃避，用自嘲來懲罰自己、緩解內(nèi)心的痛苦，他認(rèn)清了現(xiàn)狀卻不愿為此努力、以作出改變，他的本質(zhì)是害怕未來的不確定性，他不自信，因此選擇了逃避。比較嚴(yán)重的一點(diǎn)是，谷民并不是存在于常規(guī)秘封文章內(nèi)的角色，它除了背景故事的內(nèi)核之外，與秘封的故事本身是割裂的。從整個A面來看，谷民比起故事中的一員，而更像是作者化身、進(jìn)入了故事內(nèi)，他被安排成為了梅莉的交心者，但除了自嘆無力外，對劇情卻毫無推進(jìn)力。另外，梅莉“不知緣由”地頗為信任他，在鐵蜜蜂廚眼里，這估計這會非常減分（笑）。

來到B面，開始便用了一個奇怪的比喻，“躍動的熔巖涌向列車”。抵達(dá)療養(yǎng)院后，環(huán)描點(diǎn)明了這一處療養(yǎng)院與谷民所在療養(yǎng)院的不同（這里初讀時容易產(chǎn)生混淆，可能刻意為之）。蓮子的一些行為，暗示了她對待梅莉的態(tài)度，似乎與A面梅莉所敘述的她，有所不同，雖說依舊關(guān)心，但關(guān)心內(nèi)總帶著一點(diǎn)冷漠，而更貼近于“責(zé)任感”。接回了梅莉之后，便是B面最核心的劇情，蓮子與父母對梅莉態(tài)度上的對立。無論是父母幾乎不求回報、積極地想要治療梅莉的腿，還是蓮子與前文大相徑庭、一次次表現(xiàn)出來的“惡劣”態(tài)度，兩者都并不正常。

B面的收尾比較突兀，有點(diǎn)篇幅不足、而虎頭蛇尾的意思。梅莉選擇了離開，蓮子取出梅莉贈送的琴譜，合成、聆聽，最后作出決定。正常來說，作者會在這里不斷推進(jìn)情緒，直至達(dá)到最后的高潮，但事實上，卻短而淡。我想這里的確有篇幅限制的緣故，不過作者采取了一個巧妙的辦法，將情緒推進(jìn)的部分給拆散，放進(jìn)了前文，也就是三個斜體段。顯然，這三段合在一起才是完整的故事，而從結(jié)尾我們可以得知，主角正是蓮子。

斜體段的故事一直在強(qiáng)調(diào)一個重要的意象，也就是一直貫穿全文的“音樂”。蓮子與梅莉相遇時，梅莉所拉的小提琴，在兩人內(nèi)心都留下了很深的印象，梅莉把它當(dāng)做美好的回憶，分享給了谷民，而蓮子在三次小提琴處，分別做出了“接她回家”、“推她下去”和“找到她”的三次轉(zhuǎn)折性行動。

了解這一點(diǎn)后，便可以明白B面結(jié)尾的意圖了。蓮子的父母對梅莉的態(tài)度奇怪，是因為于理來說，他們不可能出自喜愛，就愿意無私地幫助一位陌生人。蓮子的態(tài)度奇怪，是因為她明明接回了梅莉，卻又差點(diǎn)做出了“推她下去”，這種極端的行動。

但，如果把梅莉單純地視作一個理想呢，比如音樂。蓮子實際上熱愛著音樂，也會使用合成器，但她卻始終沒表現(xiàn)出多強(qiáng)的音樂素養(yǎng)（但在斜體字內(nèi)卻有）。蓮子父母的態(tài)度，本質(zhì)上是蓮子自身意識的顯化，她希望替梅莉醫(yī)治好腿，但對現(xiàn)實的焦慮、卻又讓她難以支付如此大的代價，就仿佛她希望走上音樂的道路，卻又無法說服自己，去枉顧世俗、做一個不羈的搖滾樂手，蓮子并不無情，而正是她將父母過去的付出看得太重，當(dāng)做了自己的負(fù)擔(dān)，認(rèn)為自己必須作出最高的回報，所以才逼著自己朝著世俗理想的狀態(tài)前進(jìn)。

從這一方面思考，蓮子在后續(xù)一系列無情的表現(xiàn)，便都可以解釋。她要批改作業(yè)，所以不能耗費(fèi)時間地出門亂逛；她要拿全勤、拼績效，所以即便渴望去見一眼西行歌圣，也無法隨心所欲，直到梅莉又做了夢；蓮子想再次聽梅莉的琴聲，但她如今已經(jīng)沒有這種余裕，于是她萌生出，不如就此殺死梅莉（小提琴）的想法。

《晨》的內(nèi)核其實并不特殊，而是一個老生常談的話題，它的優(yōu)秀之處在于，塑造了三個人物，以表現(xiàn)三個不同的面，將矛盾清晰地展現(xiàn)在了讀者面前?！冻俊窙]有給出矛盾的解決辦法，就如同谷民所指出的，對于別人的矛盾，我無能為力。所以最終，它給出的結(jié)局是一個英雄式的童話，蓮子搭上了飛機(jī)，將要再次去接回遠(yuǎn)去的梅莉。但，當(dāng)回到A面時，我們要知道，蓮子似乎并沒有抵達(dá)。

