Hey yo~「愛死機(jī)」的名號(hào)不知道你有沒有聽過？

這部 2019 年在 NETFLIX 線上播映的動(dòng)畫劇集，全稱是「愛·死亡·機(jī)器人」，豆瓣評(píng)分目前高達(dá) 9.2 的，堪稱神作。

18 集動(dòng)畫中，不乏像《齊馬藍(lán)》這樣兼具視覺享受和哲學(xué)思考的令人印象深刻的神作。

但時(shí)過境遷，當(dāng)萬眾期待的「愛死機(jī)」第二季上線，8 部短片過后的反響卻很一般。略顯套路化的劇情設(shè)計(jì)和視覺呈現(xiàn)方式，讓第二季評(píng)分只有 6.8……

但，作為一個(gè)攝影和電影愛好者，我依然覺得「愛死機(jī)」第二季其實(shí)在視覺上依然是有可取之處的。至少以攝影的眼光去看它，是有很多畫面值得參考和學(xué)習(xí)的。

這也是我寫這篇文章的目的 —— 不吐槽、不蹭熱點(diǎn)（其實(shí)是我懶），只看有用的信息。

下文含有輕微劇透，如果在意，還是先收藏文章，然后看完動(dòng)畫之后再閱讀比較好~

不過我只聊其中的 3 個(gè)短片，就算劇透也不會(huì)太多~

《冰》的制作團(tuán)隊(duì)與第一季《齊馬藍(lán)》的是同一個(gè)，所以看過第一季的同學(xué)應(yīng)該一眼能認(rèn)出這種畫風(fēng) —— 濃烈的色彩，寫實(shí)與抽象結(jié)合的細(xì)節(jié)，巧妙的光影設(shè)計(jì)。

所以讓我說，《冰》的視覺效果在第二季中應(yīng)當(dāng)算數(shù)一數(shù)二的，那么，該怎么去看，如何從《冰》中汲取一些營(yíng)養(yǎng)呢？

首先我們可以先從比較好理解的光線開始。

故事發(fā)生在外星的夜晚，因此短片中的光源基本上全程都是人造光（如果你和我杠霜鯨的自發(fā)光……呃那就叫鯨造光吧）。

人造光的一個(gè)特點(diǎn)就是可以自由控制范圍與色彩。比如全屏第二個(gè)鏡頭里，透過門縫看到的屋中場(chǎng)景，為了凸顯人物，就特意用一盞燈來照亮。而被照亮的這個(gè)人，在全片中是很重要的角色。

很多時(shí)候，畫面都會(huì)用一束光來突出想要表現(xiàn)的人物：

或是用一束光來突顯人物的動(dòng)作，以說明他們的……（劇透了）……的一些特征吧：

很多時(shí)候，為了讓畫面的視覺效果更加強(qiáng)烈，或者換個(gè)說法，更能刺激觀眾的視覺神經(jīng)，影片中的人物會(huì)可以“制造”一些有顏色的光線。

比如你看這個(gè)場(chǎng)景，是不是看起來很平常：

但如果劃亮一根信號(hào)棒：

Boom！人物一下子就像炸裂的煙火一樣，從畫面里躍然而出。

然后又一個(gè)名場(chǎng)面就誕生了：

從這幅畫面，我們可以過渡到看《冰》時(shí)可以留意的第二點(diǎn)攝影技巧：色彩的對(duì)比。

因?yàn)樵谏厦孢@個(gè)場(chǎng)景里，信號(hào)棒發(fā)出的鮮艷熾烈的紅色火光，和四周天寒地凍的冰冷色彩形成了劇烈對(duì)比。

顏色對(duì)比也是整部影片的主要視覺表現(xiàn)手法，事實(shí)上影片一開場(chǎng)就是這樣的紅藍(lán)對(duì)比：

這顆地外行星上的街道也是，窗戶中比溫暖的黃色光顯得更為熱烈的橙色光芒，與室外的藍(lán)調(diào)冷色形成了巨大的反差。

而當(dāng)后面信號(hào)棒被點(diǎn)亮后，整個(gè)《冰》的高潮也來臨了。

先是紅光與另一個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比色 —— 綠色的撞擊：

亮“燈”前，畫面比較平淡

燈亮后，色彩刺激

看到這里你有沒有想過為何是一盞綠色的燈？

然后，就是全場(chǎng)高光的奔跑環(huán)節(jié)了，你可以看到全程簡(jiǎn)直是一場(chǎng)色彩盛宴：

寒冰藍(lán)

