輕百日常向劇情三論 作者：社白 字?jǐn)?shù)提醒：一萬(wàn)兩千字 這篇論文是一個(gè)階段性的總結(jié)，但它同時(shí)象征著一個(gè)新的開(kāi)始。我總結(jié)以前的碎片化經(jīng)驗(yàn)和感受，試圖從中梳理出一些規(guī)律出來(lái)。于是有了這三論，這三論十分主觀，但并不意味著沒(méi)有價(jià)值。相反，我認(rèn)為它將有可能會(huì)是一個(gè)龐大體系的基礎(chǔ)，而我竟是充當(dāng)了一位不自覺(jué)的奠基人。（誰(shuí)知道呢？說(shuō)不定以后真能有人這么閑） 一、論番劇定義 輕百日常向包含著兩方面的限定，一方面是輕百，另一方面是日常。 1.從輕百來(lái)說(shuō)，所謂“輕百”即“輕百合”是指一種程度較輕的百合，是建立在“百合”這一概念之上的。所謂“百合”是指女性間同性戀愛(ài)傾向，簡(jiǎn)言之就是女同。（也有人認(rèn)為，“百合”是一種統(tǒng)稱(chēng)，而表示女同的百合屬于“純百”或者是“真百”的領(lǐng)域）關(guān)于“百合”的問(wèn)題這里不做主要探討。而“輕百合”作為一種程度較輕的百合，其歷史發(fā)展來(lái)源比百合晚了不少的。（許多人認(rèn)為是《輕音少女》開(kāi)創(chuàng)了輕百合，然而，筆者在這里認(rèn)為，早在《幸運(yùn)星》和《向陽(yáng)素描》之時(shí)，就已經(jīng)誕生了）“輕”是對(duì)劇情故事內(nèi)容的限制，也是對(duì)人物行為、情感層次的限制。在情節(jié)上，相較于“百合”，“輕百”劇情內(nèi)容更側(cè)重于人物間彼此的輕程度交往（而不是百合番中人物過(guò)于親密的接觸，甚至有些畫(huà)面放不出來(lái)的交往），人物情感僅止于友情或者在友情與愛(ài)情中間徘徊不明確、沒(méi)有確定要以戀人身份交往的感情。同時(shí)，在氛圍觀感上，輕百更偏向于輕松舒適悠閑的氛圍，（百合更加激烈，更扭一點(diǎn)吧）。另外還有一點(diǎn)也可做區(qū)分，即劇情的主要矛盾在于角色間的源自喜歡心理的情感矛盾。比方說(shuō)，《安達(dá)與島村》這部經(jīng)典百合番，就是以（安達(dá)和島村相互喜歡，卻又不容易傳達(dá)給對(duì)方自己的感情）這一情感矛盾作為劇情主要矛盾的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，主要就是看主角間有沒(méi)有確認(rèn)戀愛(ài)交往關(guān)系，或者有這樣的相互喜歡的感情或者行為。舉幾個(gè)公認(rèn)的百合番，以便于更加實(shí)際的明晰一下《圣母在上》《櫻trick》《柑橘味香氣》《終將成為你》《牽牛花與加瀨同學(xué)》《安達(dá)與島村》當(dāng)然還有這里不做列舉。但這里需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，在實(shí)際情況上，許多番劇很難清晰的劃定輕百和百合的界限，因?yàn)橛袝r(shí)存在著二者交融吸收的現(xiàn)象。（比方說(shuō)《百合乃我的工作是也》這個(gè)分到哪個(gè)比較好？）所以其實(shí)有時(shí)候非要追求進(jìn)行嚴(yán)格區(qū)分，意義是不大的，最重要的還是在于作為觀者的你是否享受這部番劇。 2.對(duì)于“日常”的限制來(lái)說(shuō)，指向的是故事類(lèi)型，同其他幾大類(lèi)型加以區(qū)分，如戰(zhàn)斗，懸疑，冒險(xiǎn)，戀愛(ài)等等。日常類(lèi)型強(qiáng)調(diào)，故事應(yīng)有關(guān)于日常生活事件，最起碼沒(méi)有流血犧牲，沒(méi)有爾虞我詐，沒(méi)有熱血沸騰，沒(méi)有驚心動(dòng)魄，沒(méi)有感天動(dòng)地，沒(méi)有悲傷逆流成河。日常向就是圍繞日常生活或者是一些社會(huì)常見(jiàn)職業(yè)生活展開(kāi)，當(dāng)然，其中某些番劇會(huì)包含著一些其他類(lèi)型的元素，我們也不應(yīng)該完全絕對(duì)孤立的看待這些類(lèi)型。 3.于是在這兩大規(guī)定概念之上，輕百日常向誕生了，由于其“輕百”規(guī)定，所以主角必定為女孩子（也存在有少數(shù)幾個(gè)男角色里，女角色關(guān)系較近的情況）且年齡大多為學(xué)生年齡或初入社會(huì)的年齡（當(dāng)然也存在一些幼兒園學(xué)生，少數(shù)年齡較大的角色）劇情歌頌著女孩子們間甜蜜和諧的友情。由于其“日常”規(guī)定，所以故事經(jīng)常表現(xiàn)為許多女孩子們一起說(shuō)說(shuō)笑笑，做一些可愛(ài)有趣的事情。 4.另外，還有“空氣系”這一概念經(jīng)常提及，因其與“輕百日常向”這一概念有諸多共同之處，所以筆者將二者很少做出區(qū)分。大體上，在多數(shù)情況下，二者在許多場(chǎng)景中是同一個(gè)意思。 5.簡(jiǎn)單列舉一下常見(jiàn)的輕百日常向番劇《幸運(yùn)星》《輕音少女》《搖曳百合》《請(qǐng)問(wèn)您今天要來(lái)點(diǎn)兔子嗎》《黃金拼圖》《搖曳露營(yíng)》《珈百璃的墮落》《鄰家索菲》《天使降臨到我身邊》《小林家的龍女仆》《街角魔族》《孤獨(dú)搖滾》《別當(dāng)哥哥了》《百合乃我的工作是也》等等（其中幾位后面會(huì)再次著重提到，如果對(duì)這一類(lèi)型的番劇感興趣，可以先從上述幾個(gè)入手觀看）（真的會(huì)有萌新看這篇文章？） 