昭和奧特曼，為什么會(huì)有劇情銜接不好的問(wèn)題，主要原因是什么？

昭和奧特曼，現(xiàn)如今已經(jīng)成為經(jīng)典，不過(guò)平心而論的話，實(shí)際上因?yàn)闀r(shí)代的原因，昭和奧特曼也不是沒(méi)有缺點(diǎn)的，例如劇情的銜接問(wèn)題一直是許多人所關(guān)注的，尤其是新入坑的朋友，都會(huì)認(rèn)為昭和奧特曼的劇情銜接問(wèn)題會(huì)讓人感覺(jué)到有跳躍性，甚至有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)前后的矛盾設(shè)定，那么為什么昭和時(shí)代的劇情銜接會(huì)有極大的問(wèn)題呢？我們不妨以創(chuàng)作角度來(lái)談一談這些問(wèn)題吧！

當(dāng)然了，要了解這個(gè)問(wèn)題，我們最首要的任務(wù)就是要了解奧特曼系列的發(fā)展背景，并且需要了解的是，最初的《初代奧特曼》是作為單獨(dú)的電視節(jié)目放送的，沒(méi)有奧特兄弟的概念，而賽文也是獨(dú)立的作品，與奧特兄弟沒(méi)有任何關(guān)系，只不過(guò)后來(lái)在《杰克奧特曼》中提出來(lái)奧特兄弟的概念后，才將前面的初代和賽文結(jié)合到一起，逐漸形成了我們后來(lái)看到的樣子，一直到泰羅，奧特六兄弟才真正被發(fā)揚(yáng)光大，所以因?yàn)橐恍┈F(xiàn)實(shí)問(wèn)題也會(huì)出現(xiàn)劇情有所BUG的情況，理解就好了。

編劇顯然沒(méi)有相互溝通，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)單元?jiǎng)?nèi)容

為什么要這么說(shuō)呢？答案很明顯，過(guò)去的奧特曼都是以單元?jiǎng)〉男问讲コ?，而劇本則是非常趕的，畢竟每周就要制作一集，《初代奧特曼》之所以要在39話完結(jié)，很大程度上就是因?yàn)榕臄z進(jìn)度趕不上播放進(jìn)度所導(dǎo)致的，很多東西都是在起步階段，所以答案也就顯而易見(jiàn)了。編劇又不只是一個(gè)，所以在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)編劇們也是缺乏交流的，更不用說(shuō)有時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)作理念不和的問(wèn)題，所以編劇僅僅是為這一集而創(chuàng)作內(nèi)容，不會(huì)去考慮整體的構(gòu)造。

這樣就會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，例如前面為了劇情，可能為主角增添一些背景，例如在《杰克奧特曼》中，鄉(xiāng)秀樹(shù)還提到自己老家還有一位老母親，后面就直接成孤兒了。因此答案是很明顯的，昭和時(shí)代非常注重于每一集的內(nèi)容，但卻不注重整體劇集所應(yīng)該呈現(xiàn)出的連貫性，這個(gè)缺點(diǎn)在平成時(shí)代就大為改善了。例如《迪迦奧特曼》就是很好的例子，雖然還是單元?jiǎng)〉男问?，但卻暗藏主線不說(shuō)，劇情的整體構(gòu)造也是相互連貫的，只不過(guò)這種做法在昭和時(shí)代并不流行而已。

根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況，任意更改劇本

自打進(jìn)入到平成時(shí)代后，雖然說(shuō)日本的拍攝方式是非常適合根據(jù)大眾的口味而更改和添加大眾喜歡的東西的，但整體的方向卻是不能改的，因?yàn)橐坏└木蜔o(wú)法保證劇情的通常，例如人設(shè)，主線劇情等一系列問(wèn)題，但在昭和時(shí)代，這種推翻重來(lái)的做法卻是非常正常的，如果說(shuō)收視率不錯(cuò)的話還好，可一旦出現(xiàn)什么問(wèn)題，馬上就會(huì)更改，這無(wú)疑是大大的破壞了劇情的銜接，所以在《艾斯奧特曼》中，原本是增加了一個(gè)名為”斷“的少年，可后來(lái)卻不翼而飛。

最典型的例子還是要說(shuō)《雷歐奧特曼》，不少人都知道雷歐當(dāng)年的收視率不佳，因此圓谷為了收視率也是用了各種辦法，甚至現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看都有些不合理了。例如杰克奧特曼前面還和雷歐并肩作戰(zhàn)，然而沒(méi)過(guò)兩集就大打出手，這中間的銜接顯然就是有些不合理的，再加上一些前世因素，像艾斯就出現(xiàn)前后編劇理念不和的問(wèn)題，以至于整個(gè)TAC的人設(shè)都出現(xiàn)了嚴(yán)重的問(wèn)題，而雷歐更是出現(xiàn)了全滅的情況，之所以出現(xiàn)這個(gè)原因不是因?yàn)閯e的，就是因?yàn)橘Y金投入的問(wèn)題。

可以說(shuō)這種情況一直到愛(ài)迪才出現(xiàn)了好轉(zhuǎn)，個(gè)人認(rèn)為愛(ài)迪的劇情就已經(jīng)開(kāi)始有平成的味道了。最起碼主線劇情是非常清晰的，也有一個(gè)大主題在維持劇集的平衡，可惜的是，愛(ài)迪的諸多設(shè)定也沒(méi)有延續(xù)下去，這其中也有現(xiàn)實(shí)因素，怎么說(shuō)呢！其實(shí)劇集的創(chuàng)作與商業(yè)化和工業(yè)化的發(fā)展有很大關(guān)系，到了平成時(shí)代，完整的產(chǎn)業(yè)鏈和商業(yè)需求，再加上工業(yè)化的生產(chǎn)模式能跟得上腳步后，這種情況就會(huì)得到改善。但不得不說(shuō)的是，昭和奧特曼最大的魅力，就是這種創(chuàng)作模式下誕生了諸如三大問(wèn)題神作這樣的作品，也是這種創(chuàng)作模式最大的優(yōu)勢(shì)。