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“漂洋過海，我終于踏上了沒有你的世界”，聊《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》

2021-10-17 21:57 作者:LSmiler 0人讀過 | 我要投稿

【1】夜色下的觀影

夜色，只是蒙了一層溫柔霧氣的明媚，罷了。

可是，這種明媚只是一種自我安慰，就像曾經(jīng)的夢(mèng)想，那時(shí)候我們會(huì)說，等長大了慢慢實(shí)現(xiàn)，然而，長大之后，最初的夢(mèng)想早已失去了曾經(jīng)的模樣。

《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》還是我在8月末某天失眠時(shí)看的，本來以為是一部可以輕松催眠的治愈番，結(jié)果發(fā)現(xiàn)心情是被治愈了，失眠卻被擱置到清晨——12點(diǎn)半開始看第1集，中途翻了翻番劇的周邊新聞，等看完第13集天已經(jīng)蒙蒙亮了。

天雖然亮了，但心靈的天空依舊還在期待黎明——我想，我應(yīng)該不是一個(gè)人。

【2】比宇宙更遠(yuǎn)的地方

或許，很多人會(huì)好奇，為什么番劇叫做《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》？因?yàn)槟蠘O大陸距離日本本土，要比宇宙距離日本還要【遠(yuǎn)】。

這個(gè)名字異常奇怪的番劇，就像故事里四個(gè)高中少女共同的夢(mèng)想——前往南極旅行——顯得異想天開。

有句“霸氣”的話說——人不輕狂枉少年。是啊，青春多好，再奇怪的夢(mèng)想都有大把的時(shí)間可以嘗試踮踮腳去夠一夠。

從【協(xié)力方】有“文部科學(xué)省、國立極地研究所、海上自衛(wèi)隊(duì)、SHIRASE5002（一財(cái)）WNI氣象文化創(chuàng)造中心、株式會(huì)社大原鐵工所”等參與的情況看，【MADHOUSE】在2018年推出的這部作品多少還帶了一些政治上的考慮。

如果只從故事角度看，《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》是一部很讓人動(dòng)容的青春勵(lì)志劇。而且，這部作品就像南極大陸上的冰塊一般【清澈】而【完美】。

說它完美，是番劇13集一氣呵成，完全沒有任何拖泥帶水。每1集都有設(shè)計(jì)極為精巧的起承轉(zhuǎn)合，劇集前后的伏筆與回收都自然從容，一直在蓄力的情節(jié)終于在第12集末尾達(dá)到全劇高潮，之前壓抑的所有情緒得以全面傾瀉，讓觀眾即使隔著屏幕也仿佛陪伴在【小淵澤報(bào)瀨】身邊，淚水漫溢，夾雜著感動(dòng)與驚喜。

說它清澈，是因?yàn)檫@部作品就像少女們的青春般純真。

縱觀整個(gè)作品，沒有常見甚至是標(biāo)配的“輕百合”設(shè)計(jì)，沒有故意犯蠢或“天才白癡”的反差設(shè)計(jì)來制造笑點(diǎn)，也沒有“爛俗的亞薩西”，我們看到的感受到的，是極為難得珍貴的少女間的青春友情、有血有肉的真實(shí)角色，以及干凈利落的【不原諒】！

同時(shí)，由于整個(gè)故事強(qiáng)調(diào)的是盡可能至臻至純，縱使畫面并沒有現(xiàn)代工業(yè)流水線上習(xí)慣的“濃墨重彩、大開大合”，在極為應(yīng)景的配樂、行云流水的運(yùn)鏡、拿捏得當(dāng)?shù)臄⑹鹿?jié)奏、設(shè)計(jì)“扎心”的催淚爆點(diǎn)等因素的綜合催化下，《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》居然做到了極為難得的“至簡而唯美”！

當(dāng)然，《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》作為一部能觸動(dòng)人心的佳作，如此設(shè)計(jì)的代價(jià)固然就是——小眾。補(bǔ)充一句，與該劇同期的是《紫羅蘭永恒花園》和《龍王的工作》。

【3】“我終于踏上了沒有你的世界”——角色設(shè)計(jì)分析

雖然玉木麻理是第1個(gè)登場(chǎng)的角色，但本作最核心的角色還是【小淵澤報(bào)瀨】，整個(gè)旅程由她而起，用文藝一點(diǎn)的說法應(yīng)該還有下一句，四個(gè)（或者5個(gè)）少女人生的旅程將由這次【結(jié)束】而迎來新階段。