6.一個(gè)核心劇情問(wèn)題：寫(xiě)人or寫(xiě)事？ 這里所指的核心問(wèn)題，不是有誰(shuí)沒(méi)誰(shuí)的問(wèn)題，我們都知道寫(xiě)人不離事，敘事不離人。這里的問(wèn)題是“以誰(shuí)為核心？”的問(wèn)題，即誰(shuí)是劇情著力點(diǎn)？誰(shuí)是觀眾真正在意的地方？誰(shuí)服務(wù)于誰(shuí)？的問(wèn)題，也就是這個(gè)問(wèn)題導(dǎo)致了輕百日常向番劇與諸多其他類(lèi)型的分野。 我們可以看到，許多十分優(yōu)秀的戰(zhàn)斗懸疑類(lèi)型番劇都會(huì)搭建一個(gè)精心設(shè)計(jì)的世界觀，或者給出一個(gè)精心設(shè)計(jì)的劇情背景，主人公總是面對(duì)著極大的問(wèn)題挑戰(zhàn)。如JOJO系列的替身體系與喬家人的命運(yùn)，《fate stay night》中龐大的魔法與英靈體系和圣杯戰(zhàn)爭(zhēng)，《某科學(xué)的超電磁炮》中超能力LV等級(jí)體系與學(xué)院都市，《鬼滅之刃》中的各種呼吸招式和獵鬼人的斬鬼命途。這些番劇都十分的重視對(duì)于故事的構(gòu)建和描繪，相比之下，輕百日常向番劇的劇情核心就是寫(xiě)人，其目標(biāo)就在于塑造好可愛(ài)的女孩子，一切故事都是服務(wù)于角色塑造的。當(dāng)然，這里只是大體進(jìn)行論述，其實(shí)輕百日常向番劇內(nèi)部各個(gè)作品因其劇情模式不同，也呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但其以人物為核心，是鐵打的第一原則。 二、論劇情原則 盡管各式各樣的輕百日常向番劇各有各的特點(diǎn)，有的甚至相差甚遠(yuǎn)。但是我們?nèi)匀荒軓闹锌偨Y(jié)出幾個(gè)原則，這幾個(gè)原則具有鋼性，是劇情必須要遵守的，一旦違背，就很可能會(huì)造成劇情的失敗，乃至于脫離了《輕百日常向》的范圍。 1.第一原則：人物是劇情核心，一切以寫(xiě)人為主！ 前面我們已經(jīng)談過(guò)，寫(xiě)人還是寫(xiě)事的問(wèn)題，造成了輕百日常向與其他番劇的分野。所以人物形象為主，一切設(shè)計(jì)都是為了人物形象服務(wù)是輕百日常向必須遵守的第一原則，也是根本原則。違反了這個(gè)原則，就不能被叫做輕百日常向番劇。一旦劇情核心不再是人物形象，而是其他東西那么就免談其他之后的一切設(shè)計(jì)。寫(xiě)人為主，是輕百日常向得以與其他番劇區(qū)分的最根本所在，離了這個(gè)原則，就算遵循了其他要求，也是沒(méi)有任何意義的。所以這第一原則是輕百日常向根本規(guī)定原則，也是一切工作的前提，其他原則也必須先遵守這一原則。 2.第二原則：女孩子，而且是可愛(ài)的女孩子！ 《輕音少女》中可愛(ài)的女孩子們?cè)蛔u(yù)為“強(qiáng)國(guó)源泉”。以可愛(ài)的女孩子為劇情主要人物是足以排得上第二原則的重要原則。可以說(shuō)，可愛(ài)的女孩子們就是輕百日常向的靈魂所在。沒(méi)了這個(gè)靈魂，輕百日常向就無(wú)法再獲得觀者的喜愛(ài)，這是因?yàn)椤翱蓯?ài)的女孩子們就是我們?cè)诙卧奈ㄒ蛔非蟀?！”可?ài)的女孩子們，是我們這種宅宅的精神支柱，精神食糧。試問(wèn)沒(méi)有可愛(ài)的女孩子的輕百日常向誰(shuí)會(huì)看呢？所以主角一定要有許多可愛(ài)的女孩子。 3.第三原則：貼貼，貼貼，還是TND貼貼！ 琴吹紬有至理名言“我只覺(jué)得女孩子們之間真是好啊”這句話(huà)替眾多宅宅們發(fā)出心聲。是的，貼貼的重要性是足以排得上第三原則的。一個(gè)輕百日常向番劇，有了根本原則，也堅(jiān)持了可愛(ài)女孩子的靈魂地位還不足以是一個(gè)完整的輕百日常向。因?yàn)橘N貼是輕百日常向劇情的精髓！“看輕百就是為了看女孩子們貼貼嘛”。是的，貼貼是快樂(lè)的源泉，是角色互動(dòng)的最高形態(tài)。這種貼貼不僅僅是女孩子間肉體上的接觸，也是女孩子間心理的相互認(rèn)可與趨近。這里的貼貼是一個(gè)過(guò)程，而不是一瞬間完成的某個(gè)動(dòng)作?？梢哉f(shuō)，貼貼是一定要有的，貼貼是劇情高潮的頭朵浪花，是情感升華的重要標(biāo)志。沒(méi)有貼貼的輕百日常向番劇，實(shí)在是少了許多許多的樂(lè)趣。所以貼貼是十分重要的第三原則。 4.第四原則：抵制過(guò)山車(chē)，抵制劇情大起大落！ 前面的原則已經(jīng)很明晰的表達(dá)了，輕百日常向的核心任務(wù)就是展現(xiàn)可愛(ài)的女孩子們相互貼貼。這是首要任務(wù)，也是重要的著力點(diǎn)。宅宅們希望每一個(gè)劇中的女孩子都能好好的進(jìn)行貼貼，過(guò)著美好的生活。宅宅們看輕百日常向番劇，十分享受那種輕松舒適的氛圍與無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的時(shí)光?，F(xiàn)實(shí)已經(jīng)足夠不友好了，宅宅們不希望看個(gè)輕百日常向番劇也能被發(fā)刀。這種劇情上的大起大落，違背了日常這一限制規(guī)定，宅宅們不需要在這里看到理想的無(wú)上榮耀與光輝，也不想看到世間的殘酷悲痛與扭曲，這種劇情上的大起大落，過(guò)山車(chē)式的觀看體驗(yàn)只會(huì)給輕百日常向的觀看者一種感覺(jué)——惡心。