上期回顧

電影學(xué)散雜知識點 | 第二十九期

{路易斯·布努埃爾}

路易斯·布努埃爾

代表作有：《一條安達魯狗》

《被遺忘的人們》、《比里迪安娜》

路易斯·布努埃爾

路易斯·布努埃爾（Luis Bu?uel），1900年2月22日出生于西班牙阿拉貢特魯埃爾，西班牙電影導(dǎo)演、編劇、制片人、演員，畢業(yè)于馬德里大學(xué)。

1928年，執(zhí)導(dǎo)首部短片《一條安達魯狗》，從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。

1930年，執(zhí)導(dǎo)個人首部電影《黃金時代》?。

1950年，執(zhí)導(dǎo)犯罪片《被遺忘的人們》獲得第4屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

1959年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《納薩林》，該片獲得第12屆戛納國際電影節(jié)國際獎。

1961年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《維莉迪安娜》，該片獲得第14屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。

1967年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《白日美人》，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎?。

1970年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《特麗絲塔娜》，該片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名。

1972年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，該片獲得第45屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。

1977年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《朦朧的欲望》，該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名、第35屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎提名?。

1981年，獲得第29屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)榮譽“金貝殼”獎。

1982年，獲得第39屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎。

主要作品

布努埃爾的《一條安達魯狗》（1928）被認為是超現(xiàn)實主義電影最為重要的作品。

布努埃爾拍攝的《黃金時代》宣告了超現(xiàn)實主義的結(jié)束。

《被遺忘的人們》為布努埃爾帶來了世界聲譽。[嘎納電影節(jié)獲獎作品]

布努埃爾50年代的主要作品：“宗教三部曲”--《納薩林》、《比里迪安娜》（布努埃爾最為重要的作品之一）、《沙漠中的西蒙》。

布努埃爾60年代的主要作品：“女性三部曲”--?《女仆日記》、《白日美人》、《特麗斯丹娜》。

布努埃爾70年代的主要作品：《資產(chǎn)階級隱秘的目的》（布努埃爾后期的代表作）、《自由的幽靈》、《欲望的隱晦目的》。

人物評價

路易斯·布努埃爾的電影中不僅充滿超現(xiàn)實主義的場景、攝影機的非常規(guī)運動與獨特、破碎的剪輯等，也在第三層面上表現(xiàn)了現(xiàn)代生活的混亂無序和隱藏在表象世界之下的欲望。

他以狂歡的形式顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)"再現(xiàn)"手法和西方理性和平衡的思維模式。他投身其中的超現(xiàn)實主義在當代崇尚神秘、反對科學(xué)的思潮和運動中獨樹一幟。

他采取插敘、倒敘和閃回的敘事結(jié)構(gòu)，通過一個“簡單”的故事展現(xiàn)了現(xiàn)代人類內(nèi)心世界的種種隱秘欲望，剖析了性、物質(zhì)、自我、精神和階級的交錯和沖突。

此外，他通過對傳統(tǒng)的敘事模式、臨摹現(xiàn)實的對話、時間、畫面的顛覆和重組，試圖把觀眾們的注意力吸引到藝術(shù)的創(chuàng)作過程和本身，使得他們意識到他們作為具有獨立主體的個人在審視眼前的一切，而不是像傳統(tǒng)的電影中失去了自我。

《一條安達魯狗》

一個男人不可思議地用剃刀將女主角的眼睛切開，然而她在下一場中出現(xiàn)，眼睛卻毫發(fā)無傷。

隨著繼續(xù)不斷的爭吵，一群螞蟻從男主角手掌上的一個洞中爬出來，男主角拉著一個塞滿騾子尸體的鋼琴橫越房間，一雙手從墻洞中伸出來搖著雞尾酒的調(diào)酒器。

貫穿全片一直出現(xiàn)的插卡字幕，告知一些毫無意義的消逝時間間隔，像是十六年前的字幕插入時，劇中的動作卻一直連續(xù)進行沒有中斷。

影片評價

《一條安達魯狗》是超現(xiàn)實主義電影的發(fā)軔作，也是代表作。布努埃爾用雜亂無章的視聽語言營造了一種迷離而且奇特的效果。

影片中出現(xiàn)了眾多在影像和敘事上毫無意義但是卻值得解讀和深究的鏡頭，這些鏡頭也都成為了經(jīng)典。

《一條安達魯狗》的影像十分晦澀，但仍然被評論家劃入電影史上有影響力的作品之列——因其率先運用了象征、省略的影像和印象主義的剪輯技巧。

《一條安達魯狗》對電影美學(xué)、敘述方式進行了開天辟地的革命，它讓電影成為獨特的、純粹的藝術(shù)。

影片畫面的呈現(xiàn)對于觀眾的感官以及潛意識產(chǎn)生了強烈沖擊，慣用的邏輯思維無法理解畫面的含義，觀眾只能用最原始的感覺來感受。

影片效果完全達到了電影作者的意圖：制作非理性、詩一般的電影，帶給觀眾一種無法言喻的感覺和意向的傳達，使其置身于虛幻的、非理性的夢境之中。