從故事設(shè)計(jì)看，【小淵澤報(bào)瀨】前往南極的動(dòng)機(jī)最強(qiáng)烈，但由于母親在這里失蹤，她對(duì)這里多少有一種抵觸，這種矛盾感一直伴隨著她——直到她打開那臺(tái)電腦，收到了自己在這幾年給母親發(fā)送的所有無法被閱讀的郵件。

這一刻，她才終于【愿意】接受母親已經(jīng)不在這個(gè)世界的【事實(shí)】。

之前，哀莫大于心不死，此刻，哀莫大于心死。

這“我終于踏上了沒有你的世界”之后的情節(jié)，自然是【小淵澤報(bào)瀨】對(duì)母親的認(rèn)同和對(duì)過往的釋懷，“人總還是要向前看，向前走”——這就是故事設(shè)計(jì)中常見的【自我成長】。【自我】由舊階段達(dá)到【新階段】，故事就達(dá)成了自然閉環(huán)，事實(shí)上，整個(gè)《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》在第12集已經(jīng)【結(jié)束】了，第13集只是一種例行收尾。

這也就引出了《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的核心——【自我成長】。它是屬于所有人的【自我成長】。

再來看看【玉木麻理】。根據(jù)?K-ON標(biāo)配陣容的四種類型：天然呆、黑長直、樂天派、大小姐?！拘Y澤報(bào)瀨】是黑長直，【玉木麻理】必然是天然呆了。她去南極的動(dòng)機(jī)真的很青春——想逃離平庸的日常。

【白石結(jié)月】作為四人組中最后出場(chǎng)的角色，也成為了促成南極執(zhí)行的【關(guān)鍵】。她本身是“不想去南極”才找到當(dāng)時(shí)一籌莫展的三人，但這個(gè)一直孤獨(dú)的角色卻意外地獲得了期待的【友誼】，友情的羈絆成為了新的開始。這個(gè)【反轉(zhuǎn)】不僅讓【白石結(jié)月】作為大小姐的形象更有親和感。

樂天派自然是三宅日向，作為輟學(xué)后邊做便利店店員邊努力籌劃上大學(xué)的她，更像是因?yàn)楹闷娑鴣怼皇窃诒憷辍九既弧柯牭搅恕拘Y澤報(bào)瀨】與【玉木麻理】兩人的討論才產(chǎn)生了興趣，然后加入進(jìn)來。

為了凸顯四個(gè)人的【成長】，我們可以看到四人組在踏上旅程之初各有各的【不足】——這在后續(xù)的劇情中是需要【經(jīng)歷】來【彌補(bǔ)】的。

【小淵澤報(bào)瀨】，是對(duì)母親的親情，放不下與放下等等；【白石結(jié)月】，是對(duì)友情的渴望，少女間的溫馨快樂讓她獲得了期待的充實(shí)感；【玉木麻理】，是通過閨蜜對(duì)她的“暗下黑手”的自白，加上【玉木麻理】的那句“絕交無效”達(dá)成了升華，【玉木麻理】與閨蜜的【成長】，都是偏【理解與包容】，這幾乎是所有人一生的必修課。

【三宅日向】這個(gè)角色設(shè)計(jì)的有些許特別，作為田徑部成員的她，不幸遭受了田徑部同伴的孤立（背叛），這刺激了她最終選擇輟學(xué)。【三宅日向】這種看似陽光燦爛、大大咧咧的少女，有了不忍拆穿的過往，“人前”與“人后”的真實(shí)，讓她的形象催生了觀眾對(duì)這個(gè)一直獨(dú)立強(qiáng)撐的女子極大的好感。

詞人郭賜享曾為林憶蓮寫過一首《默讀傷悲》，字里行間的情愫實(shí)在太對(duì)的上【三宅日向】了——

今夜的心情

像一杯沒有燒透的咖啡

滿嘴吐不出的苦滋味

有沒有一個(gè) 這樣的人

這樣傻的可憐

而所有的悲傷?

