影片的諸多特點(diǎn)之一就是反映了特定的“社會(huì)”。

人們通過電影理解當(dāng)代社會(huì)話題，也與活在電影中那一瞬間的各類人物群像產(chǎn)生交流。

換句話說，電影使得只存在于過去“某一瞬間”的事情在這一刻永遠(yuǎn)定格。

“社會(huì)題材電影”是以這種屬性為自身主要特征的電影類型。

《電影類型的理解》的作者鄭永權(quán)曾說過：所有電影都或多或少地包含一定社會(huì)題材的內(nèi)容，而社會(huì)題材電影就是將這樣的內(nèi)容焦點(diǎn)化，并作為主題凸顯出來的電影。

社會(huì)題材電影中不僅有現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見的各種偏見、看不見的結(jié)構(gòu)性暴力，而且有勇于對(duì)抗強(qiáng)權(quán)的正義主人公。

主人公盡管經(jīng)受了各種各樣的阻礙，壓迫和考驗(yàn)，但最終還是以一己之力成功對(duì)抗強(qiáng)權(quán)不公。

正如作者所說，社會(huì)題材電影是"追求社會(huì)現(xiàn)實(shí)性（social reality）的題材"。

就像奉俊昊導(dǎo)演的電影《寄生蟲》（2019），在兼具恐怖、黑色喜劇、驚悚電影特性的同時(shí)，也是一部?jī)?yōu)秀的社會(huì)題材電影。

奉俊昊導(dǎo)演將“階級(jí)差異”這一人類社會(huì)普遍存在的問題與“半地下室”這一韓國(guó)社會(huì)獨(dú)特的居住環(huán)境結(jié)合起來，將貧富問題刻畫得淋漓盡致。

史蒂芬?斯皮爾伯格導(dǎo)演的電影《華盛頓郵報(bào)》（2017）是以1971年發(fā)生的“五角大樓文件事件”為原型的社會(huì)題材電影。

從1945年到1967年間，美國(guó)作為軍事介入越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，曾以“通金灣事件”為借口。

“五角大樓文件事件”便是關(guān)于“‘通金灣事件’其實(shí)只是美國(guó)憑空捏造的虛假事件”的國(guó)家機(jī)密文件泄露的事件。

真實(shí)歷史上，《紐約時(shí)報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》拿到從五角大樓泄露的文件，并揭發(fā)了越南戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)幕和美國(guó)政府的偽善。

電影《華盛頓郵報(bào)》真實(shí)生動(dòng)地描寫了這一過程，特別是《華盛頓郵報(bào)》發(fā)行方和記者力抗美國(guó)政府方的壓力，堅(jiān)定履行媒體人使命的職業(yè)意識(shí)，給觀眾帶去了深深的感動(dòng)和震撼。

鄭智泳導(dǎo)演是以多拍攝社會(huì)題材電影而著名的導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)過的《斷箭》（2011）、《南營(yíng)洞1985年》（2012）、《黑錢》（2019）等電影，分別以“法官弓弩傷人事件”、“民青聯(lián)（民主化運(yùn)動(dòng)青年聯(lián)合）事件”、“Long star事件”為原型。

每一部電影都是鄭智泳導(dǎo)演用來揭露當(dāng)代社會(huì)矛盾和不合理現(xiàn)象，不斷致力于建立電影與社會(huì)間關(guān)系的努力。

如果用文學(xué)來類比，那么社會(huì)題材電影則帶有一定“參與文學(xué)”的氣質(zhì)?！皡⑴c文學(xué)”是指“站在關(guān)注現(xiàn)實(shí)、參與解決社會(huì)問題的立場(chǎng)上的文學(xué)”。

法國(guó)哲學(xué)家薩特所倡導(dǎo)的參與文學(xué)的主人公大多是當(dāng)今社會(huì)周邊的貧困勞動(dòng)者、殘疾人、女性、性少數(shù)者等。

這些社會(huì)題材電影有時(shí)會(huì)引發(fā)具有現(xiàn)實(shí)意義的改變。

例如，黃東赫導(dǎo)演的《熔爐》（2011）是以孔枝泳作家的同名小說《熔爐》（2009）改編的，以真實(shí)發(fā)生在特殊學(xué)?！庵荽葠勖@啞學(xué)校的殘疾學(xué)生性暴力事件為素材的電影。

電影上映后，國(guó)會(huì)通過了以加大對(duì)兒童、殘疾人實(shí)施性暴力的犯罪者的處罰力度為主要內(nèi)容的《熔爐法》。

社會(huì)題材電影的流行，從側(cè)面證明了在我們周圍發(fā)生的不同尋常也不該存在的事情。

?翻譯 / 優(yōu)琪? 排版 / 優(yōu)琪

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