烈焰橙

幽靈綠

如果讓我命名，那么就是上面這三種主色調(diào)點(diǎn)亮了《冰》這部動(dòng)畫短片（當(dāng)然不同場(chǎng)景會(huì)有所變化）。正是它們?cè)诋嬅嬷械南嗷ヅ鲎病?duì)比，從側(cè)面烘托著情節(jié)的發(fā)展與高潮。

當(dāng)然，這里要說明的是，作為一部動(dòng)畫短片，其中的用色實(shí)際上是比較夸張的。在現(xiàn)實(shí)生活中我們通常不太會(huì)直接看到這樣強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，但是，對(duì)于一些創(chuàng)意攝影和情緒化表達(dá)來說，類似的用色是完全可以嘗試的。

比如，很多年前的王家衛(wèi)：

很多年后的《布達(dá)佩斯大飯店》：

以及《小丑》：

這些文藝電影中的色彩，和《冰》一樣，并不是那么的現(xiàn)實(shí)，而是帶有更強(qiáng)烈的主觀色彩和情緒。

再比如我之前拍過的一些手機(jī)攝影作品，其中的用色也不是所謂的還原現(xiàn)實(shí)，而是夸大現(xiàn)實(shí)。

說了這么多，其實(shí)《冰》這部短片中值得看的不僅僅是光線與色彩，鏡頭的運(yùn)用也值得學(xué)習(xí)，但我不想讓這一部短片變成整篇文章的獨(dú)角戲，所以接下來我會(huì)結(jié)合「愛死機(jī) 2」中另一部評(píng)價(jià)較高的短片《高草叢》，來聊聊畫面中廣角透視的運(yùn)用。

動(dòng)畫也好，實(shí)拍電影也好，或者我們熟悉的攝影作品，都是可以找到相應(yīng)的鏡頭視角的。換句話說，就是一幅畫面，你能看出它是魚眼、廣角、標(biāo)準(zhǔn)還是長(zhǎng)焦拍攝的。

不同焦距帶來的是不同的視角，以及這些視角下完全不同的觀看感受。

舉個(gè)例子來說明，在《冰》中，上面我向你展示過起跑的動(dòng)作：

在這一畫面中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)盡管這些跑步者有的離我們很近，有的很遠(yuǎn)，但他們的身體看起來都差不多大。也就是雖然依然有近大遠(yuǎn)小，但遠(yuǎn)處的人沒有變得很小，近處的人也沒有顯得很大。

這就是中長(zhǎng)焦鏡頭帶來的視覺效果 ——壓縮畫面中遠(yuǎn)近景，讓他們看起來更為接近。

與之相反，同樣的跑步動(dòng)作，在廣角鏡頭拍攝下，就變成了下面這個(gè)樣子，同樣來自《冰》中的這一片段：

近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系在廣角鏡頭下得到了最佳詮釋 —— 近處的人變得頭頂天空那樣巨大，而已經(jīng)跑遠(yuǎn)的人，還不如近處這個(gè)人的腳大。

為什么同樣是跑步，會(huì)用到兩種不同的鏡頭去表現(xiàn)？

因?yàn)槠鹋軙r(shí)，影片突出表現(xiàn)的是大家并排同時(shí)出發(fā)，他們是相同的，所以不希望有太大差異。相反，當(dāng)跑步進(jìn)行一段時(shí)間后，有人領(lǐng)先、有人落后，這就只有廣角鏡頭的夸張透視效果才能很好的體現(xiàn)了 —— 近大遠(yuǎn)小。

這樣的廣角透視的運(yùn)用，在《冰》這部短片中不止一次被用到：

長(zhǎng)焦視角 - 眾人聚在一起聊天

沒錯(cuò)，廣角的視角也是通常都會(huì)用來表現(xiàn)人們移動(dòng)中的場(chǎng)景，以便突顯移動(dòng)時(shí)的距離感，和整個(gè)場(chǎng)景的縱深感。