自己扛自己背

給我一點(diǎn)時(shí)間

默讀自己的傷悲

我不愿是一個(gè)累贅

給我一點(diǎn)時(shí)間

默讀自己的傷悲

讓我保留我的尊嚴(yán)

然而，誰說這個(gè)世界就一定要“以德報(bào)怨”？為何不能“積久成怨，逢亂必誅”？

別人視你為草芥為魚肉，給你一巴掌捅你一刀子，你還要擒住淚水捂住傷口微笑著擠出一句“謝謝，沒關(guān)系”？

如果這就是所謂正確的【價(jià)值觀】，這可真是又可悲又可【賤】啊！

不過，不迎合他人過得依舊自我，忠于內(nèi)心的勇敢自然是要由【小淵澤報(bào)瀨】代【三宅日向】在鏡頭前吼出——“你們就抱著內(nèi)疚的心情活下去吧，這就是傷害別人的代價(jià)??！”

此之威猛，真女俠哉！

注意，這里的劇情設(shè)計(jì)達(dá)到了驚人的一石三鳥，第一，原本在鏡頭前認(rèn)慫的【小淵澤報(bào)瀨】，出于內(nèi)心的正義感和對(duì)朋友的保護(hù)居然瞬間克服了【心魔】，這是屬于【小淵澤報(bào)瀨】的成長；第二，在南極這個(gè)真正充滿了【自由】的地方，長期壓抑在【三宅日向】內(nèi)心的“負(fù)擔(dān)”，也終于卸下；第三，是劇情直接迎來第一個(gè)【重大】高潮，所謂“一浪高過一浪”，這其實(shí)是為第12集——整個(gè)《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的情緒最高點(diǎn)、燃點(diǎn)、爆點(diǎn)、淚點(diǎn)做鋪墊、搭臺(tái)階。

當(dāng)然，我們也可以說這是為屏幕前的你我重申了一種為人處世的態(tài)度。

【4】劇本設(shè)計(jì)的思考

以我個(gè)人之見，一部【優(yōu)秀】的動(dòng)畫劇本的設(shè)計(jì)難度可能要比電影和電視劇稍高一些。

我們可以想想電影、電視劇、動(dòng)畫的區(qū)別。

電影是必須要提煉出一個(gè)清晰的主題，主題故事需要在90至120分鐘內(nèi)表現(xiàn)出來，而且是全程蓄力，一定要在片尾爆出高潮。

電視劇的總時(shí)間通常長于電影，（國產(chǎn)劇一部40、50集輕輕松松，日劇、韓劇、美劇以10多集居多，畢竟是以【季】為單元），如此長度的作品，一個(gè)主題不夠，因?yàn)閾尾黄鹫麄€(gè)劇情的長度，而且，通常需要好多個(gè)情節(jié)線索——至少3條情節(jié)線索。由于電視劇基本是給人打發(fā)時(shí)間用的，它可以【相對(duì)】慢慢悠悠地推進(jìn)劇情，偶然來點(diǎn)小高潮。

動(dòng)畫是介于電視劇與電影之間的，預(yù)算沒有電影那么高，時(shí)間比電影長，情節(jié)要比電視劇緊湊，在240分鐘左右的敘事長度中，【你】要如何松弛有度地運(yùn)用鏡頭語言和臺(tái)詞去讓觀眾【認(rèn)同】角色的行為？

動(dòng)畫觀眾可不會(huì)像小說讀者那樣，習(xí)慣挑一個(gè)舒服的姿勢(shì)留出足夠多的時(shí)間直接傾聽人物的內(nèi)心想法，他們可能只是想利用閑暇的20分鐘去急速體會(huì)“不一樣的風(fēng)景”——要知道，動(dòng)畫，或者說所有影視的趣味在于觀眾可以通過觀察人物的行為去理解角色的內(nèi)心想法，而【不能理解】，就意味著劇本的失敗。

雖然說故事創(chuàng)作都屬于“帶著鐐銬跳舞”，但動(dòng)畫故事的鐐銬顯得更重了一些。

《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》這部劇必然不是依照當(dāng)時(shí)流行的商業(yè)劇本套路來做，否則，賣萌、賣肉、組CP、重打斗等常見元素都會(huì)以某種方式在劇中呈現(xiàn)。

如果說《搖曳露營》還能依照基于現(xiàn)實(shí)景點(diǎn)動(dòng)畫化作為隱藏賣點(diǎn)，《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》這部劇則全程都是要故事支撐。

本作的編劇是花田十輝，因?yàn)閷憽侗扔钪娓h(yuǎn)的地方》的長評(píng)準(zhǔn)備資料，我才發(fā)現(xiàn)他參與過相當(dāng)數(shù)量的高分動(dòng)畫的劇本設(shè)計(jì)。