文評3：

這是一篇很本格的秘封同人，作者通過小標(biāo)題和文章內(nèi)一些唱片和樂器的設(shè)定，很好地融入了原作音樂CD的元素，再加上流暢的文筆和細(xì)膩的情感描寫，使文章的味道讀起來很正。劇情方面為A、B兩面，分別為谷民和蓮子的視角，重點(diǎn)描寫的是他們眼中的梅莉，在谷民的視角里通過梅莉的日記為我們展現(xiàn)了從前梅莉和蓮子探索鳥船時的故事，解釋了梅莉為何身患?xì)埣?；蓮子這面的故事則是講述了梅莉受傷后先在療養(yǎng)院再被蓮子接回家最終回到愛爾蘭的故事。這三個人代表的三個形象有著明顯的對比，很有意思也很有特點(diǎn)。梅莉的形象和原作比較接近，想去哪就去哪，有一種精神層面的無瑕和純真的感覺，象征理想和自由，但同時她也被命運(yùn)折斷了翅膀，需要被拯救；谷民的形象像是現(xiàn)實版梅莉，一直在付諸行動追逐著理想和自由但看到的總是一地瑣碎；蓮子的形象和梅莉正好對立，如果說梅莉是精神自由但被物質(zhì)層面的受損而限制，那么蓮子就是物理層面完好但是跨不過思想的那一層障礙，如果斜體字部分是蓮子在意識中的想象的話，那么她是典型的雖然內(nèi)心深處有著對平凡生活的叛逆但始終被社會與家庭的鐐銬束縛著的形象，最終只能靠音樂來在精神層面上獲得自由。

總的來說出色的敘事和人物塑造讓這篇文章很容易就達(dá)到了優(yōu)良的水準(zhǔn)，希望再接再厲。

文評4：

我們該用什么樣的話語來評價這篇文章呢？流暢的文筆？獨(dú)具匠心的敘述結(jié)構(gòu)？細(xì)致入微的描寫？大膽開拓的精神？

是啊，我們有太多可以贊揚(yáng)的地方了，以至于我們可以把人物塑造的話題撇開，就好像它一開始就不存在也不重要，我們不用把所有角色當(dāng)做活生生的人，而是一個個貼著名片的木偶，或許觀感也會好得多。

但如果是這樣的話，那為什么還要這么細(xì)致地去講述每一個人的生平，讓我們不得不在那些木偶上精雕細(xì)琢，刻上自己印象中的模樣。

這種模樣對于秘封黨來說，可能是蓮梅莉原畫的樣子；對于代入梅莉的人來說，是一個拯救者和一個負(fù)心人的樣子；對于代入蓮子的人來說，是一個個不得不愛的人可憎的樣子——

我唯一不知道的是，在不知有沒有能夠代入谷民的人眼里，梅莉的木偶會是梅莉的樣子嗎，作者？

以下發(fā)言均來自于某人作為讀者而非評委的感受。

事實上，在谷民先生這個稱呼出來并與梅莉互動的一瞬間，我就已經(jīng)感到了大事不妙。他是男性或者原創(chuàng)人物的身份都是小事情，更重要的是本文秘封的故事在文章開頭其實是已經(jīng)完成了的，也就是說谷民先生——或是其他什么先生小姐對于秘封的故事來說完全是一個不必要的角色，有著蛇足之嫌?；蛟S看著前半段他確實拯救了梅莉，所以讀者應(yīng)該對這個角色抱有感激嗎？但是對于一個已經(jīng)完成的故事來說，說句不好聽的，梅莉的死活其實也不重要，甚至如果想要表達(dá)的是幻想與現(xiàn)實的矛盾，活著的筆記人梅莉是沒有墜樓的死者梅莉的筆記更有情感張力的。

最后結(jié)合梅莉?qū)让竦膽B(tài)度，一個我最不希望的想法最終隱隱浮現(xiàn)了?；蛟S作者就是要讓一個有著確切名字和故事的角色谷民來替代蓮子在秘封體系中的生態(tài)位，與梅莉演對手戲，去做蓮子沒有做到的事，和蓮子同臺競技，而作者已經(jīng)把贏家提前推到了我們面前。

倘若他是有著獨(dú)特的美德和自我的精神，能夠表現(xiàn)出自己獨(dú)特的魅力去吸引或引領(lǐng)梅莉倒也還好，但恕我直言，這個角色還不夠格。

他在自述的部分講了些什么呢？因為讀了弗洛伊德自覺已經(jīng)和弗洛伊德成了本家，從而覺得他人“沒有資格審判或勸說”，自己卻也并不十分清醒；鄙夷向上爬的考研人假洋鬼子，又對不向上爬的王胡生活既懊悔不已又依然照舊；最后又因為以上種種對著毫不相干的螞蟻窩里的小尼姑起了惡意狠踹不止，然后看到老師大人卻又停手立正攢出一張笑臉……

你要把名字一換我還以為在看阿Q正傳呢。

然而魯迅對于阿Q是既可憐又無情的，倘若沒有條件因為精神上的覺悟埋葬過去的自己，那就被時代洪流的矛盾埋葬物質(zhì)的軀體。說到底，阿Q自己就是蟻窩中的一只螞蟻，卻還要用精神勝利法或是拳腳去欺負(fù)別的螞蟻，我承認(rèn)這很可悲，但這一點(diǎn)也不可敬。

