一、奉俊昊人物介紹

俊昊是一位韓國導演和編劇，1969年9月14日出生于韓國大邱廣域市。他畢業(yè)于延世大學社會系（88級），并從2000年的長篇處女作《綁架門口狗》開始了他的電影生涯。其代表作品包括《殺人回憶》（2003年）、《漢江怪物》（2006年）、《母親》（2009年）和《雪國列車》（2013年），在2019年執(zhí)導的電影《寄生蟲》中獲得了金棕櫚大獎。這部電影也成為了韓國電影史上的經(jīng)典之作。他的電影在韓國電影界有著廣泛的影響，并獲得了許多重要的獎項。 奉俊昊的電影作品涵蓋了多種類型，包括驚悚懸疑、科幻和犯罪等。他的作品常常探討社會現(xiàn)實中的不公現(xiàn)象，并對弱者給予關注。他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業(yè)出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和“作者電影”的立場抨擊類型模式，超越傳統(tǒng)類型片而獲得一種獨特的個人風格。不論是之后的野心之作《漢江怪物》，還是回歸人性探討的《母親》，奉俊昊總有一種將社會議題“電影化”的能力，實現(xiàn)了“作者電影”與大眾文化生產(chǎn)的某種嫁接。

二、奉俊昊導演風格

1.社會現(xiàn)實主義

奉俊昊的電影作品常常以社會現(xiàn)實主義為主題，關注社會底層人群和弱勢群體的生存狀態(tài)，揭示社會的不公平和階級矛盾。例如，《寄生蟲》中描繪的底層家庭在富裕家庭中的生活經(jīng)歷，《雪國列車》中展示的極權主義社會中人們的生存狀況等。 在《寄生蟲》中，奉俊昊通過一家四口人居住在半地下室，以寓言的方式揭示了貧富差距的不可逾越性。窮人只能依靠借用富人的施舍勉強維持生計，即使他們得到了工作機會，也改變不了自己貧窮的命運。這種對社會現(xiàn)實的描繪，揭示了社會的不公平和階級矛盾，讓觀眾深刻感受到社會底層人群的無奈和困境。

2.視覺效果

奉俊昊的電影作品常常采用極具沖擊力的視覺效果，如《寄生蟲》中的色彩運用和空間設計，《雪國列車》中的末世景象等。這些視覺效果與故事內(nèi)核形成反差性諷刺，使得他的電影作品更具張力和觀賞價值。 在《寄生蟲》中，奉俊昊通過色彩的運用和空間設計，深刻揭示了貧富差距對人們生活的影響。富人區(qū)的色調明快，空間寬敞明亮，而窮人區(qū)的色調灰暗，空間狹小封閉。這種色彩運用和空間設計的對比，讓觀眾深刻感受到貧富差距的無奈和底層生活的殘酷。同時，這種視覺效果也與故事內(nèi)核形成反差性諷刺，讓觀眾更加深入地理解故事背后的意義。

3.敘事結構

奉俊昊的電影作品通常采用非線性敘事結構，將故事情節(jié)打亂，通過倒敘、閃回等手法，讓觀眾在思考中尋找故事的來龍去脈。這種敘事方式使得他的電影作品具有更強的懸念和吸引力。 在《母親》中，奉俊昊通過倒敘的手法，逐漸揭示出母親與女兒之間復雜的關系。影片以母親的視角展開，穿插了多個時間段的回憶和倒敘，讓觀眾在思考中逐漸理解故事的來龍去脈。這種敘事方式不僅增加了故事的懸念和吸引力，同時也讓觀眾更加深入地理解角色的內(nèi)心世界和故事背后的意義。

4.人物塑造

奉俊昊的電影作品中的人物形象通常具有鮮明的個性和立體感，通過對角色的內(nèi)心世界的揭示，讓觀眾對角色產(chǎn)生共鳴和情感共鳴。例如，《寄生蟲》中的底層家庭成員，《雪國列車》中的反叛青年等。 在《寄生蟲》中，奉俊昊通過刻畫底層家庭成員的形象，展現(xiàn)了他們的生存狀態(tài)和對生活的渴望。父親樸社長是一個努力尋找工作機會的人，母親則是勤勞的家庭主婦，兒子和女兒則是在貧困中努力追求自己的夢想的人。這些角色形象鮮明、立體感強，讓觀眾深刻感受到他們的內(nèi)心世界和生存困境。同時，通過這些角色的塑造，奉俊昊也探討了人性的復雜性和對金錢的追求對人們的影響。

5.主題深度

奉俊昊的電影作品的主題深度往往較為深刻，涉及社會問題、人性探索等多個方面。例如，《寄生蟲》中探討的階級差異和人性的復雜性，《雪國列車》中揭示的極權主義社會的缺陷等。 在《寄生蟲》中，奉俊昊探討了階級差異和人性的復雜性。通過富人和窮人之間的對比，他揭示了社會的不公平和階級矛盾的存在。同時，通過刻畫底層人物對金錢的追求和人性的扭曲，他探討了金錢對人性的影響和對社會價值觀的顛覆。這種主題深度的探討使得他的電影作品具有更強的思想性和文化價值。

6.多元類型融合

奉俊昊的電影作品涵蓋了多種類型，如劇情片、科幻片、犯罪片等，而且常常將不同類型的元素融合在一起，創(chuàng)造出極具創(chuàng)意和新穎的電影作品。例如，《寄生蟲》中結合了劇情片和驚悚片的元素，《雪國列車》中融合了科幻片和災難片的元素等。 綜上所述，奉俊昊的導演風格是一種以社會現(xiàn)實主義為主題、注重敘事結構和視覺效果、關注人物塑造和主題深度、融合多元類型的藝術形式。他的作品不僅給觀眾帶來震撼和共鳴，同時也引發(fā)了人們對社會問題的思考和關注。

參考文獻

1.韓國電影“左右逢源”的秘密- 中國傳媒大學戲劇影視學院副教授、釜山國際電影節(jié)顧問 范小青 - 中國電影報 - 2020 2.奉俊昊:邊界跨越的美學實踐- 范小青 - 當代電影 - 2020