額外扯一句，我是真心不清楚日本動(dòng)畫制作中，編劇的話語權(quán)更大還是監(jiān)督（導(dǎo)演）的話語權(quán)更大。個(gè)人推測(cè)是后者，因?yàn)槲医?jīng)?？吹揭恍┲谱骶嫉珓”鞠€的動(dòng)畫，這在美劇（不是電影）這個(gè)市場(chǎng)是【相對(duì)少見】的。美劇制作用的是編劇中心制，這種結(jié)構(gòu)能做到劇情最市場(chǎng)化+制作成本最低化。

限于篇幅，這個(gè)就不能多扯了。

如果拆解《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》劇本，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事實(shí)在過于【標(biāo)準(zhǔn)】——教科書級(jí)別。例如，開頭必然交代主要任務(wù)與困難點(diǎn)，同時(shí)，留下大伏筆（母親）與小伏筆（錢）；在前10集，也就是故事前80%階段的位置，每集末尾必有“懸念”；第11集小高潮，第12集大高潮，第13集收束故事線；主角必然是最具備主動(dòng)性的；最后出場(chǎng)的女四號(hào)必然是以拯救者的身份登場(chǎng)等等。

劇中出現(xiàn)的親子關(guān)系、友情、“校園欺凌”等也是日本動(dòng)畫中的常見【配置】，那么，為什么作品會(huì)讓人動(dòng)容？

我們都知道，俗套的故事沒人看，但編劇可以換個(gè)新的切入點(diǎn)，也就是新視角——帶領(lǐng)觀眾重新審讀我們這個(gè)世界。

《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的核心是【去南極】，對(duì)于女主角【小淵澤報(bào)瀨】來說，更深層次的原因是媽媽在那里。

一個(gè)高中女生，如此執(zhí)著地努力賺錢，試圖前往一個(gè)不毛之地，這種極為“不現(xiàn)實(shí)”的【新視角】就與我們觀眾認(rèn)為的“現(xiàn)實(shí)”產(chǎn)生了最初的【沖突】。

對(duì)于《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》這樣一部無法依賴畫面刺激觀眾的作品，它能做的就是在【情節(jié)】與【臺(tái)詞】上盡可能制造【沖突】，于是，我們可以在故事中看到各種懸念、反轉(zhuǎn)、情緒的高低起伏。

更重要的是，故事中此起彼伏的【沖突感】塑造出了一種戰(zhàn)爭(zhēng)片、間諜片里常見的【緊張感】——而這種緊張感會(huì)促使觀眾努力想知道“然后呢”？隨即【一口氣】看完。

ok，請(qǐng)問屏幕前的你，你是一口氣看完《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的嗎？

我個(gè)人以為，像這種只有12、13集長度的番劇極考驗(yàn)編劇（主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)）對(duì)于【故事節(jié)奏】的拿捏能力，雖然我們可以輕輕松松地講什么“文似看山不惜平”，講一個(gè)有趣的故事，就像制作一款rpg游戲，不斷設(shè)計(jì)關(guān)卡，讓主人公不斷冒險(xiǎn)就可以了！而在這種類似rpg游戲的劇情推進(jìn)中，要學(xué)會(huì)刺激觀眾，要么是好笑，要么是滿足人們的欲望（最常見的就是情欲、食欲）——但這種輕重緩急就像烹飪中的“加鹽少許”，全憑功力，無法量化。

同時(shí)，由于動(dòng)畫作品太多，就必然出現(xiàn)【相似度】，即使遵循創(chuàng)作【新】劇本的一個(gè)訣竅——大事件大背景不變，小細(xì)節(jié)小橋段自由發(fā)揮——想玩出花樣來，也極為不容易。

【5】“旅行拯救心靈”——衍生

本部分內(nèi)容顯得激進(jìn)而缺乏“人性”。

全球經(jīng)濟(jì)大環(huán)境越來越不給力，各種東西都要漲價(jià)，這勢(shì)必會(huì)引發(fā)包括我在內(nèi)的一部分人的恐慌——也就是對(duì)未來的嚴(yán)峻不確定。人們會(huì)各種尋求安慰，自然，什么“旅行拯救心靈”的營銷術(shù)語又會(huì)刺激人們各種玩玩玩。

仔細(xì)想想，旅行無非是換個(gè)地方看看風(fēng)景、吃吃東西、睡睡覺。人們到一個(gè)新的地方，會(huì)產(chǎn)生好奇，這種好奇會(huì)讓我們暫時(shí)擺脫各種負(fù)面情緒——當(dāng)然，該來的還是會(huì)來的。