那么作者是怎么塑造和對待谷民的呢？別人為了考研努力就是向上爬，為了讓讀者共情就說這些人往上爬是要高高在上，是為了能夠搶占審判自己的地位，自己是弗洛伊德的信徒無堅不摧可以有理有據(jù)地不屑。結(jié)果當(dāng)留學(xué)的機(jī)會毫無邏輯地拋到自己嘴邊的時候就絕口不提弗洛伊德了，只說自己怎么拼命，仿佛還因為機(jī)會的到來添了一場忙碌，變得可憐了起來。光是如此還不夠，還得有個殘廢的美少女在最失意的時刻和他邂逅，被他關(guān)懷，被他感動，然后為他的邏輯背書，最后再拉上一首Norwegian wood……

想到這里我忍不住反復(fù)審查自己的言論，要是有個萬一，谷民這樣的角色竟是作者幻想中的完美人類，哪怕我依然堅持自己只是一個讀者，說不定也要被定義為“向上爬”的“審判”者，免不了要被弗洛伊德們吊起來，質(zhì)問能不能看到古明地戀了。

（附：有人說谷民自比爛泥就是反省了，有著深刻的自我認(rèn)知了，或許就可以作為作者有意為之甚至可以作為驕傲的人物塑造的妙筆了。但說實話，這種自嘲的喪氣話一千句一萬句說給自己聽都沒問題也沒意義，問題在于除開作者安排的成長路上的嘲諷者，谷民只有梅莉這一個觀察者，這是相當(dāng)不合理的。）

文章的主體和立意是尚算不錯的——前提是要么只寫秘封的對手戲，要么安排一個無名的工作人員見證梅莉的末路就好，再不濟(jì)也要安排角色證明這位工作人員對于其他患者也同樣關(guān)心，或是讓別人批判他的想法并交代他如今的反省，萬不至于還要把一段算不上高尚或高明的人生驕傲地橫插進(jìn)去讓文中人肯定來自娛自樂的道理。

谷民這個角色對秘封之間的故事重要嗎？不重要。

谷民這個角色提供的故事足夠精彩嗎？也不精彩。

我不清楚作者到底是否認(rèn)知到這段人生的突兀，但我傾向于作者是清楚且故意的。因為作者在后半段的處理中，一直在不斷地拉低蓮子以及整個秘封組的形象。（注：我不排斥這種塑造，就如前面所說，把谷民刪掉剩下的什么都不變這甚至是一個現(xiàn)實幻想沖突矛盾引出還可以的故事，但谷民這個角色無論好壞的方面都實在是太膚淺了，我不能接受為了吹捧這樣的角色而進(jìn)行的反面人物塑造。）

首先，本文中秘封組的相遇，是蓮子正在尋求合租，而梅莉主動邀請了蓮子一起住，包括后面鳥船之行也是一樣，“蓮子想去月球，我也想去看看”，而鳥船二號也是梅莉啟動的，“玩一玩唄”“我們一起去把鳥船開回來吧”，這些故事的推進(jìn)都是由梅莉負(fù)責(zé)的，無論是夢境旅行的能力還是冒險的意愿，看似一切的開端都是蓮子的想法，實則主動權(quán)一直掌握在梅莉手中。

然而劇情卻把蓮子輸入?yún)?shù)啟動鳥船空間站的情節(jié)放在了前面。

其次，如果沒有梅莉，本文中蓮子的生活或許是什么樣的？她會努力考研、面試、成為教師，和對面的音樂老師，男性戀愛，攢夠了錢和假期之后來一次月球旅行，然后過完自己并不驚世駭俗但足夠安定圓滿的一生，而不是被一個自稱能夠，并且能夠靠夢旅行的瘋子在租房時跳出來綁架，只是幻想著上月球就被帶上了月球，還要把鳥船空間站開起來為此一起吃一發(fā)導(dǎo)彈。好不容易生活回到了正軌，那個瘋子居然好像覺得自己很投緣，一直糾纏不放，而自己出于冒險的感謝和幸存的愧疚也沒法放著那個瘋子不理，把假請了之后接瘋子到家里第一面也不知道她給家人下了什么迷魂藥，就連沒什么錢的父母也著了魔一樣一門心思要攢錢給她做手術(shù)，襯得蓮子自己像是個白眼狼。要說本文中的人物塑造，梅莉谷民和蓮子父母這群人有一個算一個都不打算為自己的選擇負(fù)責(zé)，唯一比較合理的就是蓮子了，因為我感覺她被這么多人的付出綁架不得不愛回去，是真的比梅莉更適合住精神病院。

然而劇情卻用谷民先行嘲諷了一波蓮子樣的考研人，梅莉也很贊同。

那……還能怎么辦嘛。

最后只能是蓮子不好嘛，誰叫她不能偉大地舍棄自己的父母，舍棄自己的前途，舍棄自己的一切，去和梅莉一起旅行，負(fù)責(zé)在一邊計算數(shù)據(jù)和賠笑呢。

哦，最后她真的這么做了啊。

那我尊重她咯，不過似乎秘封終于足夠的瘋足夠的傻了，我們也終于可以認(rèn)可這場雙向奔赴的病情和一個雖然欺軟怕硬傲慢不自知但還是相對正常甚至清高到有點(diǎn)小可愛的谷民先生了。

如果這就是作者認(rèn)可的人物塑造的成功，那我也尊重作者。只不過下次別讓谷民先生再因為看不慣人而踩螞蟻窩了，讓他關(guān)心一個遭遇嘲諷而受挫，因為環(huán)境而墮落，面對導(dǎo)師而腰折的男孩吧。