所以輕百日常向番劇劇情應(yīng)該給人以輕松愉悅，卻又不無(wú)聊的體驗(yàn)。當(dāng)然，這里的所謂大起大落和過(guò)山車(chē)體驗(yàn)，并不指那些劇情中的一些波瀾和起伏。有時(shí)候劇情中加入一些波折，也并不違反這一原則。（比如說(shuō)《賽馬娘》《love live》）。但是這第四原則畢竟是輕百日常向的第四原則，不能限制其他含有相同要素的作品，比如說(shuō)《魔法少女小圓》（筆者排斥將其列為輕百日常向） 總之，這四項(xiàng)原則是筆者目前總結(jié)的四項(xiàng)，可能以后仍有補(bǔ)充，但是這四項(xiàng)原則也可謂是必須遵守的鐵律。違背任何一條都不能算作是完全意義上的輕百日常向。當(dāng)然，這四個(gè)原則也不是必須要僵化的死守，而是要結(jié)合實(shí)際情況考慮。比如說(shuō)第一原則要求以寫(xiě)人為主，卻并不排斥把寫(xiě)事也放在非常高的位置上（類(lèi)似《街角魔族》）只要堅(jiān)持住這四項(xiàng)原則的最根本和最高地位，其余的工作也未必不能更自由的進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。 三、論劇情模式 輕百日常向番劇的劇情模式簡(jiǎn)論及演變歷程。 首先寫(xiě)在開(kāi)頭，輕百日常向番劇發(fā)展至今，業(yè)界許多人士發(fā)揮了極其重要的作用。如今的許多成果是業(yè)界各人士的思考與探索，并且至今對(duì)于這一類(lèi)型的番劇探索仍不斷，階段性成果頻出。尤其是近幾年的對(duì)“CGDCT”劇情模式的創(chuàng)新與突破，這些在后文會(huì)詳細(xì)探討。相信我們?cè)S多人都已經(jīng)有所發(fā)覺(jué)，與早年像《幸運(yùn)星》《向陽(yáng)素描》等早期作品相比，如今的輕百日常向番劇劇情模式有了許多變化。本次論述著重在于探討長(zhǎng)久以來(lái)輕百日常向劇情模式的明顯變化和近幾年的幾個(gè)突出變化。盡管各作品劇情模式有所不同，但是這些模式并無(wú)優(yōu)劣之分。前文我們說(shuō)過(guò)，人物是一切的服務(wù)對(duì)象。所以只要?jiǎng)∏槟Ｊ侥芊?wù)好角色，服務(wù)好番劇，給觀者帶來(lái)良好體驗(yàn)，就是最適合的劇情模式。 1.真?空氣系劇情模式（名字瞎起的） 在早年遠(yuǎn)至07年左右時(shí)《幸運(yùn)星》《向陽(yáng)素描》兩部番劇的同年誕生，把輕百日常向這一番劇類(lèi)型開(kāi)了個(gè)頭（不過(guò)，如果從漫畫(huà)類(lèi)型開(kāi)始追溯的話(huà)，能追到九九年左右《阿滋漫畫(huà)大王》）。從這一段時(shí)間大概到09年，乃至之后的幾年時(shí)間里，在筆者看來(lái)，輕百日常向番劇一直處于剛剛起步階段，這一時(shí)期，業(yè)界對(duì)于以寫(xiě)人為主，已經(jīng)有了十分清晰的認(rèn)識(shí)。但對(duì)于劇情怎樣編排，如何去更好的塑造角色？由于缺少經(jīng)驗(yàn)價(jià)值仍處于起步階段，所以對(duì)劇情模式的探索比較有限。 《幸運(yùn)星》是該時(shí)期一個(gè)非常重要的典型，放眼整個(gè)輕百日常向乃至整個(gè)二次元都具有十分重要的意義。在這里，它的探討意義在于可以十分清晰地說(shuō)明早期輕百日常向番劇的劇情模式特點(diǎn)。因?yàn)樗鼜念^到尾幾乎都鮮明貫徹了真?空氣系這一劇情模式。 在《幸運(yùn)星》中，幾乎隨處可見(jiàn)大量的人物閑聊玩梗和閑事。對(duì)話(huà)，大量的對(duì)話(huà)就是劇情故事的主體部分。就是在對(duì)話(huà)中和一些閑事中，人物形象得以展現(xiàn)，全劇營(yíng)造出一種十足的空氣感。但是它展現(xiàn)的方式十分具有那時(shí)的特色，《幸運(yùn)星》借助人物間直接的對(duì)話(huà)來(lái)凸顯人物性格，《向陽(yáng)素描》通過(guò)各種場(chǎng)景畫(huà)面的超現(xiàn)實(shí)化加工以及其他帶萌點(diǎn)符號(hào)的堆砌借以凸現(xiàn)人物。人物形象之間的交織，特點(diǎn)的碰撞，推動(dòng)著故事深入，劇情也隨之得到發(fā)展。另外一方面，該模式下，整部的劇情被分為小故事和小段劇情，他們單獨(dú)的來(lái)看都十分完整，但是彼此之間卻實(shí)在沒(méi)有太大聯(lián)系。整部番劇就像由一個(gè)又一個(gè)單元?jiǎng)〗M成的。尤其是許多時(shí)候，劇情又都以對(duì)話(huà)為主，對(duì)話(huà)之間實(shí)在算不上有什么前后照應(yīng)聯(lián)系，更別提作為一個(gè)有機(jī)整體有邏輯的依次進(jìn)行了。比方說(shuō)《幸運(yùn)星》開(kāi)篇第一個(gè)問(wèn)題：巧克力面包從哪頭吃？這實(shí)在是看不出和后文有丁點(diǎn)關(guān)系，哪怕拿出來(lái)作為一個(gè)單品，也是完全沒(méi)有什么問(wèn)題。 這種幾乎沒(méi)有劇情的劇情模式，筆者將其稱(chēng)為真?空氣系劇情模式。也實(shí)在是可以說(shuō)，這一時(shí)期的兩部開(kāi)山作品，是再空氣不過(guò)的空氣系番劇了。 