其實(shí)如果說我們一生在追求什么，可能核心就是一種體驗(yàn)，一種情緒，就是一種歡愉感。看電影是，吃美食是，做產(chǎn)業(yè)是，夜兜風(fēng)是，睡懶覺是，滾床單是，一切的一切，都在于內(nèi)心的自我滿足。當(dāng)參到這一層面時(shí)，至少我突然發(fā)現(xiàn)，人學(xué)會(huì)的不單單只是控制自己的情緒，而更需要的是合理使用自己的情緒，用這種狀態(tài)去影響周圍。

當(dāng)個(gè)體不因外在的人事物而改變自己當(dāng)下的情緒，這或許是成熟的一小步。所謂的旅行，只是把情緒的變化轉(zhuǎn)嫁到外部。

靠著旅行來【拯救心靈】，我覺得是個(gè)偽命題，靠著旅行來放松，倒是個(gè)真命題。

畢竟，人事物都是相對(duì)客觀的，只是我們的觀念想法習(xí)慣讓我們的情緒產(chǎn)生了變化。大喜大憂，都極端，所以才有“樂極生悲”的說法，我們被自己內(nèi)心推波助瀾了，迷糊了，自然就容易出事兒，出大事兒。

我的體會(huì)是，當(dāng)自己有了明確的目標(biāo)和方向時(shí)，且有強(qiáng)烈的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)時(shí)，周圍的煙幕和花草，莫名其妙的雜亂都不會(huì)成為前進(jìn)的障礙，影響自己的情緒。

就像劇中的【小淵澤報(bào)瀨】的經(jīng)歷，南極之旅是“旅程”嗎？

我認(rèn)為不是。

【小淵澤報(bào)瀨】前往【比宇宙更遠(yuǎn)的地方】，期待的是一個(gè)答案。這個(gè)答案只有在南極才能找到，所以，她去了。就是如此。

之前比較喜歡的兩句話是：勤能補(bǔ)拙，功不唐捐。

其實(shí)，我是覺得這兩句話過于以偏概全，我看到過太多人窮其一生都跌跌爬爬。當(dāng)然，人總還是要一些精神安慰的。所以，對(duì)于不少人來說，“勤能補(bǔ)拙，功不唐捐”大抵是可以覆蓋到任何方面的，我們可以學(xué)著自我安慰，此時(shí)彼處的失，會(huì)成為彼時(shí)此處的得。只是，大部分的時(shí)候，那些即時(shí)的得并不每次都是我們想要的。

瞧，這樣就沒什么怨念了。

可是，有用嗎？

佛家里說，這輩子人生中的相遇，乃至愛恨，都是前世的德怨積累——我肯定是不信這種話的，但這并不代表其他人不會(huì)信。

對(duì)于一部分人，或許是心靈脆弱的人，在親歷了很多糾結(jié)之后，當(dāng)傾聽了很多故事之后，他們會(huì)逐步有自己的信仰，不管是自發(fā)的，還是引用的。

然而，有時(shí)這種信仰并不【自然】，而且，容易崩塌。

我突然想到一個(gè)極端例子，各路媒體會(huì)宣傳愛情與婚姻的偉大與不朽——這只是它的一面，然而，還有它的另一面。

然而，我感覺身邊的故事都是素材：有談了八年最后無疾而終的，有同居三年最后一拍即散的，有資深海王突然專一從良的，有紈绔世子瞬間洗心革面的，有相愛相殺歡喜冤家終成眷屬的，有認(rèn)識(shí)仨月閃電領(lǐng)證的……

雖然我可以心平氣和的傾聽別人的故事，雖然我可以聽別人娓娓道來自己曾經(jīng)的不堪，但我總覺得他們的那些“如果是種解脫，怎么會(huì)還有眷戀在我心中” ，“很多事冥冥之中確有比想象里還要復(fù)雜的安排”，更多像是“衣不如新，人不如故”的【借口】。

從上至下，每個(gè)人都逃不過一段事業(yè)親情友情愛情無一不在泥潭中掙扎的往事。

生命里總是有人進(jìn)進(jìn)出出：有些人離開了，再也不會(huì)回來，有些人暫時(shí)離開了，還會(huì)回來的，有些人從沒離開，一直在你身邊。太尋常了。

我想到了《在云端》（Up in the Air）中的一段臺(tái)詞，作為這一段的收尾吧。

Tonight most people will be welcomedhome by jumping dogs and squealing kids.Their spouses will ask about their day and tonight they'll sleep.The stars will wheel forth from their daytime hiding places.And one of those lights,slightly brighter than the rest,will be my wing tip passing over.
　　