但廣角鏡頭能做的還不止于此。當(dāng)你想表現(xiàn)一個(gè)人非常高大（腿特別長(zhǎng)）時(shí)，你可以用廣角鏡頭貼近他/她的腳部進(jìn)行拍攝。

而當(dāng)你想突出一個(gè)物體的高大時(shí)，也可以使用廣角鏡頭去貼近拍攝。此時(shí)，如果你安排一個(gè)物體在遠(yuǎn)處，那么 TA 將會(huì)顯得非常渺小而無助。

廣角+前景遮擋，也是在「愛死機(jī) 2」中口碑相當(dāng)好的《高草叢》中的運(yùn)鏡方法（也可以說是攝影技巧）：

可以對(duì)比下不是廣角視角的畫面，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然草叢還是很高，但人物所占的畫面比例也會(huì)大很多，那種夸張的大小對(duì)比就會(huì)弱化很多。

廣角的這種夸張透視感，在仰拍或俯拍時(shí)還會(huì)得到更好的體現(xiàn)。

《高草叢》中有一個(gè)鏡頭，就是站在“上帝視角”向下觀看。此時(shí)由于廣角鏡頭夸張的透視效果，讓草的線條呈現(xiàn)出以人物為中心的匯聚感（也可以說是爆炸感）。

這種效果同樣會(huì)讓觀看者覺得人物被包圍、處于弱勢(shì)，與影片本身的驚悚恐怖氣質(zhì)完全相符。

有趣的是，改編自小說的《高草叢》之前也曾拍過真人電影，而在影片中，也出現(xiàn)了類似的俯拍手法：

可見盡管動(dòng)畫與電影形式有所不同，但當(dāng)表現(xiàn)的氛圍和情節(jié)一致時(shí)，創(chuàng)作者對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的選擇是殊途同歸的。

此外，當(dāng)這種廣角俯拍的效果，與人物特寫畫面相結(jié)合時(shí)，還會(huì)產(chǎn)生另一種奇妙的觀看感受：

我特別想把這種用法叫做 “壞蛋廣角”。但實(shí)際上如果這個(gè)人是壞人，那么這樣的俯視角度和廣角視角，能讓這個(gè)人顯得更壞（就像上圖那樣）；但如果是好人，則能讓 TA 顯得更好。

也就是說這樣的用法可以突出刻畫人物表情、動(dòng)作和頭部特征，來突顯 TA 的特質(zhì)。

信息量有點(diǎn)大？那我就稍微總結(jié)下廣角鏡頭的幾個(gè)作用好了：

1

突顯距離感和縱深感，增加視覺沖擊力，此時(shí)畫面中元素多為斜向分布；

2

強(qiáng)調(diào)近處的人或事物，突顯畫面不同元素之間的大小對(duì)比；

3

強(qiáng)化表現(xiàn)人物的特質(zhì)，好或壞都有可能。

其實(shí)，廣角的應(yīng)用不僅限于明顯是漫畫風(fēng)和油畫風(fēng)的《冰》與《高草叢》，也在偏 3D 寫實(shí)風(fēng)格的《突擊隊(duì)》中有所運(yùn)用。

比如這部短片中飛船拔地而起鉆入云中的片段：

為了凸顯飛船由近及遠(yuǎn)的運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)視覺沖擊力而特意使用了廣角拍攝的手法。但《突擊隊(duì)》這部短片留給我印象最深的不是廣角透視，而是情節(jié)。具體來說，就是人物在不同心理狀態(tài)和劇情下的細(xì)微表現(xiàn)。

而這，又與畫面色彩的細(xì)微變化密切相關(guān)。所以今天文章的最后一部分，我想帶你回到色彩這個(gè)話題上，一起看看《突擊隊(duì)》這部短片中，色彩與情感的關(guān)聯(lián)。

其實(shí)在「愛死機(jī) 2」的 8 部短片中，由于劇情的套路化，基本我都能猜到會(huì)發(fā)生什么。盡管如此，《突擊隊(duì)》這部短片依然給我留下了很大的情感沖擊。