2.CGDCT模式 “CGDCT”是一句縮寫(xiě)，原文“cute girl do cute thing”意為可愛(ài)的女孩子做可愛(ài)的事情。盡管這可能只是外國(guó)宅男們的一句同感吐槽（更離譜的是，它居然真的成為了外網(wǎng)網(wǎng)站對(duì)這類(lèi)番劇的一個(gè)歸類(lèi)標(biāo)簽）但是這卻又不可謂不是抓住了重點(diǎn)——輕百日常向的劇情發(fā)展模式。 而對(duì)于這一模式的誕生標(biāo)志，目前以筆者的淺陋閱歷來(lái)看，自認(rèn)為是《輕音少女》這部劃時(shí)代作品，但是此時(shí)的該模式還只是一個(gè)雛形，只是一種傾向，還沒(méi)有完全的發(fā)展為如今成熟的樣子?？梢哉f(shuō)，該模式是在長(zhǎng)久的諸多人士、諸多作品的實(shí)踐的探索與設(shè)計(jì)之間發(fā)展的。 接下來(lái)我們分析這一模式本身?！癱ute girl”自然是劇情的主人公?！癱ute thing”自然是劇情故事的主體部分。二者是相互交織深度融合的，前者是后者的核心，后者是前者展現(xiàn)的渠道和平臺(tái)。在這一模式中，劇情的展開(kāi)無(wú)疑是圍繞著“cute thing”進(jìn)行的。劇情的主要矛盾也與其有著緊密聯(lián)系，也正是在劇情中“cute thing”的各種演進(jìn)帶動(dòng)了角色的活躍展現(xiàn)，角色的鮮明形象得以不斷確立完善。舉個(gè)比較典型的例子《comic girl》中，小混沌，正是在漫畫(huà)學(xué)習(xí)的合宿生活中，與各色室友結(jié)識(shí)，不斷經(jīng)歷著各種故事，圍繞“漫畫(huà)”這一“cute thing”，小混沌的可愛(ài)美少女癡漢形象得以展現(xiàn)，小混沌的日常生活也不斷出現(xiàn)著各種相關(guān)事件推進(jìn)故事的發(fā)展。 另外一方面，角色的能動(dòng)表現(xiàn)與活動(dòng)也在有機(jī)的深遠(yuǎn)的影響著推動(dòng)著“cute thing”發(fā)展。 前文的第一原則已經(jīng)清晰表明，人物形象是核心，所以“cute thing”必然是服務(wù)于“cute girl”的。我們上段說(shuō)“cute thing”的演進(jìn)帶動(dòng)角色形象展現(xiàn)，并非認(rèn)為前者支配人物。實(shí)際上，與真?空氣系劇情模式相比，CGDCT模式中，角色并非完全借助對(duì)話(huà)主動(dòng)直接的表現(xiàn)自己，（《幸運(yùn)星》中巧克力面包之辯，各角色就通過(guò)對(duì)話(huà)鮮明直接的表現(xiàn)了自己的性格）而是選擇在“cute thing”的運(yùn)動(dòng)與進(jìn)行中，通過(guò)動(dòng)作心理語(yǔ)言面對(duì)并解決一個(gè)又一個(gè)矛盾中，非主動(dòng)，非直接的表現(xiàn)著自己的形象。當(dāng)然，這種非主動(dòng)，非直接表現(xiàn)是建立在基礎(chǔ)的自我主動(dòng)直接表現(xiàn)之上的（比方說(shuō)簡(jiǎn)潔的開(kāi)頭自我介紹，有時(shí)候角色直抒胸臆的表達(dá)等等）。在這基礎(chǔ)之上，當(dāng)人物的一些基礎(chǔ)形象達(dá)到確立之后，人物便開(kāi)始面對(duì)矛盾問(wèn)題，即——開(kāi)始與“cute thing”接觸結(jié)合相互作用。角色借助可愛(ài)事情表現(xiàn)自己有所作為，而這種作為影響推動(dòng)了可愛(ài)事情的發(fā)展?？蓯?ài)事情的進(jìn)一步發(fā)展，又會(huì)促進(jìn)角色與可愛(ài)事情的進(jìn)一步接觸結(jié)合互相作用，角色又將面對(duì)新的矛盾問(wèn)題，接著便又是遵循前面的邏輯鏈了。這一劇情邏輯鏈在《輕音少女》中有很明顯的應(yīng)用：唯剛上高中面臨著選擇社團(tuán)的問(wèn)題，進(jìn)入輕音部面臨著樂(lè)器選擇的問(wèn)題，有了樂(lè)器又面對(duì)演奏與作曲寫(xiě)歌的問(wèn)題等等。隨著可愛(ài)事情不斷發(fā)展，人物形象也愈發(fā)清晰立體——呆唯那天然有些閑散，時(shí)而犯迷糊抖機(jī)靈的強(qiáng)大單核處理器形象深入人心?！笆澜缙嫫婀止郑粑煽蓯?ài)愛(ài)”就是最好證明。 緊接著上文，接下來(lái)簡(jiǎn)要探討CGDCT模式對(duì)人物形象的積極作用。筆者這里提出“人物形象動(dòng)態(tài)化”這一概念 這一概念是指人物的形象在劇中處于一個(gè)不斷變化發(fā)展的連續(xù)的動(dòng)態(tài)活躍狀態(tài)。處于該狀態(tài)時(shí)，人物的形象將會(huì)更加立體，并且有跡可循，其角色表現(xiàn)內(nèi)在的邏輯更加清晰可循。（原因在上一段已經(jīng)論述過(guò)）在這之前的真?空氣系劇情模式中，人物處于一個(gè)又一個(gè)單元?jiǎng)≈校适麻g并無(wú)緊密聯(lián)系，所以人物形象在不同故事中的表現(xiàn)較難得到聯(lián)系，更別提統(tǒng)一形象的發(fā)展和貫徹了。在此之下，角色形象略顯碎片化凝固化，角色內(nèi)部各要素缺少一定的邏輯聯(lián)系。而CGDCT模式改變了這方面的貧弱局面，因?yàn)樵搫∏槟Ｊ接煽蓯?