今晚很多人都會(huì)回家家里有蹦跳的小狗和尖叫的小孩,他們的配偶會(huì)問他們一天過得怎樣，然后睡覺。星星會(huì)從白天隱身的地方轉(zhuǎn)出來，有些星光會(huì)比其他的稍微亮一些，那就是我飛過的痕跡。

【6】思想的傳承

這個(gè)部分還是因?yàn)椤侗扔钪娓h(yuǎn)的地方》的淚點(diǎn)，那【1101】封未讀的信，我想到了一個(gè)詞【傳承】。

我們可以文藝一點(diǎn)說，【小淵澤報(bào)瀨】會(huì)繼承母親的精神，并將這種精神與自己新的認(rèn)識(shí)與精神再【傳承】到下一代。

從現(xiàn)實(shí)角度看，如今的視頻年代，我們的身邊已經(jīng)沒多少人注意到一種【傳承】，更不用說愿意用文字來沉淀。然而，我覺得每個(gè)人都有必要留給自己一個(gè)【花園】，偶爾用文字去紀(jì)念和傳承一些思想——哪怕只是一些看似淺薄的碎碎念。

我們身處的這個(gè)時(shí)代有太多的不確定，當(dāng)然，也包括死亡。

有時(shí)候，我在想，當(dāng)我們不知道自己有一天以什么方式離開這個(gè)世界的時(shí)候，是否真能有某些東西來證明其存在過？

更確切地說，當(dāng)我們不知道自己有一天以什么方式離開這個(gè)世界前，是否應(yīng)該考慮留下某些東西來證明其存在過——比如文字、音頻、視頻、圖像？

當(dāng)然，文字這種東西算是性價(jià)比最高的了。

只要時(shí)間這個(gè)一維的東西永不消滅，文字背后的意識(shí)或者精神，則可以超越物質(zhì)，傳承千古。

曾經(jīng)和當(dāng)下，我都在思考一個(gè)也許永遠(yuǎn)都沒有答案的問題，當(dāng)生命在母體的胚胎里，是在哪個(gè)時(shí)刻因?yàn)槭裁此查g有了意識(shí)，因?yàn)橛辛艘庾R(shí)，才有了靈魂，靈與肉，才在這樣的玄妙里結(jié)合在一起。

所有的生命在基因編碼中都有一個(gè)同樣的內(nèi)核，就是保證個(gè)體的“傳承”，而“傳承“的同義詞，就是”分享“。”傳承“與”分享“，是人類的本性，又或者，是所有有意識(shí)的生命體的共性，畢竟，基因編碼最底層中這樣的設(shè)定，才能證明自己”存在著“以及”存在過“ 。

【小淵澤報(bào)瀨】還有她在南極留下的寶藏證明，那我們呢？

由底層向上追溯，就可以很好的解決為何我們一生就在追求”安全感“和”愉悅感“，因?yàn)?，大多?shù)情況下，由外在環(huán)境而造成的一種使人安全而愉悅的氛圍，才使得我們更愿意去”傳承“和”分享“。

甚至可以這么說，每個(gè)人，都在竭盡可能地在有限的時(shí)間里從外部尋找一切能讓自己的內(nèi)心感到”安全“和”愉悅“的人、事、物。所有的精神（意識(shí)）到最后，都要通過物質(zhì)為載體進(jìn)行展現(xiàn)。

同時(shí)，這個(gè)世界上一切的一切都在以各自不同的速率進(jìn)行著變化，變化，就意味著所有的”安全“都會(huì)變成”不安全“，所有的”愉悅“都會(huì)變成”不愉悅“。于是，我們出于本能，會(huì)設(shè)定各種各樣的規(guī)則，采用各種各樣的方法，來盡可能的遞延這種”安全“和”愉悅“的有效期。

基于這些，才會(huì)有文明的更迭與進(jìn)步，世間的聚散與離合，以及，與之相關(guān)相類似的所有種種。

而當(dāng)我們每個(gè)人琢磨透了這些，以當(dāng)下為起點(diǎn)重新開始定義一生的追求時(shí)，就會(huì)更加明白”時(shí)間應(yīng)該消耗在我們內(nèi)心真正覺得美麗的人事物上“，因?yàn)橹挥羞@樣，我們才不會(huì)”因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)，而忘記了為什么要出發(fā)“?。