讓我們看看沒有荷爾蒙的刺激和世界外意志的支配下，他還能不能像拯救梅莉一樣熱情地拯救每一個折翼的孩子吧。

第二名 31號《逆風(fēng)羽》

作者：星系拍照牛

文評1：

《逆風(fēng)羽》的故事，在鋪墊方面做得足夠優(yōu)秀?？梢哉f，這整篇文章，便是在一路不斷地為射命丸文鋪墊，直到結(jié)局終于爆發(fā)，來到那場失敗。但問題也出在此，一場戰(zhàn)爭，自然只有勝利與失敗兩個結(jié)局。正常來說，讀者可以直觀地看見戰(zhàn)爭的勝與敗，但對于射命丸文來說不同，她的計劃是一次不見血的戰(zhàn)爭，這就導(dǎo)致，包括我在內(nèi)的幾位評委，初讀時都無法反應(yīng)過來文放棄計劃的理由，而后續(xù)也都為此展開過討論。大量的鋪墊，最終卻迎來一個不那么直觀的戰(zhàn)果，在情緒上或多或少是有些錯位的。

我最初的想法是，文為了姬海棠，而選擇了放棄。結(jié)合原文，文文說要與一切的風(fēng)對抗，就必須要擯棄所有，但最后她卻斬斷不了和姬海棠的關(guān)系，因為一旦她動手了，姬海棠必然會被卷入局中（椛找到了她），從而會被犧牲。但這個理由太淺了而顯得有點(diǎn)兒戲，從前文對射命丸文的塑造中，很難想象她會因此而被阻攔、甚至陷入絕望。

《逆風(fēng)羽》雖說全文只有三個人物，且全文都在圍繞著文的行動來展開，但它似乎沒打算在人物塑造上花費(fèi)很多的精力。比起文、果，《逆風(fēng)羽》的主角更像是“風(fēng)”這一意象本身，而文和果只是革命者與普通人的代表。文文在幼時，便自認(rèn)看透這個時代，爾后一次次打著逆風(fēng)局，來到了時代的對立面。而果，則是在文文的幫助下，乘著時代的風(fēng)有驚無險地來到了高位。她們二人有互動，或許算摯友，但卻達(dá)不到伴侶層面的親密。

作為一位叛逆者，文的形象自負(fù)、不羈，甚至大搖大擺地往家里帶人，這很正常的。但作為普通人的姬海棠，舉止卻有點(diǎn)怪異。似乎從文章開始，作為主視角的果，就從不顯露個人感情。如果說開局時，她還會出自好奇，去觀察著果與椛的棋局，那么后文的她，幾乎就只是一直在冷漠地表達(dá)地態(tài)度，并闡述事件的發(fā)展。雖說，將主視角當(dāng)做攝像機(jī)、一枚中立的硬幣，來描述另一位主角的故事，是常見的手法，但我更傾向她應(yīng)該是一個“關(guān)鍵”。因為結(jié)局時，文給果留下了一封信，顯然，她正是導(dǎo)致文選擇放棄的最后一根羽毛。

而一直這么冷漠的的果，卻在結(jié)尾做出了一個極具個人色彩的的動作，“Bang”，這仿佛在明示著她此刻已經(jīng)不只是姬海棠果，更代表著一個更高的意志，打出了決勝一槍。比起“攝像機(jī)”，也許果在本文的位置，也許更像是一個“監(jiān)視器”。或許是姬海棠果本質(zhì)如此，她自小便被種下了這個時代帶來的思想鋼印。也或許是在逐步走向高位的過程中，她逐漸改變了，不再是過去那枚中立的硬幣，而成為了“風(fēng)”的一枚棋子?？傊?，她最終代表著風(fēng)的意志，來阻止了文。文大概早已明白這點(diǎn)，才會向果開玩笑說，“也許飯綱丸倒臺后你就會變成新的大天狗”。她留下那封信，也正是想看看，果究竟有沒有轉(zhuǎn)變。但文發(fā)現(xiàn)自己失敗了，即便是一直陪伴自己的果，最終也還是沒擺脫時代的思想鋼印。果越是說，她是站在你這一邊的，文便越是絕望。即便是自己，也不可能擊敗這個時代所有的人，即便摧毀了大天狗，也會有下一個，她不可能以殺死所有人為代價、去矯正這個時代。這時，她終于明白了，風(fēng)是斬不斷的，因此，她放棄了希望。

總結(jié)，《逆風(fēng)羽》的風(fēng)格比較穩(wěn)，一步步推進(jìn)地劇情，將氣氛渲染到高處后爆發(fā)，即便結(jié)局有些隱晦，但由于整體主題明確，所以也并不難讀懂。在內(nèi)核方面有些取巧，《逆風(fēng)羽》更像是借了一個“逆風(fēng)”的概念，任由讀者自己去套用經(jīng)驗，而非將一個更具象的矛盾擺到讀者面前，去進(jìn)行討論。