這種沖擊的主要原因固然是短片的情節(jié)使然，但從畫面上來說，也是渲染情節(jié)的重要手段。所以當(dāng)我想聊色彩與情感的關(guān)系時(shí)，比起主要以刺激眼球?yàn)槟康拇笸孀采摹侗?，我覺得刻畫人物心理更細(xì)膩的《突擊隊(duì)》更為合適。

而且在看過好幾遍之后，《突擊隊(duì)》的畫面風(fēng)格，總讓我想起《黑客帝國(guó)》里那種雖是描寫的未來，卻又是很“原始工業(yè)風(fēng)”的畫面。

警告：以下內(nèi)容含有一定劇透！

警告：以下內(nèi)容含有一定劇透！

警告：以下內(nèi)容含有一定劇透！

先簡(jiǎn)單說下《突擊隊(duì)》的故事背景：

未來，人類已經(jīng)獲得了“永生”的方法（這方法讓我想起《木星上行》），但永生后的人類，開始立法禁止生育，也就禁止新生命的誕生（有點(diǎn)類似《銃夢(mèng)·Last Order》的設(shè)定）。

這種“永生”與“新生”的矛盾，是整部短片的情感沖突所在，是理解其中情節(jié)的關(guān)鍵，也是解讀其畫面色彩運(yùn)用的關(guān)鍵所在。

短片一開始，就是一幅標(biāo)準(zhǔn)的慘兮兮下層社會(huì)感：

但與畫面堪稱“腐爛色”所傳遞的視覺感受完全相反，短片中被禁止的新生兒都誕生在這里。

永生者會(huì)派遣突擊隊(duì)（也就短片中男主的工作）來搜查他們，然后殘忍的殺害新生兒……簡(jiǎn)直是世界末日一般對(duì)不對(duì)？看到這時(shí)我其實(shí)就想到了《黑客帝國(guó)3》中臨近末日的畫面風(fēng)格。

與末日景象的地面相反，在他們上方是色彩光線靚麗的高科技云端都市，但那里卻是禁止新生命誕生的永生者的天堂，并且是殺害新生兒的男主那樣的突擊隊(duì)所生活?yuàn)蕵返牡胤健?/p>

這種「丑=生命」、「美=死亡」（永生者會(huì)射殺底層誕生的新生嬰兒）的逆情感導(dǎo)向設(shè)定，一開始就給觀眾帶來了一種“哪里不太對(duì)”的感覺，其實(shí)也就是從畫面風(fēng)格上制造了沖突和矛盾。

更有意思的還在后面，當(dāng)我們用心感受，注意是感受，而不是單純的觀察。你就會(huì)發(fā)現(xiàn)《突擊隊(duì)》中永生者的很多情節(jié)里，本該是暖色調(diào)的顏色被“吝嗇”地圈在很小范圍之內(nèi)。

隨后鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面中的暖調(diào)越來越小

象征著溫暖的人性在永生者心中的比例越來越少

照理說，這樣的未來音樂會(huì)應(yīng)該是一片燈火通明、輝煌絢爛，但現(xiàn)在看上去卻覺得越來越陰森，看到后面甚至有點(diǎn)可怕。

另外，有時(shí)畫面中會(huì)揉進(jìn)一些看起來雖然有點(diǎn)高級(jí)好看，但感觀上并沒那么舒適的中性色，比如紫色。

紫色是非常好看的顏色，但正如“紫外線”會(huì)把人曬黑甚至?xí)駛菢樱仙私k麗感，往往也會(huì)給人帶來需要警惕，有可能造成傷害的感覺。

并且在處理上流永生者的畫面時(shí)，短片制作團(tuán)隊(duì)刻意在光線上沒有給足，很多時(shí)候讓他們的面部處于相當(dāng)大的陰影之中：

這種光線帶來的詭異氛圍，與永生者年輕的外表和精致的妝容，形成了又一次違和感。你會(huì)覺得哪里不太對(duì)，就如同一開始的骯臟色調(diào)代表新生，華麗色彩代表死亡那樣。

即使在白天，男主的女友在進(jìn)行恢復(fù)年輕的某種藥物注射操作時(shí)，畫面色彩給人的感覺也是略顯冰冷的。

因?yàn)榇藭r(shí)的天色，并不是我們熟悉的深藍(lán)的晴空的顏色，而是更接近冰塊的淡藍(lán)色（說有點(diǎn)像Tiffany Blue似乎也可，不是我針對(duì)誰?。?。

