僅講解大眾內(nèi)容，其他更精細(xì)法則等根據(jù)個人興趣需求自行選擇學(xué)習(xí)。

近體詩僅限平聲韻腳

近體分律詩、絕句。

其中絕句有律絕、古絕兩種，近體詩中的“絕句”單指“律絕”；“古絕”為古風(fēng)，屬于與 近體 相對的 古體。

之前我曾經(jīng)刷到過個別視頻，里面講詩的也有兼帶著詩歌認(rèn)知、格律之類的內(nèi)容，但是好不容易出來一段干貨，“從格律上讀不通，所以某某詩，它不是絕句，只能界定為屬于五古（或七古）”。

這說法太不嚴(yán)謹(jǐn)了，根本就是片面的一廂情愿，而且結(jié)論是完全錯誤的。

一首古詩，由4個5字單句或4個7字單句兩兩構(gòu)成的兩個整句組成，此體制稱為絕句。若是其中每個整句內(nèi)部符合相應(yīng)的格律要求，則可進(jìn)一步分類為“律絕”；剩下的則可進(jìn)一步分類為“古絕”。

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律詩與絕句據(jù)字?jǐn)?shù)不同各分五、七字兩類。

絕句另有一種少見的六言絕句，相對而言有更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤梢?，屬于近體詩，當(dāng)然也是“律絕”；同時也是因為這別具一格的要求，需要在律詩、絕句外把它單列一類。

五言：

正格：首句不入韻

變格：首句入韻

七言：

正格：首句入韻

變格：首句不入韻

七言只是在五言句型的前面再加一個節(jié)奏單位。依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。

近體詩首句不入韻，將首句變體后可一并入韻，即此分正、變格，七言因此恰與五言相反。

那么，近體詩的格律究竟是什么樣的體制呢？

“格律詩是在南朝永明體的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。隨著“四聲八病”和“永明聲律論”的傳播，人們逐漸認(rèn)識到其中的弊端，將其整理修改，出現(xiàn)了更為簡便“粘對律”，并由此演化出“平仄律”。”

近體詩的格律，便是由此制定的。

詩歌的內(nèi)容要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調(diào)。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了律詩的基本句型，稱為律句。

律句構(gòu)成了近體詩基本結(jié)構(gòu)，即平平仄仄平或仄仄平平仄（結(jié)構(gòu)本質(zhì)上是一樣的），七言是在開頭再添一個節(jié)奏單位，即仄仄+平平仄仄平（平仄換位同理）。

在此基礎(chǔ)上，要應(yīng)用到整首詩歌作品當(dāng)中，還要將部分格律進(jìn)行修改。

1.“所有韻腳為平聲”，則上半句為仄起時，以平結(jié)尾，而下半句對應(yīng)平起，以仄結(jié)尾；那么尾字韻應(yīng)為平，但律為仄，律與韻起了沖突。對此，解決方案如下：更改整體格律，使用三連韻，即將 尾字落單 變?yōu)橹校ㄩg一個）字落單或湊成三字，犧牲內(nèi)部格律來成全結(jié)尾。

這就造就了仄尾式變體：“平平平仄仄，仄仄仄平平”。

2.“首句壓韻為變體”。因為韻腳必須是同一聲部的，首句的后半句為韻句，結(jié)尾是“平”，而與之對應(yīng)的前半句結(jié)尾應(yīng)是“仄”，此時，律與韻，就發(fā)生了沖突。對此，解決方案如下：修改上半句整體的格律，來促成押韻，而又不至于單改那一個字，過于別扭。

這就造就了首韻式變體，即“平平仄仄平，仄仄仄平平”或“仄仄仄平平，平平仄仄平”類的律句。

近體詩的基本格律要求便是如此，全詩由2或4句“由兩個5或7字律句對應(yīng)構(gòu)成的整個大律句”組成。每個大句的末尾，也就是偶數(shù)個的單句的末尾需押韻（押韻的具體要求請看上一期視頻），在修改部分格律的變格情況下，首個單句也可押韻。

首句押韻體的首句所壓之韻，要求可以較寬，即除本部韻外，可用鄰韻。

例如，某律詩（或絕句）為“十五刪”，則每整句末（一個句號）押韻都是此部韻腳，從“刪”到“綸”，但首句的單句（第有個逗號處），除了用“十五刪”內(nèi)的，也可以用“十四寒”部分的韻。

用現(xiàn)代新韻舉例，某律詩（或絕句）為“eng/ong/iong/ueng(更、貢、用、甕）”韻，則每整句末，都是壓此韻腳，但首句的單句，處此以外，也可以用“ing(?。辈糠值捻?。