文評2：

這篇小說把握到了短篇的精髓：以盡可能多的字?jǐn)?shù)寫盡可能少的人物。它采用了一個經(jīng)典的攝像頭主角果，用以反襯主角文的人物性格、行為和理念，以至于文的人物形象要比果更加清晰。文章具體沒什么好談的，不如只看這篇文章的人物形象。白狼天狗是小配角，一個規(guī)則內(nèi)的得利者，她對于規(guī)矩屬于有利遵守?zé)o利再說，形象也無需多談，只是劇情推動的一部分。文擁有極高自由欲望、才華橫溢且有反叛精神，她的絕大多數(shù)行為和思想通過與果的對話中得以體現(xiàn)，而文最終的放棄是很值得分析的點(diǎn)。其中有二：首先，她真的有能力改變天狗社會，把來自四面八方的風(fēng)盡數(shù)斬斷嗎？我認(rèn)為她是在文章最后才意識到不可以，她可以狙殺大天狗，但大天狗留下的規(guī)矩和思想烙印在每一只天狗身上，她做不到犧牲所有像果一樣的“無辜者”，也無法扭轉(zhuǎn)所有人的認(rèn)知，只好自我了斷（關(guān)于結(jié)局，我認(rèn)為這是個偽開放式的結(jié)局，文是自殺了的，或許其他評委有不同意見）。而客觀來看，文本身就不具備改變天狗社會的能力，她賴以自豪的文宣能力完全被大天狗壟斷，第一次交鋒二者看似打了個平手，但實際上文已經(jīng)徹底輸了，她沒有從輿論上扭轉(zhuǎn)大天狗立下規(guī)矩的可能性，那么她就無法動搖大天狗的根基，天狗的思想會一直處于大天狗的文宣下。其次，她究竟為何一槍不開直接放棄？我傾向于文意識到自己無法改變天狗社會，也就沒有必要讓上面的風(fēng)摧毀像果一樣的存在。而讓她想清楚的關(guān)鍵則是果，耳濡目染之下，果最終還是選擇阻止她，也許這讓她心死了。這么來看，文的反叛沒有她自己曾以為的那樣堅決。

而果的形象則更為隱晦。除去她攝影機(jī)的作用，她還作為文的對立面，象征著被大天狗影響的所有人。她的有趣在于也在于兩點(diǎn)：首先，她對于“規(guī)矩”沒那么堅守。她最初沒有告發(fā)文，而是選擇做一枚立在中間的硬幣，后來也一直在包庇她，她一直是想要，并且的確在支持文的。其次，她客觀上被規(guī)矩影響的很深，以至于最后前去尋找文——雖然她口中是支持文的，但她的行為無異于阻止文開槍，甚至她自己也很清楚這點(diǎn)。我很好奇果究竟多大程度上代表著被規(guī)則影響的所有人，因為文的報紙真的流傳開了（雖然沒什么作用），這可能暗喻果這樣的人是期待著文對整個階層做出沖擊的，但她們并沒給文提供實際的幫助，反而成為阻止文的最后一顆子彈。但果的形象無法進(jìn)一步分析，因為文章里沒有讓她獨(dú)立去見識這個社會（除了最后和白狼天狗見面），她眼中的天狗社會一小部分是作者的設(shè)定，大多數(shù)是轉(zhuǎn)述文的所見所聞。她應(yīng)該多出去走走，感受一下整個階層，以及文的行為帶來的切實影響，這樣她最后的選擇才會更有力度，不然我們無從得知這枚自詡中立的硬幣是什么時候被上層吹來的風(fēng)熔為自愿的子彈。

文評3：

很流暢的一篇文章。

對文的描寫非常立體，劇情中的細(xì)節(jié)也很多。逆境型人格的描述基本上都到位了，很好，很好。

不過逆風(fēng)局局長為什么最后還是起飛失敗了，這是被生活橄欖了嗎？不過無所謂，這篇文章已經(jīng)是非常不錯的作品了。

然后就是果。果的象征意義很明確，但她在文章中發(fā)揮的作用還是稍微有限了點(diǎn)。作為敘事者，她的能動性應(yīng)該更強(qiáng)一些，而不是僅僅負(fù)責(zé)襯托文這樣一個角色，這樣她最后的出現(xiàn)才更合理。反正這是篇不錯的文章，很好。

第三名 37號《風(fēng)語殘音》

作者：孤獨(dú)智漲

文評1：

五臟俱全。

能用這么短的篇幅把一個故事講的這么繪聲繪色，真的挺好。早苗和女友的重合非常巧妙，應(yīng)該是作者有意為之，反正我很吃這一套。

總而言之，抒情很好，故事彈性也不錯。沒什么問題。

文評2：

這種類型的作品在奇談中算是比較少見的。作者在很短的篇幅內(nèi)完成了水準(zhǔn)很高的情感渲染，細(xì)膩的描寫和心中靈的設(shè)定讓這篇文章值得被反復(fù)閱讀。雖然在同類型的文章中算是比較優(yōu)秀的，但文賽里想要取得更好成績的話這種篇幅可能還是不討好，下次試試寫些更長的文章吧。

文評3：

雖說沒有重大的缺陷，但文章本身并不足夠出彩。全文最重要的目標(biāo)，就是渲染情感、讓讀者代入主角的情景，感受他失去女友后、不愿承認(rèn)事實的悲傷，但作為文章立足點(diǎn)的女友，卻只是一個空泛的概念，雖說數(shù)次作為幻象出場，但描繪地卻不足以令人印象深刻（甚至和早苗有點(diǎn)重合），即便再加上了主角的口中描述，仍然比較平面，這會顯著影響讀者的代入感，得不到代入感，也就難體會其中展露的情感。

比較亮眼的一點(diǎn)，是用早苗和神明的故事，來照應(yīng)主角與女友，早苗以此肯定了主角對幻想女友的態(tài)度，展現(xiàn)了不錯的浪漫主義色彩。

文評4：

這是本屆我最喜歡的一篇文章。我一直認(rèn)為，字?jǐn)?shù)決定了文章的上限，能用很少的文字寫出精良的故事，這才證明作者的實力。所以看到這篇文，我是很高興的，也給出了相當(dāng)高的分?jǐn)?shù)。

