貝多芬772、為適應(yīng)社會的發(fā)展和人們的新思想，各個領(lǐng)域都開始了文藝復(fù)興運(yùn)動

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“在《貝多芬636》提到【古希臘羅馬時期音樂】。以【古希臘羅馬時期音樂】為契機(jī)我們講了古典音樂史，”中學(xué)生說。

“《貝多芬636》講的【音樂】，不知道你還記得嗎？”中學(xué)生接著說。

“我們接著說吧?！敝袑W(xué)生最后說。

音樂（百度百科）：

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…樂：見《歐幾里得147》…

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…

音樂史

…史：見《歐幾里得111》…

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音樂史是指音樂的發(fā)展歷程，詳細(xì)的時代可分為：古希臘羅馬時期音樂、中世紀(jì)時期音樂、文藝復(fù)興時期音樂、巴洛克音樂、古典主義音樂、浪漫音樂、現(xiàn)代音樂等。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…古希臘羅馬時期音樂：見《貝多芬636》…

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

…典、古典：見《牛頓170》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…主義：最高理想和準(zhǔn)則。

某某主義指：以某某為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系。比如：

拜金主義：是把追求金錢作為最高理想和基本原則，一切活動都是為了金錢；

極權(quán)主義：是把追求權(quán)力的最大化作為最高準(zhǔn)則；

自由主義：是把人的自由作為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系…

…浪漫：見《牛頓28》…

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宗教音樂時期

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歐洲的古典音樂?是在中世紀(jì)的伊利莎白時期發(fā)展而來的，

這個時期的音樂?主要以格里高利宗教音樂占主導(dǎo)地位。

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公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世為了統(tǒng)一教會儀式中的音樂，將教會禮儀歌曲、贊美歌等收集、整理成一本《唱經(jīng)歌曲》，即“圣詠”，

共收集整理了3000多首歌曲，

它后來就被人們稱做“格里高利圣詠”。

——《貝多芬283》

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當(dāng)時人們對于基督教的崇拜?和信仰?完全不像現(xiàn)在這樣。

…信、仰、信仰：見《歐幾里得15》…

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中世紀(jì)時期的歐洲教會?的權(quán)力?要高于國家和一切的社會形勢，

…國、家、國家：見《牛頓117》…

…社、會、社會：見《歐幾里得163、164》…

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宗教是直接影響到政治和音樂的。

…直、接、直接：見《歐幾里得34》…

…政、治、政治：見《牛頓86》…

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所以當(dāng)時的音樂?只是純粹的宗教用途，在教堂中演唱，并沒有樂器伴奏，

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬275~277》…

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但這個時期的音樂?卻對后來的音樂發(fā)展?起到了非常重要的作用。

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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文藝復(fù)興時期

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到了1450年后，歐洲進(jìn)入了文藝復(fù)興時期，

因為當(dāng)時歐洲政治不穩(wěn)定，教會的威信與勢力已經(jīng)逐漸減弱，資產(chǎn)階級也開始萌芽。

為了適應(yīng)當(dāng)時社會的發(fā)展?和人們的新思想，在音樂、文化各個領(lǐng)域中?都開始了文藝復(fù)興運(yùn)動。

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

…文、化、文化：見《牛頓159》…

…運(yùn)、動、運(yùn)動：見《伽利略9》…

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在這個時期中，歐洲的傳統(tǒng)音樂開始成型。

音樂在這時?也不只有宗教音樂，

世俗音樂也開始產(chǎn)生，

各種樂器也產(chǎn)生并豐富了許多，

為即將到來的巴洛克音樂時期做出了鋪墊。

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巴洛克時期

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巴洛克時期（約1600年—1750年）是古典音樂早期的一個重要形式，

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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這個時期的音樂以復(fù)調(diào)音樂為主，華麗且復(fù)雜。

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)“就是多的意思，“調(diào)“是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)“就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

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雖然巴洛克音樂?已經(jīng)突破了宗教音樂完全的秩序?和純真的表現(xiàn)，變得更加豐富了，

…完、全、完全：見《歐幾里得39》…

…秩、序、秩序：見《伽利略90》…

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但是在整個古典音樂的發(fā)展中，這個時期的音樂仍然受著很多宗教音樂的影響，透露出一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍庀ⅰ?/p>

…嚴(yán)、謹(jǐn)、嚴(yán)謹(jǐn)：見《歐幾里得155》…

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不過?巴洛克時期的音樂?相對于之前的音樂?形式更加自由化了，

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

…自、由、自由：見《伽利略5》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見《歐幾里得2》…

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各種音樂類型的出現(xiàn)?以及樂器的成熟，使這個時期的音樂?充滿著一種特殊的氣息，為后人所追捧。

…類：見《歐幾里得38》…

…型：見《伽利略9》…

…特、殊、特殊：見《伽利略30》…

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在巴洛克時期，音樂家是比較多的，并且相對現(xiàn)代的音樂家來說?也要多產(chǎn)得多。

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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在巴洛克時代?最重要的人物應(yīng)該是亨德爾、維瓦爾第、巴赫三位音樂家。

亨德爾?和巴赫?都是以那個時代的鍵盤樂器管風(fēng)琴?和羽管鍵琴見長，但作曲形式稍有不同。

亨德爾在歌劇方面的成就較多，而巴赫則一直專注于各種器樂的創(chuàng)作，為后人留下了大量經(jīng)典的器樂作品。

…C.P.E.巴赫（百度百科）：德國作曲家、管風(fēng)琴家。為J.S.巴赫的第3子。1714年3月8日生于魏瑪，1788年12月14日卒（zú）于漢堡…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…經(jīng)、典、經(jīng)典：見《牛頓196》…

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這一時期的小提琴音樂已經(jīng)接近成熟，維瓦爾第的貢獻(xiàn)不可忽視。

“古典主義時期的音樂?相對來說還是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模?/p>

繼承了巴洛克時代的理性，但是卻更多的融入了人們的情感，在兩者之中達(dá)到了統(tǒng)一。

請看下集《貝多芬773、古典音樂繼承了巴洛克時代的理性，但是卻更多的融入了人們的情感》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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