盡管以其對稱的構(gòu)圖和臭名昭著的凝視而聞名，但斯坦利·庫布里克始終最關(guān)心的是故事。如果沒有好的故事，就不會有偉大的庫布里克電影，這一點可以從這位備受贊譽的導(dǎo)演從未拍攝過他自己原創(chuàng)故事的事實中得到證明（除了他共同創(chuàng)作的早期黑色電影）。

從《洛麗塔》到《華爾街之王》，庫布里克會在文化領(lǐng)域搜尋值得改編的故事，通常在小說中找到它們。而在1971年的《發(fā)條橙》中，導(dǎo)演幾乎比任何其他后來的電影都更貼近于安東尼·伯吉斯1962年的小說。

庫布里克非常尊重伯吉斯的小說，稱其為“杰出而獨特的”。這并不是說他沒有對其他原材料有類似的感受，但導(dǎo)演也有讓原創(chuàng)者感到失望的本領(lǐng)。

戈斯·哈斯福德（Gus Hasford）是《全金屬外殼》原型《短時進化》的作者，他對庫布里克拍攝現(xiàn)場所見并不滿意，而斯蒂芬·金則因為庫布里克改編他的小說《閃靈》而聲名狼藉。但是，對于《發(fā)條橙》來說，庫布里克保持了對伯吉斯愿景的驚人忠誠。

話雖如此，盡管伯吉斯最初對庫布里克的努力印象深刻，告訴媒體：“這是一本偉大的書籍，已經(jīng)被改編成了一部偉大的電影”，但后來他對此產(chǎn)生了不滿。

其中很大一部分原因可能是因為他代表不喜歡旅行的庫布里克在《發(fā)條橙》宣傳期間遭遇了尖銳的問題，那些問題涉及到觀察不周的人們所關(guān)注的永恒問題：“社會”的被貶低影響。但是，伯吉斯原著小說與庫布里克的電影之間也有一個主要的不同點，這對作者而言可能是更為敏感的問題，可能比他所表現(xiàn)的情感更為引人注目。

《發(fā)條橙》作為小說和電影都因其描繪未來英國?dystopian（反烏托邦）的暴力場景而引起了爭議，但它的故事探討了嚴肅的問題。正如斯坦利·庫布里克所總結(jié)的，“這部電影的核心思想與自由意志的問題有關(guān)。如果我們失去了選擇善惡的權(quán)利，我們是否會失去人性？” 在導(dǎo)演的看法中，這個問題的答案是明確的“是”。

在電影中，馬爾科姆·麥克道威爾（Malcolm McDowell）扮演的亞歷克斯·德拉奇（Alex DeLarge）接受了厭惡療法，以“治愈”他的暴力沖動。但在成為所謂的“社會生產(chǎn)力”的過程中，他被描繪成了威權(quán)政府的空洞創(chuàng)造物。他最終試圖自殺，醒來后發(fā)現(xiàn)他對極端暴力的舊傾向已經(jīng)回來了。

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