字?jǐn)?shù)越短，就越難描繪人物形象。這一點(diǎn)作者把控的很好，本文真正出現(xiàn)的人物只有三個

而下了大功夫描寫的是畫家逝去的女友，僅僅用對話就寫出了一個俏皮和對生死樂觀的形象，這借助了一些音樂歌詞，我按照文章的詞去查去聽了那首歌（是叫A?day?at?a?time？）是一首很堅強(qiáng)而溫暖的歌，和畫家女友的心境結(jié)合的很好，她并沒有放棄自己的夢想和愛情，只是想要一天一天地活下去，感受每一天的美好和幸福。如果能再寫一下畫家對這首歌的反應(yīng)就更好了。

而畫家個人對女友深刻的眷戀有好有壞。一方面，這讓故事無法變得更復(fù)雜了，即使早苗對畫家有那種朦朧的、淡淡的好感，也不可能借此升華為愛情。另一方面，畫家和女友真摯的感情貫徹始終，也確實不好插入，所以……還是很好的。早苗的故事在本篇中有所淡化，把早苗和守矢神社的故事留白而給讀者想象空間。畫家——女友和早苗——二神之間明面通過繪畫，暗中通過彼此的眷戀共情相連，早苗的故事是依托一設(shè)的，這節(jié)省了不少筆墨，是很巧妙的處理，也是東方同人的優(yōu)勢所在。

第五段用畫家視角敘述的方式揭開畫家女友病逝，我覺得這個處理不是很好，已經(jīng)把畫家女友病逝這個劇情融入畫家和早苗的對話中，何必最后再說一遍呢？畫家（和他的女友）與早苗（和二神）能夠形成一組反差，早苗無論再怎樣繪畫二神，和畫家繪畫女友的心情是不一樣的，而最后早苗也只是講述了自己的故事，她和畫家的感情并未最終共鳴，這是我覺得可以改進(jìn)的地方。

第四名 38號《大風(fēng)吹》

作者：yuri877

文評1：

完成度很高的一篇作品，里面有各式各樣的neta，雖然看起來挺費(fèi)勁但是也很有意思。

我感覺作者在用一種比較夸張和擴(kuò)大化的手法，算是重新演繹了下守矢神社那一幫子人的背景故事，高潮部分最主要的情節(jié)應(yīng)該是神奈子搶了青蛙子地盤的那一段。

不過作者要表達(dá)的中心內(nèi)容是什么？命定論？性惡論？克蘇魯內(nèi)核？還是什么其他的東西？

挺精彩，但是可能寫的比較隱晦，所以不是很好一點(diǎn)一點(diǎn)去拆。我自己對于克系的文章確實不是很拿手，就不隨便分析了。

這個結(jié)局的氣氛烘托非常不錯，雖然有點(diǎn)哈人，但就是要這種效果才對。反正集合度確實是非常高，作者沒有點(diǎn)功力是搞不定這種文章的。不錯不錯。

文評2：

克蘇魯式的故事，就故事完整性來說很優(yōu)秀，故事發(fā)展流暢，但其中似乎夾雜著一些私貨，讓人看得有些迷惑。似乎是使用了夸張化的手段，去寫了諏訪子和神奈子的過去，用幾處暗示表示了這是早苗的夢，但比較隱晦，且即便是不是都不影響故事本身，所以不予評價。作為克系的故事，很自然地繼承了缺少內(nèi)核的缺點(diǎn)，雖說講到了人類的欲望，種種，但只是有所涉獵，并不能很好地展現(xiàn)其中的矛盾。若作為閑暇時的讀物，可以說是非常精彩的。

文評3：

雖然帶著克蘇魯那樣的認(rèn)知濾鏡系統(tǒng)，但本文明顯更加偏向于傳統(tǒng)的神話或者民間風(fēng)俗故事，而不是為了渲染不可知的恐怖和人類的自我迫害。

這種故事的特點(diǎn)就是帶有濃厚的教化色彩，人物的塑造和故事的發(fā)展也都為了一個或者幾個論點(diǎn)服務(wù)。就像本文中所展現(xiàn)的故事一樣，貪婪、暴虐、身欲等等欲望的放縱，給他們的主人帶來了明確而悲慘的可怖結(jié)局。

總體而言就是告訴后人不要那么做嘛。具體來說就是掌權(quán)者戒驕戒躁，親賢臣遠(yuǎn)小人，厲行節(jié)儉，于個人而言則是修行者持戒，還有避免近親結(jié)婚導(dǎo)致后代的遺傳病高發(fā)。

除此之外也再無他物。

神話之類的故事雖然看起來宏大，但歸根結(jié)底還是彎彎繞繞有限為人類服務(wù)的故事，如果為線稿上怪誕的顏色已經(jīng)感到厭倦，下一次不如直接講點(diǎn)人的故事如何？

第五名 23號《風(fēng)神》

作者：在隔壁房間

文評1：

你會玩劫？

RWEQWA接點(diǎn)火是什么B操作啊，你不會先手R點(diǎn)火AE直接觸發(fā)雷霆壓低血線，然后捏著影子找位置WQ三花聚頂，最后再多打一個W被動的A提高R的斬殺嗎？當(dāng)然，如果你是想表達(dá)這個凌孟玩劫玩的很菜，那我給你道個歉，你在第五層，是大伙江郎才盡了。