ài)事情作為劇情主線(xiàn)搭建了各個(gè)小故事間的因果有機(jī)聯(lián)系，使角色形象更加完整，面對(duì)矛盾問(wèn)題時(shí)，角色內(nèi)部要素能夠有機(jī)聯(lián)系統(tǒng)一聯(lián)合發(fā)揮作用，因而角色形象更加生動(dòng)。 實(shí)際上，輕百日常向乃至日常向，都是由大大小小的日常事件組成的，無(wú)論是否遵循CGDCT模式與否。但顯而易見(jiàn)的，真?空氣系模式的劇情少了一些劇情故事上的連續(xù)感，更類(lèi)似于一個(gè)又一個(gè)獨(dú)立單元?jiǎng)　＃ā缎疫\(yùn)星》《向陽(yáng)素描》以及往后的《黃金拼圖》都是如此）相比之下，CGDCT模式更像是確定了一個(gè)大的劇情命題或故事主題，在這一命題主題之下，各個(gè)小故事，小事件圍繞一個(gè)主線(xiàn)有序展開(kāi)，事件間因果邏輯聯(lián)系鮮明展現(xiàn)，人物的表現(xiàn)邏輯也能有所感知。更重要的是整體劇情仿佛有了一個(gè)“引路人”一個(gè)“盼頭”一個(gè)指向某個(gè)未來(lái)的預(yù)感。 在實(shí)際創(chuàng)作中，每個(gè)小故事都有自己的一個(gè)小主題，一條小主線(xiàn)。而在CGDCT模式下，各故事主題不斷趨于統(tǒng)一，事件背景清晰化處理更有利于角色形象、特色展示，把握角色與劇情的特色共性和邏輯聯(lián)系。另外一方面，也使劇情更流暢完整，故事發(fā)展更加可循，減少了設(shè)計(jì)負(fù)擔(dān)，為人物形象的橫縱向擴(kuò)展與質(zhì)變提供故事環(huán)境背景和前后長(zhǎng)鏈因果聯(lián)系。我們看到在這種統(tǒng)一“cute thing”的主題下，劇情是一條完整的有起承轉(zhuǎn)合的長(zhǎng)鏈故事線(xiàn)，人物是一張各要素有機(jī)聯(lián)系的接收處理反應(yīng)網(wǎng)，整個(gè)番劇是一個(gè)結(jié)構(gòu)清晰，運(yùn)行有序的三維立體有機(jī)運(yùn)作網(wǎng)絡(luò)。 前面我們說(shuō)了許多CGDCT模式對(duì)人物劇情線(xiàn)路的各種原理意義。接下來(lái)談?wù)勥@一模式對(duì)輕百日常向番劇的整體層面突破——敘事傾向。首先，這是一種傾向，僅僅是一種傾向。之前談到寫(xiě)人or寫(xiě)事的核心問(wèn)題時(shí)就提出了寫(xiě)事服務(wù)于寫(xiě)人。但是先前的番劇所采用的真?空氣系模式，幾乎可以說(shuō)完全排斥了敘事，忽視了敘事，尤其是主線(xiàn)敘事的積極作用。而CGDCT模式的敘事傾向，就是一種開(kāi)始重視主線(xiàn)敘事的作用的一種傾向。而這之所以只是一種傾向，是因?yàn)檫@里的主線(xiàn)敘事與那些典型戰(zhàn)斗冒險(xiǎn)番的敘事相比，是一種極其不完全乃至殘缺的敘事。表現(xiàn)在CGDCT模式中，所謂的主線(xiàn)敘事僅僅表露出一種故事、主線(xiàn)、人物間關(guān)系的發(fā)展傾向的暗示。在這里，主線(xiàn)敘事被緊緊束縛，只敢悄悄露出一小部分表現(xiàn)，好保證盡可能不搶了寫(xiě)人的風(fēng)頭。在劇情演進(jìn)中，這種主線(xiàn)敘事多以潛藏或內(nèi)在發(fā)展邏輯存在，不敢直接暴露，以免弄出太大風(fēng)浪。就例如《搖曳露營(yíng)》中，主線(xiàn)敘事就表現(xiàn)在社團(tuán)成員們從，了解露營(yíng)——準(zhǔn)備露營(yíng)器材——進(jìn)行露營(yíng)。其實(shí)這一過(guò)程就是可愛(ài)事情的進(jìn)行線(xiàn)，也是劇情的主線(xiàn)，只是這并非表現(xiàn)的有多明顯就是了。這種敘事傾向，把敘事的作用也發(fā)揮了一部分出來(lái)，劇情更清晰以及其他等等作用（前文都有提及）都有利于番劇?？傊?，這是一個(gè)大的突破，為后來(lái)《街角魔族》乃至《孤獨(dú)搖滾》等都提供了實(shí)踐理論基礎(chǔ)和借鑒經(jīng)驗(yàn)。 還有一方面值得補(bǔ)充，筆者已經(jīng)提出了，CGDCT模式將“cute thing”主題與故事緊密結(jié)合，將其統(tǒng)一于主題之下，那么，這統(tǒng)一的主題必定代表著某些文化知識(shí)元素，所以，該模式有利于對(duì)番劇文化內(nèi)涵進(jìn)行擴(kuò)充。例如：love life系列，以及諸多含偶像元素輕百日常向番劇就把偶像文化融入作品中?！稉u曳露營(yíng)》內(nèi)含露營(yíng)文化，《釣魚(yú)女孩慢活》包含許多釣魚(yú)知識(shí)，《孤獨(dú)搖滾》把搖滾文化和青春結(jié)合。也有的因其與職業(yè)或地方文化結(jié)合，提供了一種生活視角的擴(kuò)充：《神推偶像登上武道館我就死而無(wú)憾》展現(xiàn)了地下偶像的一些生活，《白沙的水族館》展現(xiàn)了水族館員工的生活，《new game》透露了一些游戲公司的生活與游戲創(chuàng)作的過(guò)程。這些文化與好知識(shí)也罷，哪怕僅僅是一個(gè)生活視角，都向我們打開(kāi)了一個(gè)新窗口，讓我們了解一個(gè)新的世界，擴(kuò)展一下視野，感受生活的另類(lèi)方式，舒緩壓力。難能可貴的，有時(shí)這些新的東西能引領(lǐng)我們進(jìn)入新的領(lǐng)域，相信有不少宅者們因?yàn)榭戳恕遁p音少女》對(duì)樂(lè)器起了興趣，看了《頂點(diǎn)》對(duì)“日本相聲”想要多多了解，這實(shí)在具有非凡的意義。 