《飛越奪命橋》：病毒災(zāi)難片開山鼻祖，美國原來被這么黑過，難以

原創(chuàng)|發(fā)布：2020-04-08 15:44:14????更新：2020-04-08 15:44:14

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1976年，由英國、西德和意大利聯(lián)合制作的電影《卡珊德拉大橋》，無疑是病毒傳染類型電影的開山鼻祖，由它所開創(chuàng)的病毒傳染模式，對此后美國的《極度恐慌》，以及韓國的《流感》都有不小的影響。甚至于，前幾年韓國爆火的《釜山行》，與本片也有異曲同工之妙。

1976年，由英國、西德和意大利聯(lián)合制作的電影《飛越奪命橋》，無疑是病毒傳染類型電影的開山鼻祖，由它所開創(chuàng)的病毒傳染模式，對此后美國的《極度恐慌》，以及韓國的《流感》都有不小的影響。

甚至于，前幾年韓國爆火的《釜山行》，與本片也有異曲同工之妙。因?yàn)椋陡叫小分辛钊梭@悚萬分的火車密閉空間模式，在《飛越奪命橋》中已經(jīng)出現(xiàn)過了。

一、從“病毒危機(jī)”到“人性危機(jī)”

這部電影從一個航拍俯視鏡頭開始，像是上帝之眼，畫面從城市中星羅棋布的建筑，逐漸聚焦到瑞士的世衛(wèi)組織總部。冥冥中，暗示了災(zāi)難的降臨。

當(dāng)三個假冒醫(yī)療人員和患者的兇犯，闖入世衛(wèi)組織的大樓，試圖犯罪時，他們和安保人員發(fā)生交火，意外中，保存在病毒儲存室的肺鼠疫液體被打破，濺到了兩名落荒而逃的兇犯身上。病毒的感染和傳染，由此開始。

這兩名不明來歷的兇犯，一個被世衛(wèi)組織和美國軍方立馬控制，另一個逃到了開往巴塞爾的火車上。影片此后并沒有交代這些兇犯的身份，甚至他們到世衛(wèi)組織的目的也并不清晰，仿佛只是開啟潘多拉魔盒的惡魔使者。

在影片的前半段，肺鼠疫病毒，的確是恐怖的來源。當(dāng)逃逸到火車上的感染者，不斷接觸乘客時，我們深知這些人終將逃不過病毒的感染。但是，影片的后半部分，并非將肺鼠疫作為恐懼的來源。

恰恰相反，雖然車廂里的感染者不斷增多，甚至有些患者不幸死亡，但是不久后，感染病毒的患者便開始好轉(zhuǎn)。他們不但癥狀逐漸減弱，有些甚至痊愈?？墒?，在美國軍方的負(fù)責(zé)人麥肯齊看來，跡象好轉(zhuǎn)，并不能說明病毒就不會擴(kuò)散了，整個火車，依然是一個危機(jī)四伏的傳染源。

所以，麥肯齊不但讓所有乘客待在火車上，而且必須通過“卡珊德拉大橋”，到達(dá)指定的防疫隔離點(diǎn)。不幸的是，這座大橋，已經(jīng)有二十多年沒有通車，完全不能承受火車的重量。一旦火車駛過卡珊德拉大橋，勢必墜毀。

可麥肯齊本著“寧可錯殺一千，不放過一個”的原則，任憑全車一千多名無辜乘客，自生自滅。影片最后，雖然，男女主角通過反抗，讓一部分乘客幸運(yùn)逃過一劫，然而慘烈的墜毀，還是讓不少人用生命，為麥肯齊的武斷抉擇而買單。

二、美國人的威脅？還是人性本身的劣根？

這部諷喻十足的病毒災(zāi)難片，其實(shí)代表了當(dāng)時歐洲大多數(shù)國家對于美國的厭惡。1970年代的世界，還處于美蘇爭霸格局。西歐諸國，包括意大利這些南歐國家，雖然加入了以美國為首的北約軍事組織，但是對于這些國家的普通民眾來說，他們對美國充滿了不信任。

在這部電影中，肺鼠疫這種病毒，并非出現(xiàn)于歐洲，而是美國為了研究，強(qiáng)制放在世衛(wèi)組織中心——瑞士的日內(nèi)瓦。美國的霸權(quán)威脅，可見一斑。不僅如此，當(dāng)片中這一病毒傳染事件發(fā)生后，瑞士本土的政治軍事權(quán)力被完全架空，代表美國軍方的麥肯齊大權(quán)在握，生殺予奪，著實(shí)令人不寒而栗。

這種驚悚氣氛，即使放到五十多年后的今天來看，依然是教科書級別的。在麥肯齊用謊言欺騙乘客，穩(wěn)定人心時，畫面中出現(xiàn)他獨(dú)自一人坐在指揮室里，縱深的空間感，冷色調(diào)的壓抑，讓這則謊言透露出死亡的氣息。而與之相伴隨的，是充滿病毒危險的火車，在黑暗的夜色中，孤零零地穿行，等待他們的，是穿著生化服，手持自動步槍的士兵。

導(dǎo)演科斯馬圖斯有意讓恐怖的元素不斷轉(zhuǎn)變和增加。在肺鼠疫爆發(fā)不久后，接著便是麥肯齊對于火車的封鎖，之后引入了必經(jīng)之地——卡珊德拉大橋的危機(jī)寓言。在描述卡珊德拉大橋的危險時，不單單描述了大橋不能承受火車重量的現(xiàn)實(shí)危險，更透露了這座大橋有著上帝詛咒式的神話寓言。現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)，在此重疊。

當(dāng)影片將危險的變數(shù)不斷增加：肺鼠疫、卡珊德拉大橋、死亡詛咒、隱藏的毒販，同時，也在讓主角們不斷沖破命運(yùn)，一次又一次地展開自救行動。然而，和很多恐怖驚悚片不一樣的是，這部電影中的自救，常常以死亡告終，讓我們每一次的期待都徹底落空。

這種虐心方式，和1953年，法國的一部驚悚片《恐懼的代價》類似。當(dāng)片中幾位冒險運(yùn)送石油的司機(jī)，以為能夠安全到達(dá)時，結(jié)果變故一件接著一件發(fā)生。當(dāng)最后一位司機(jī)即將逃過厄運(yùn)的綁架時，他還是被死亡突如其來地帶走了。

《飛越奪命橋》便是這樣一部充滿各種不確定的電影，但是有一定可以確定，結(jié)局終結(jié)覆蓋悲劇色彩。

它無疑是一部質(zhì)量上乘的商業(yè)片，但在此基礎(chǔ)上，它完全不拘束政治立場的表達(dá)。美國，在這些歐洲人眼中，和這場突然降至的肺鼠疫一樣，在無意間感染他們之后，還有意地見死不救，獨(dú)善其身。

在讓這些可憐的歐洲乘客最終墜車死去后，影片最后回到了麥肯齊的辦公室，當(dāng)他略有哀思地走出控制室，他的手下接到電話那端美國高層的指示，將要監(jiān)視麥肯齊本人。

這可能也是本片最想表達(dá)的對于人性的絕望。當(dāng)災(zāi)難來臨時，處境安全的人，永遠(yuǎn)將身處險境，或制造險境的人當(dāng)做異類。一旦如此，那些可憐的“被感染者”即使痊愈，也只會成為這個正常世界的棄嬰。