導(dǎo)語

《毒舌律師》作為一部以探討香港地區(qū)的法律和人情為社會背景的華語片，打破了香港地區(qū)華語片的票房紀(jì)錄，成為香港電影史最賣座的華語影片。電影中生動的人物塑造、精準(zhǔn)的敘事節(jié)奏、恰到好處的喜劇氣氛，以及對社會公平正義的振臂高呼都足以喚起觀眾對故事和主題的強(qiáng)烈共鳴，是一部不折不扣的商業(yè)爽片。然而，激情褪去，究其細(xì)節(jié)，仍有些許不足。

——聲視Voisual

- 人物：主角形象豐滿生動，反派角色相形見絀 -

法律題材在香港電影中經(jīng)常見到。相比其他地區(qū)電影市場，香港更傾向討論法與情的糾纏。這部電影也不例外，既強(qiáng)調(diào)法律秩序，也充滿人情世故。黃子華所飾演的大律師林涼水一反以往常見的律師精英形象，他自由散漫、玩世不恭。

影片開場，并沒有想象中展現(xiàn)其高大形象，而是劍走偏鋒使用充滿諷刺意味的喜劇性法庭判決，在其毒舌的判決言論下，暗藏著嫉惡如仇、明辨是非的犀利，不僅開篇直抒胸臆，更為其后來的轉(zhuǎn)變埋下了性格伏筆。

不出意外，這樣性格的他一定會失意。沉淪后的他，試圖捧富豪的“臭腳”，卻反被利用，導(dǎo)致一位無辜女性喪失自由。良心的折磨和自尊心的受辱使得他浪子回頭、絕地反擊。這一刻電影開始進(jìn)入正文，人物從低谷開始漸漸被注入了個體行為的動機(jī)。

與周星馳的《九品芝麻官》的人物設(shè)定和劇作結(jié)構(gòu)十分相似，人物從猥瑣到高大、從小人到英雄的轉(zhuǎn)變，成功地完成了一個雖桀驁不馴卻良心猶存、正氣猶在的律師形象。

正是這種反差的張力使人物形象有了成長和改變的弧光。不僅有性格上的瑕疵、接地氣的一面，同時自帶一些個性上的幽默和偏執(zhí)，讓觀眾更容易有親近感。因此，他在法庭上一次又一次講述著與案件無關(guān)甚至有些宣泄的激烈言辭時，這種不合理的合理才真正戳中了觀眾的心。

相比之下，其他人物就顯得單薄，更像服務(wù)于劇情的工具符號。比如作為主角控辯對手的金遠(yuǎn)山，通過臺詞可以得知他屬于堅(jiān)守司法程序的代表，對于不循規(guī)蹈矩的林涼水，始終是嗤之以鼻。最后在正義底線感召下他“反戈一擊”，加速了影片正義的結(jié)局。

這種動機(jī)連貫和轉(zhuǎn)變雖然讓人物形象增添了魅力，但缺少人物鋪墊和情節(jié)展示，也難逃“工具人”的命運(yùn)。除此之外，還有反派的群像在正義面前顯得智商不足，面對正義的反攻，他們毫無還手之力就敗下陣來，絲毫看不出權(quán)貴家族應(yīng)有的手段和謀略。

- 敘事：跌宕起伏還是缺乏真實(shí)？-

影片在視聽的敘事呈現(xiàn)上，使用了快速和流暢的線性敘事剪輯，沒有刻意的煽情和說教，沒有豪華的大場面，甚至在鏡頭語言上也沒有做過多設(shè)計(jì)，最大化保留了影片的快節(jié)奏和喜劇性，在推進(jìn)劇情的同時完成了故事講述、人物塑造、情緒宣泄和主題表達(dá)。

因此《毒舌律師》是一部完成度很高的商業(yè)“類型片”，類型片的“套路”構(gòu)成了其故事的底層邏輯；人物的塑造在劇情發(fā)展中完成，而不是通過大量的閃回、臺詞交代；再加上港片由來已久的喜劇風(fēng)格，讓“嚴(yán)肅”題材變得親切，法庭的不少場面也是脫離“真實(shí)可能性”的類型渲染。

在保證主題故事完整的情況下，用嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義題材標(biāo)準(zhǔn)來審視《毒舌律師》，無疑會有很多不合常理的劇情設(shè)計(jì)，例如在法庭上義正言辭諷刺質(zhì)問富人代表是不是個人等劇情。

但是，如果我們把它看作一部觸及到社會“痛點(diǎn)”的同時，又釋放了大眾心理“爽點(diǎn)”的商業(yè)類型片，也許就不會糾結(jié)于“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的邊界了。因?yàn)橛捌抢昧诉吔绲哪：?，在一種烏托邦式的環(huán)境設(shè)定下，營造的一次為公平正義吶喊正名的集體狂歡。

最終不出意外的“正義”結(jié)局，讓勝利的快感在影片中擴(kuò)散。從這個意義上說，該片是一部讓觀眾宣泄、開心的“律政”類型電影，它用一個“不公正”的事件，引導(dǎo)觀眾獲得了一次“公正性”的滿足，因此也獲得了商業(yè)上的“勝利”。

- 主題：在“痛點(diǎn)”和“爽點(diǎn)”之間找 “平衡點(diǎn)” -

在全球化進(jìn)程迅速推進(jìn)的今天，個人在社會中的地位逐漸被資本最大化掩蓋。這樣的話題并不算新穎，在近年來很多作品中多次被提起。法律原本是保證每個個體不被侵犯的底線，卻逐漸成為富人的特權(quán)。不公正的事件屢見不鮮，人們對這種三六九等的社會特權(quán)、等級固化、表面平等之下的巨大不平等的不滿。

基于這樣的語境，這部作品最大的特點(diǎn)是拋棄了香港電影近些年來創(chuàng)作上過度關(guān)注邊緣人物，尖銳地觸及到社會的共同話題：法律公正與社會公正。觸及到當(dāng)下大眾關(guān)注的普遍痛點(diǎn)。

如果只是展現(xiàn)社會痛點(diǎn)，《毒舌律師》還是一部受眾有限的嚴(yán)肅電影。但它則是對于“痛點(diǎn)”蜻蜓點(diǎn)水，轉(zhuǎn)而將筆墨花在如何去制造“爽點(diǎn)”上。因此作為商業(yè)電影，它是一部帶給觀眾興奮不已的類型“爽片”。影片中有多場法庭辯論，這些辯論的篇幅對于案情的查詢和辯護(hù)只是引子，更多時候是對社會不公平的質(zhì)問、對法律不公正的憤怒、對人心不正義的鄙視。

人物口中犀利尖銳的臺詞，例如：“以前法律面前人人平等，現(xiàn)在都改口說法律面前三六九等”“寧愿被人打，好過被天收”“希望世界能公平一點(diǎn)，而不是被一些有錢人花幾個臭錢，拿我們當(dāng)猴子一樣?！薄?/strong>這些臺詞其實(shí)并未指向社會的“痛點(diǎn)”，而是戳中觀眾的“爽點(diǎn)”讓電影高潮迭起，觀眾心潮澎湃。

作? 者

只? 眼

電影系永遠(yuǎn)的學(xué)生

戲劇圈永遠(yuǎn)的圈外人

不稱職的編輯

一家劇本殺店的主理人