最后我們?cè)偬嵋蛔?，?qiáng)調(diào)一下，CGDCT模式是不斷豐富完善的，如今我們列出的許多理論在好多作品中并非全部都能得到貫徹，有的可能只有一小部分。另外，對(duì)于一個(gè)番劇，是否應(yīng)用了CGDCT模式，不應(yīng)該單純表面的看該番劇是否有無(wú)十分明顯的“cute thing”而是應(yīng)該運(yùn)用本論文中提到的一些論點(diǎn)，去一一證偽。 3.《街角魔族》的突破——真主線(xiàn)的碎片化，隱藏化處理 《街角魔族》大體沿用了CGDCT模式，可愛(ài)事情的諸多作用地位一并保留，表面上和傳統(tǒng)CGDCT模式番劇沒(méi)什么不同。實(shí)際上，夏美子的魔族振興及與momo蜜柑的日常“cute thing”只是埋藏真正主線(xiàn)的外衣，真正的主線(xiàn)體現(xiàn)在對(duì)過(guò)往事件，尤其是momo姐姐的不斷深入了解，進(jìn)而展開(kāi)，整個(gè)小鎮(zhèn)乃至光之一族與暗之一族的往事的真相挖掘上。潛藏在一件又一件的普通日?？蓯?ài)事情的背后的是一條真正的大主線(xiàn)，但這條大主線(xiàn)與其所代表的深刻內(nèi)容與表面上的可愛(ài)事情和輕松日常是相違的，所以，制作組巧妙的將大主線(xiàn)碎片化，將每一小部分真相隱藏在日常事件背后，“cute thing”和“true thing”發(fā)展兩不誤，不可謂不是匠心獨(dú)運(yùn)。一方面，momo和夏美子的相互交往不斷提升著夏美子實(shí)力，推動(dòng)著“cute thing”演進(jìn)，另一方面，隨著二人交往的深入與新角色的添入和夏美子的實(shí)力增長(zhǎng)，一條“true thing”的大主線(xiàn)在一件又一件的日常“cute thing”中所含的真相的蛛絲馬跡曝光線(xiàn)索穿珠成鏈之后，逐漸顯露出自己的真實(shí)面目?！督纸悄ё濉返倪@一突破被許多人高度贊揚(yáng)，“任何想一邊搞歡樂(lè)日常，一邊想推進(jìn)主線(xiàn)的創(chuàng)作者，都應(yīng)該去學(xué)習(xí)一下街角魔族。”（某個(gè)臺(tái)長(zhǎng)說(shuō)的，具體哪個(gè)臺(tái)也記不起來(lái)了，好像是東京電視臺(tái)？）是的，《街角魔族》十分成功的把日常劇情與大主線(xiàn)結(jié)合，把輕松故事與深刻內(nèi)容結(jié)合，一方面保留了輕百日常向番劇的特色與優(yōu)勢(shì)，一方面又把其他番劇中的大主線(xiàn)元素引入了進(jìn)來(lái)，既寫(xiě)好了人，也講好了故事，即使鮮明可愛(ài)的女孩子們?cè)谟^眾面前盡顯二次元的治愈美好，還能讓劇情多些波折，更有故事發(fā)展的可期待性。觀者不禁想一探究竟，那潛藏在美好日常背后的神秘過(guò)往真相為何？夏美子momo撲朔迷離的未來(lái)通向何方？看吧《街角魔族》人物深受觀者歡迎，劇情也十足令人期待，這一對(duì)CGDCT模式的開(kāi)拓性創(chuàng)造成就不低。 4.《孤獨(dú)搖滾》對(duì)CGDCT模式的獨(dú)有開(kāi)拓。 對(duì)于《孤獨(dú)搖滾》，筆者早已撰文萬(wàn)字，去年發(fā)布的一篇名為《孤獨(dú)搖滾？青春搖滾！》的文章里已經(jīng)提到了許多。這里在簡(jiǎn)要的提幾點(diǎn)。 孤獨(dú)搖滾在保持“cute thing”原有地位作用不變的情況下，并列了小孤獨(dú)個(gè)人成長(zhǎng)線(xiàn)，并發(fā)揮著同樣重要的作用。小孤獨(dú)個(gè)人渴望改變，于是加入樂(lè)隊(duì)牽出作為可愛(ài)事情的樂(lè)隊(duì)線(xiàn)，樂(lè)隊(duì)線(xiàn)發(fā)展中遇到的種種問(wèn)題困難，又促使著小孤獨(dú)不斷成長(zhǎng)，小孤獨(dú)的每一次成長(zhǎng)，又進(jìn)一步推動(dòng)著樂(lè)隊(duì)線(xiàn)發(fā)展。就是在樂(lè)隊(duì)線(xiàn)與成長(zhǎng)線(xiàn)的對(duì)立互促演進(jìn)中，展開(kāi)了主線(xiàn)劇情。同時(shí)，在兩線(xiàn)的演進(jìn)中，也把其他人物的形象不斷展露出來(lái)。也正是樂(lè)隊(duì)線(xiàn)與成長(zhǎng)線(xiàn)的結(jié)合，才形成了完整的主題“孤獨(dú)搖滾”或是“青春搖滾” 5.新的偉大創(chuàng)舉與巨大變革，《百合乃我的工作是也》對(duì)CGDCT模式的顛覆性改變。 如果說(shuō)《孤獨(dú)搖滾》因其主題含有搖滾，所以把可愛(ài)事情的地位加以保留，那么《百合乃我的工作是也》更加大膽，把可愛(ài)事情排除中心位置之外取代它的則是人物情感線(xiàn)——?jiǎng)∏橹攸c(diǎn)在于人物之間情感關(guān)系的變化，劇情矛盾重點(diǎn)在于人物情感關(guān)系的矛盾。但是這種排除并非完全消除，而是承認(rèn)并發(fā)揮了可愛(ài)事情的積極意義，將其與人物情感線(xiàn)結(jié)合，聯(lián)合發(fā)揮作用。這種聯(lián)合是建立在“表里矛盾雙層敘事”和“平仄交叉雙線(xiàn)敘事”這兩個(gè)敘事手法指導(dǎo)之下的一種結(jié)合，發(fā)揮著不可謂不是巧思奇創(chuàng)的作用。