非常經(jīng)典的青春期少年少女映畫，當(dāng)然這種場景基本上是二次元特供版，雖然寫法很現(xiàn)實就是了。對老爹的描寫還能再優(yōu)化一下，心理活動也還有提升空間。

這篇的問題是文字張力不足，而且前后的風(fēng)格差距有點(diǎn)大，很多角色背景板的味道太濃了?？偠灾畬懙牟诲e，確實不錯，繼續(xù)加油！

文評2：

①個人讀后感及評析：

很微妙的故事。

作者刻意使用了偏紀(jì)實的寫法，在文章的前三分之一以相當(dāng)白的形式，將故事灌輸給了讀者。在這部分，讀者得以從另一角度——或感覺枯燥、或因同情而感覺痛苦——體會早苗的心情，其初中前兩年的日子，在荒廢與自我墮落中無意義地快速流逝了。

父母離婚對子女的影響，這種題材本身雖嚴(yán)肅，但在如今的小說中，其實已經(jīng)被用爛、而容易讓讀者覺得“稀疏平?！?，實際上，已經(jīng)不容易勾起讀者的同情。對這方面，作者選擇了通過一些瑣碎的生活細(xì)節(jié)，并減少對早苗的心理描寫，轉(zhuǎn)而以外在表現(xiàn)去凸顯人物形象的變化，使得讀者更易代入、理解，品味早苗在這段日子的窒息感。

一邊是無情離開的母親，一邊是不管不顧的父親，唯有外婆在悉心照料著她，而早苗卻一次次地選擇利用自己的聰明，去欺騙“跟不上時代”的外婆，從嘗試到熟練，即便明白這是不對的，但也漸漸習(xí)以為常，完成了初中的第一年，也完成了墮落的第一步。

初中第二年，早苗若只是泡網(wǎng)吧、逃學(xué)、不思進(jìn)取，充其量只會誤入歧途。但成績掉落、與父親的矛盾加深，各方面因素的引導(dǎo)，使得早苗終于還是墮落進(jìn)了更黑暗的深淵。促成這一結(jié)果的直接導(dǎo)火索，顯然是網(wǎng)管這一角色。網(wǎng)管的幾次登場，略有作者在刻意淡化他存在的意味，我理解這一選擇，否則他的存在、在劇情里會顯得過于突兀，令讀者早早意識到劇情的走向，但即便如此，在他提出“換包間”這一提議時，讀者們估計也該大都明白了。此處劇情（包括后續(xù)早苗習(xí)慣了墮落），作者用了很短的段落，進(jìn)行了略過，這有點(diǎn)取巧的嫌疑在，但效果并不差。畢竟縮短劇情、可以令情感更濃縮，也比較照顧讀者的閱讀體驗。但即便如此，劇情的發(fā)生顯然依舊會令人難受，畢竟，想要避免這種事情的發(fā)生，其實并不困難，這一點(diǎn)從后文的發(fā)展來看，也足以證明。

初中第三年，凌孟的登場，昭示著救贖即將到來。接下來的劇情，一切都是順利成章的，尚存理智的少女遇到光亮，自然會想著回到岸邊。而莫黎沙，也從出場一起，便明示了他將成為后文沖突再次爆發(fā)的導(dǎo)火索。很幸運(yùn)的是，這一沖突并沒有我想象中的那么激烈，并且在沖突的過程中，莫黎沙的話補(bǔ)全了他偏見的起因，不至于讓他成為一個工具人，也側(cè)面補(bǔ)充了凌孟的形象。雖有沖突，但這最后一段救贖的過程，其實相當(dāng)順利。畢竟凌孟有這樣的覺悟，早苗其實也只需要一個能夠理解、并拉她一把的人——從這一點(diǎn)來看，由外婆來喚醒早苗其實也并不突兀，她的形象偏于“溺愛”，因此我覺得讓凌孟在最終時刻，嘗試嚴(yán)肅一些，來“打醒”早苗，也許更能將兩個角色區(qū)分開。但從全文來看，凌孟的形象過于溫柔完美，已經(jīng)有些降神的味道了，在現(xiàn)實里遇到這么亮的光，幾率可是非常渺茫的。

②此處是嚴(yán)格的文評：

《風(fēng)神》的結(jié)構(gòu)規(guī)整而傳統(tǒng)，第一段講述由父母離婚釀成的一場少女墮落的悲劇，第二段講述了天降少年帶來的一場救贖，第三段由沖突的爆發(fā)為始，以救贖的完成畫上句號。在這么嚴(yán)肅的題材選擇下，這一寫法雖穩(wěn)重，但也缺少了新意。人物形象包括身為主角的早苗，都是偏平面的，雖增添了很多細(xì)節(jié)以進(jìn)行補(bǔ)充，但仍擺脫不了刻板的印象，以至于每個角色一經(jīng)出場，就足以預(yù)見到未來的動作——缺失了轉(zhuǎn)折帶來的精彩，弱化了文筆帶來的情緒渲染，全憑鋪墊與情節(jié)帶給讀者思考，遇見能代入的讀者，那便是勝利，但若是代入不了，那就真的與讀流水賬并沒有多大區(qū)別了。就如同涉及嚴(yán)肅話題的PPT，人們總會傾向性地使用暗色印象的背景一樣，《風(fēng)神》短板與優(yōu)勢同樣明顯，若是不想辦法從其他方面彌補(bǔ)，自然很難改變“暗色背景”帶來的視覺上的劣勢。另，用了很多游戲上的梗，甚至成了文章的重要組成部分，雖不影響劇情理解，但個人色彩太濃厚了，容易出戲。