事實(shí)上，永生者居住的地方的天色總是這樣奇奇怪怪的，不那么藍(lán)。這種淡淡的像是可以降低了飽和度的藍(lán)色，不算難看，但總有一種冷漠的既視感。

特別是與《冰》中代表寒冷的藍(lán)色相比，《突擊隊(duì)》中的藍(lán)色要更令我感到壓抑。

隨著影片情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)劇情接近高潮，男主的人性逐漸蘇醒，立場(chǎng)也開始轉(zhuǎn)變時(shí)，畫面的色彩也發(fā)生了變化（光線也是）。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可能存在新生命的小屋子時(shí)，恰好一束暖光照亮了房屋，象征著有生命在此誕生。

而當(dāng)他也不再直接射殺嬰兒，而是試圖與嬰兒的母親對(duì)話。在這個(gè)場(chǎng)景中，特別值得注意的是，母親和嬰兒的色彩總是溫暖的唯美色調(diào)：

而男主雖然始終坐在離窗戶光源較遠(yuǎn)的陰暗一側(cè)，但面部的光線和色彩也開始發(fā)生變化 —— 從影片開始時(shí)的陰暗，變成了被散射光照射到的柔和溫暖：

這樣的光線和色彩轉(zhuǎn)變，傳遞給觀看者的信息就是——男主的內(nèi)心開始反思，開始有了人性的溫度。

而當(dāng)影片結(jié)尾，男主整個(gè)人沐浴在溫和的陽(yáng)光里，如同自我救贖后獲得了新生一般。

此時(shí)畫面還給到了一個(gè)面部特寫，這種感覺更加明顯：

影片的最后一個(gè)鏡頭，也與開始呼應(yīng)，被保護(hù)了新生命的底端城市廢墟煥發(fā)了與之前不同的象征著生命的色彩：

綜合來看《突擊隊(duì)》中的光線和用色，特別是色彩的前后變化，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種變化始終有力的烘托著故事情節(jié)的發(fā)展。

如果說推動(dòng)情節(jié)的是影片中的角色的話，那么畫面的色彩就是角色最有力的幫手。

編輯

好久沒寫這么長(zhǎng)的「看電影學(xué)攝影」系列文章了，我自己都感到有點(diǎn)累，事實(shí)上這篇文章也是分了 3 次才寫完的。

說實(shí)話，我并不是要洗「愛死機(jī) 2」。這個(gè)第二季確實(shí)不如第一季，特別是當(dāng)我看完第二季后，做的第一件事是重新刷了遍第一季。

但為什么還是覺得應(yīng)該寫一下呢？我覺得最大的原因是在看完第二季之后，雖然劇情上讓我覺得乏善可陳，但視覺上我感到還是有所收獲的。至少，第二季中有幾部短片還是維持在了一個(gè)比較高的水準(zhǔn)上。

編輯

「愛死機(jī) 2」《沙漠中的斯諾》截圖

那么為什么不分析并學(xué)習(xí)一下呢？

其實(shí)這幾年看電影的過程中，我始終覺得所謂的爛片有兩種，一種是劇情和畫面都爛了，爛得很徹底；另一種，是在巨大的期待之下，人們覺得影片不如想象中那么好。

后一種情況通常是影片情節(jié)導(dǎo)致的，而畫面本身通常不差。但是在被打上爛片標(biāo)簽之后，人們往往就忽略了畫面的可取之處了。

所以盡管「愛死機(jī) 2」與第一季相比差距很大，豆瓣 6 分多的評(píng)分也很合理，但我還是想通過這篇文章，以我的視角和觀點(diǎn)引起你的一些思考。

畢竟如此有號(hào)召力的《愛·死亡·機(jī)器人》名頭之下，在如此多的大眾關(guān)注之下，如果最后僅僅是吐槽一句“爛片”就散了，豈不是太過可惜？

手機(jī)攝影討論群請(qǐng)加個(gè)人微信號(hào)

cameranote5

暗號(hào)：一點(diǎn)討論群

會(huì)有專人引導(dǎo)入群

我的手機(jī)攝影筆記

一場(chǎng)腦洞大開的奇幻之旅