而《百合乃我的工作是也》對(duì)傳統(tǒng)CGDCT劇情模式的創(chuàng)新和發(fā)展也全在這三點(diǎn)里了。 （1）表里矛盾雙層敘事 所謂“表里雙層矛盾敘事”，即在劇情故事的具體發(fā)展中，人物的表現(xiàn)被分為表層（表面行為）和里層（實(shí)際內(nèi)心行為）二者產(chǎn)生矛盾對(duì)立而統(tǒng)一，在這表里雙層矛盾表現(xiàn)的敘事之下推動(dòng)故事發(fā)展，樹(shù)立角色形象。這種手法在《百合乃我的工作是也》中被大量使用，貫徹整個(gè)故事。而這種手法能夠如此流暢持久的發(fā)揮作用，與番劇中特定的故事環(huán)境有直接聯(lián)系。在本劇中，主角團(tuán)必須扮演學(xué)生一邊“發(fā)糖”演戲，一邊待客，由于角色間的復(fù)雜情感矛盾，使得每名“演員”表現(xiàn)分為表里兩層，且二者矛盾時(shí)而演變?yōu)槭旨ち业膶?duì)抗?fàn)顟B(tài)。比如前半部分陽(yáng)芽與美月兩人因?yàn)橥露鹨暠舜吮砻嫔蠀s仍然要扮演親密的姐妹來(lái)給客人“發(fā)糖”。這種“表里不一”的手法，在更全面展現(xiàn)塑造的立體角色的同時(shí)，也帶來(lái)了極大的戲劇效果。時(shí)而，那種表里強(qiáng)烈的反差，讓筆者都看的頭皮發(fā)麻，直呼過(guò)癮。但是這種戲劇效果必然也會(huì)造成一部分人的觀感負(fù)面體驗(yàn)，乃至帶來(lái)不適。有些人對(duì)此番劇的負(fù)面評(píng)價(jià)也在意這一方面。 但無(wú)論有些觀者滿(mǎn)意或否，這一手法畢竟是一種對(duì)CGDCT模式大膽的創(chuàng)新，是對(duì)既有模式的突破開(kāi)辟出了新的具有發(fā)展前景的著力領(lǐng)域，所以在這里筆者持著積極態(tài)度。 那么，這種手法的積極意義何在呢？就是更多面的展現(xiàn)了角色形象。然而，這里有一點(diǎn)需要指出，角色矛盾的或表或里表現(xiàn)一直都是角色的真實(shí)表現(xiàn)反映著角色的心理，映射著角色的特點(diǎn)，都對(duì)角色形象起著補(bǔ)全作用。例如開(kāi)篇就點(diǎn)明了陽(yáng)芽表里不一的多面性格，“表”的表現(xiàn)顯示出陽(yáng)芽八面玲瓏的演技與完美的人見(jiàn)人愛(ài)形象，“里”的表現(xiàn)顯示出陽(yáng)芽對(duì)地位及美好生活的追求和小心翼翼、步步為營(yíng)的心理。包括在咖啡廳的眾人演繹中（尤其見(jiàn)五六兩集）表和里的矛盾有為突出，表面的和諧美好與暗地的劍拔弩張，把劇情的主要矛盾推向了頂峰，而矛盾的頂峰也帶來(lái)了情感的高潮，而這一情感高潮又使得諸多人物形象極其鮮明的深入人心的得到了表現(xiàn)，同時(shí)故事的整體氛圍得到升華，觀者的心理被緊緊抓住把玩。 （2）平仄交叉雙線(xiàn)敘事 另外一個(gè)敘事手法，“平仄交叉雙線(xiàn)敘事”也十分具有分析的價(jià)值。這里的“平”指平緩的敘事，“仄”指動(dòng)蕩的敘事。所謂的“平仄交叉雙線(xiàn)敘事”有兩個(gè)重要分析點(diǎn)。其一是平仄雙線(xiàn)，其二是雙線(xiàn)交叉。 我們先說(shuō)其一：平仄雙線(xiàn)簡(jiǎn)而言之，劇情被分為并列行進(jìn)的兩條敘事線(xiàn)，一條是平線(xiàn)即平緩和諧的敘事線(xiàn)，該線(xiàn)的劇情平靜閑適而美好，處于該線(xiàn)的人物情感十分融洽，氛圍十分寧和。另外一條是仄線(xiàn)，即動(dòng)蕩激烈的敘事線(xiàn)，該線(xiàn)的劇情矛盾十分尖銳突出，處于該線(xiàn)的人物情感針?shù)h相對(duì)，氛圍十分凝重蓄勢(shì)而發(fā)。這兩條線(xiàn)是并列共同行進(jìn)的。 接著說(shuō)其二：雙線(xiàn)交叉，就是平線(xiàn)與仄線(xiàn)不僅是并行前進(jìn)關(guān)系，而且是相互交叉演進(jìn)的既共存而又矛盾的關(guān)系。時(shí)而平線(xiàn)為主要敘事線(xiàn)，時(shí)而仄線(xiàn)又是主要敘事線(xiàn)。在本劇的應(yīng)用中主見(jiàn)兩個(gè)場(chǎng)景：第一個(gè)是店長(zhǎng)有意讓陽(yáng)芽與美月成為姐妹，二者矛盾爆發(fā)，私下?tīng)?zhēng)論不止，臺(tái)上也時(shí)而針?shù)h相對(duì)。而此時(shí)，作為學(xué)姐的純加與美月和陽(yáng)芽保持曖昧關(guān)系，頻繁“發(fā)糖”。此時(shí)，二者的關(guān)系和諧融洽，平仄兩線(xiàn)不言而喻。第二個(gè)是陽(yáng)芽與美月冰釋前嫌和好如初，二人關(guān)系親密而融洽，此時(shí)果乃子對(duì)美月的不滿(mǎn)和純加對(duì)果乃子的提防，又創(chuàng)造出了一個(gè)凝重不安的氛圍，矛盾在此一觸即發(fā)。在這個(gè)場(chǎng)景也出現(xiàn)了明顯的平仄雙線(xiàn)交叉演進(jìn)的現(xiàn)象。 這種敘事手法的應(yīng)用有著鮮明的影響。 一方面，它使得故事的矛盾更加突出，人物情感發(fā)展更加鮮明。平線(xiàn)與仄線(xiàn)的強(qiáng)烈反差，營(yíng)造出一種肉眼可見(jiàn)的矛盾和幾乎溢出屏幕的氛圍對(duì)峙，在忽冷忽熱，忽而平緩忽而又激烈的劇情中，人物的情感矛盾、人物的鮮明形象不可謂不是展現(xiàn)的淋漓盡致，不可謂不是刻畫(huà)的深入人心。 