文評3：

家庭破碎、主體教育缺失、沉迷不良愛好等等這些其實是很嚴(yán)肅的話題，作者設(shè)定了這些作為背景卻只講了一個boy meet girl的故事，重點(diǎn)只在兩個人身上，沒有挖掘造成這些的因和果，導(dǎo)致實際上經(jīng)歷了非常非常悲慘遭遇的早苗并不能讓讀者對以上沉重話題產(chǎn)生什么反思。都合主義的推進(jìn)手法帶來的結(jié)局和救贖略顯張力不足，作為女性學(xué)生的早苗的思維和行動方式更像是男作者站在男性視角所創(chuàng)作出來的樣子，使得本就淪為背景板的家庭設(shè)定更加怪異。優(yōu)點(diǎn)是東方的設(shè)定和游戲的設(shè)定結(jié)合得比較巧妙，劇情有頭有尾比較完整。

文評4：

我一點(diǎn)也不想評價這種文。

不然怎樣呢——東方也好，電競也罷，桃色、家暴、歧視、從良這類亂七八糟的元素疊在一起，誰又敢，誰又忍心去批評這種文呢？

但直到我看到作者安排了角色去像模像樣地，看似平易近人地拯救一個失足少女的時候，我已經(jīng)無法忍受地憤怒了。

倘若沒有男性的愛和注視，女性就都要像早苗和她的母親一樣要去“不得不”出賣自己的肉體和尊嚴(yán)才能生存了么？

在我看到過的那么多鄉(xiāng)里鄉(xiāng)外原作角色或者署名者談戀愛的文章里，你是我看到過最沒膽子的一個。為了安排這一場拯救，你自信不足到一定要把女人安排成一個人人看不起路過總得啐一口的破鞋才敢于去撿尸！

你打斷了她的腿，但卻一點(diǎn)也不關(guān)心怎么治療，只覺得給她一張輪椅就仁至義盡了，至于離開了這張輪椅后她是否還能走路奔跑，你毫不在意，畢竟那已經(jīng)是發(fā)生在死去的另一個世界中的事了。

……

事實上，當(dāng)我們拋開原作濾鏡，把早苗和凌孟換成1和2后，一切被隱藏起來的問題就都暴露出來了，這篇文章就是一個以女性視角展現(xiàn)的男權(quán)敘事。

2依靠電競接近1，然后給予1支持和關(guān)愛，最后求愛俘獲芳心。這看似是一個美滿的結(jié)局，但這種美滿并不能解決根本的問題，即1并沒有找回丟失的尊嚴(yán)和獨(dú)立生存的勇氣。

雖然有著和以往那些人不同的詳細(xì)描述鋪墊的關(guān)愛，但是這種單方面的給予，且不功利地去討論求偶的目的性，實際上就像1的幻想一樣，是相當(dāng)脆弱且不穩(wěn)定的。而且我們也尚不得知，在2得到了想要的1之后，在擺脫了少年的稚氣和叛逆的慣性之后，在他要開始為生活奔波不再執(zhí)著游戲之后，是否還能維持著這脆弱的愛。在這份脆弱的愛消散后，1又能否自尊自愛地獨(dú)立生活下去。

娜拉走后又怎樣呢？

如果可以的話，我倒想看看你再寫一段簡短的后日談，那究竟是一個人的遺書還是兩個人的白頭呢。

第六名 47號《聞風(fēng)止啼》

作者：炁封

文評1：

我不想僅僅把這篇文章歸類于梗文，但它在主旨以外的地方……脫線稍遠(yuǎn)。很高興看到作者把梗很好的雜糅進(jìn)劇情里，那么劇情上的問題也隨之顯現(xiàn)：主線較為簡單，只是圍繞著慧音在月之都的授課展開，而整體的懸念安排全部集中在“聞風(fēng)止啼”上，文章末尾用說理的方式把懸念揭曉，卻沒能更好的從月之都的日常中很好的體現(xiàn)月人的生死觀和歷史觀，在和幻想鄉(xiāng)學(xué)生們的作業(yè)安排上也沒體現(xiàn)幻想鄉(xiāng)人和月人上述觀念的反差，反而是用梗水過去了。雖然不影響閱讀體驗（甚至讀起來還很輕松），但過少的沖突、波折和不充分的論證（完全是結(jié)尾部分才開始論證）讓這篇文章的質(zhì)量沒能達(dá)到新的高度。目前來看，還是很好的把一個點(diǎn)子寫完了，希望下次能從身份（月人和幻想鄉(xiāng)人，老師和學(xué)生等）、理念、生活習(xí)慣等矛盾入手，構(gòu)造更復(fù)雜的劇情。當(dāng)然，梗的處理很好，可以進(jìn)一步融入文章的過渡句中，讓讀者讀起來更輕松是好文明，只要不違和就行。

文評2：

整篇文章基本全是梗，但是玩的并不突兀。

我看到題目的一瞬間想到的就是張文遠(yuǎn)的典故，結(jié)果還真用上了，而且用的地方也挺好。這是一篇讀起來比較有意思的文，只能說作者是懂上網(wǎng)沖浪的，這幾年的梗都給你扒完了。

劇情上沒什么問題，要說的話也就是對于沖浪不那么頻繁的人來講可能稍微有點(diǎn)閱讀困難。升華的地方也沒掉鏈子，我的評價是OK，確實很OK。