另一個(gè)層面上看，哪怕單從劇情體驗(yàn)上來(lái)講，在筆者看來(lái)，都是十分的具有戲劇性，十分的具有觀賞性的，整體劇情體驗(yàn)十分飽滿(mǎn)豐富，心中又有時(shí)忽上忽下，帶來(lái)了不少的樂(lè)趣。比較難能可貴的一點(diǎn)是，這一手法的應(yīng)用使得劇情主要矛盾十分突出，因而劇情有了些波折，有了些上上下下，觀看體驗(yàn)更加豐富多彩。與傳統(tǒng)CGDCT模式以及真?空氣系模式從頭到尾的舒適感有所不同，更帶來(lái)了一大鮮明看點(diǎn)。 其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，《街角魔族》的大主線(xiàn)及其悲慘往事，《孤獨(dú)搖滾》的兩個(gè)樂(lè)隊(duì)“生死”演出，《百合乃我的工作是也》的激烈人物情感矛盾，他們都在嘗試突破原有CGDCT模式帶來(lái)的閑適感與悠然感和劇情的平緩主調(diào)，帶來(lái)了一些劇情上的起伏、波折，使得劇情更加具有看點(diǎn)和欣賞力度！ （3）聯(lián)動(dòng)分析 現(xiàn)在我們把“平仄交叉雙線(xiàn)敘事”與“表里矛盾雙層敘事”，兩個(gè)敘事手法理清了。在實(shí)際的番劇場(chǎng)景中，這兩個(gè)手法時(shí)常是一起使用，協(xié)同發(fā)揮著1+1大于2的作用的。尤其是在咖啡廳的演繹中，這種手法運(yùn)用的可謂是“標(biāo)準(zhǔn)答案”。 接下來(lái)，我們結(jié)合案例，具體分析，這里仍然采用前文提到的陽(yáng)芽與美月矛盾爆發(fā)，四人在咖啡廳“混戰(zhàn)”的那部分劇情。 首先，在私下里陽(yáng)芽和美月二人彼此摸不透對(duì)方的心思，美月時(shí)而過(guò)分嚴(yán)格要求乃至有些敵視的態(tài)度與陽(yáng)芽追求完美的內(nèi)心心理相矛盾。這種“里”的矛盾，在二人登上臺(tái)的那刻起瞬間被遮掩，二人必須明面上裝作十分友好親密的姐妹形象。此時(shí)，表與里的矛盾正式形成并開(kāi)始對(duì)峙，一直貫穿到二人下臺(tái)開(kāi)始“直抒胸臆”。而在登臺(tái)期間，果乃子不時(shí)的安慰與勸告陽(yáng)芽和純加與美月的曖昧交流仍不時(shí)開(kāi)場(chǎng)，這種“平”的劇情線(xiàn)在陽(yáng)芽與美月“仄”的緊張對(duì)峙的劇情的演進(jìn)中橫插一腳。此時(shí)美好安適甚至有些“扭”的氛圍與緊張壓抑動(dòng)蕩的氛圍產(chǎn)生了強(qiáng)烈反差與矛盾不斷沖擊和影響劇情，使得整個(gè)咖啡廳混戰(zhàn)更加混亂，更加波折起伏。甚至有時(shí)在劇情里還能看到極具反差的奇觀：一個(gè)場(chǎng)景，四個(gè)人物，四個(gè)表里矛盾，“三平一仄”乃至“三平兩仄”的平仄矛盾，每個(gè)人都各懷心思，每個(gè)人都想極力維護(hù)表面上的和諧，最后整個(gè)場(chǎng)景的表面和諧有序，又與實(shí)際的混亂紛雜相矛盾，構(gòu)成了極具觀賞性的一場(chǎng)大戲。而此時(shí)，若有誰(shuí)先忍不住打破了這個(gè)表面和諧，整個(gè)場(chǎng)面將更加混亂，矛盾更加復(fù)雜。只是淺層的看劇情，你會(huì)理應(yīng)覺(jué)得此時(shí)劇情應(yīng)該十分混亂，然而在實(shí)際效果上，一切進(jìn)程安排十分井井有條：矛盾紛亂糾纏，卻有清晰的內(nèi)在邏輯。這不得不佩服制作組強(qiáng)大的腳本設(shè)計(jì)和進(jìn)程控制。因?yàn)樯杂胁簧?，就可能使劇情十分混亂，人物形象與故事線(xiàn)混雜難分?？赡軐?dǎo)致劇情的觀感十分糟糕。（這一切都只是可能，實(shí)際上工作非常成功且理想） 4.意義 我們?nèi)匀贿€是會(huì)問(wèn)出那個(gè)問(wèn)題，那么意義何在呢？ 早在討論《百合乃我的工作是也》之初，筆者就已經(jīng)提出：該劇的劇情主線(xiàn)不再是“cute thing”，而是人物情感線(xiàn)。在這里，這兩個(gè)敘事手法就對(duì)情感線(xiàn)的展現(xiàn)和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。上段論述說(shuō)這兩個(gè)手法把諸多矛盾盡可能的展現(xiàn)了出來(lái)，而這諸多繁雜矛盾的根源，就是人物間情感的矛盾。所以自然而然的伴隨兩個(gè)手法，把諸多矛盾清晰的端上了臺(tái)面，那這些矛盾背后的人物情感關(guān)系也呼之欲出，劇情的主線(xiàn)明明白白。在這種情感的矛盾之上，每個(gè)人物各具特色和萌點(diǎn)的性格也就被展現(xiàn)的一覽無(wú)余了。 最后 這篇論文系筆者想到一小點(diǎn)就寫(xiě)下一小點(diǎn)，由諸多紛亂的思緒，拼湊出來(lái)的。并且在把這些東西整理成文之前，這些思緒也是一個(gè)具有演進(jìn)的、改善的、歷史的過(guò)程。所以有些地方可能存在著一些前后描述不夠?qū)?yīng)，某些地方邏輯或者舉例比較牽強(qiáng)。但是直至目前筆者全部整理完畢，筆者對(duì)于這篇論文中的許多核心思想還是持著非常積極和肯定的態(tài)度的。 感謝你閱讀我的文字，以上所有文字皆由筆者本人撰寫(xiě)，如果對(duì)你有所啟發(fā)和幫助，那再好不過(guò)。 （草稿原文↓）