音樂筆記469、《送別》描寫的是人類共性，每個(gè)人都會(huì)因好友的分離而神傷

送別（1915年李叔同填詞的歌曲）（百度百科）：…

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歌曲鑒賞

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《送別》歌詞分為兩個(gè)部分，

…《送別》歌詞：

長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。

一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒…

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前一個(gè)部分?作者從不同的幾個(gè)層次、幾個(gè)方面，去刻畫一個(gè)即將離別的場(chǎng)景。

作為一個(gè)第三人稱?去敘述好友將要遠(yuǎn)行，而作為至交好友的二人?從此將各奔東西，

于是送了好遠(yuǎn)，來到了長(zhǎng)亭外，

長(zhǎng)亭在古時(shí)候通常是一個(gè)棧（zhàn）道，為了旅人休憩（qì） 或者是在朋友送行時(shí)使用的，

…棧（百度漢語）：形聲。從木，戔（jiān）聲。本義：牲口棚。

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字義：

1.儲(chǔ)存貨物?或供旅客住宿的房屋：貨～?？汀?/p>

2.養(yǎng)牲畜的竹、木柵欄：馬～…

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長(zhǎng)亭也就暗喻了兩人要分別，

古道邊又是蒼茫的寂寞，芳草一望無際，顯出一片孤寂的景象，

從不同的角度為送別打下烙印。

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第一部分，李叔同運(yùn)用了借景抒情的藝術(shù)創(chuàng)作手段，讓他的創(chuàng)作有著濃郁的抒情性質(zhì)，并且有著很高的音樂性?和藝術(shù)性。

…運(yùn)、用、運(yùn)用：見《伽利略29》…

（…《伽利略》：小說名…

…《伽利略29》：《伽利略》這部小說的第29話…）

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…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…手段：見《牛頓185》…

…性、質(zhì)、性質(zhì)：見《歐幾里得37》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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紫式部在《源氏物語》中指出?天下本沒有美丑之分，但是由于人心情的不同，就導(dǎo)致了有的景觀看起來非常美麗，而有的景觀則是令人感到凄涼，

也就是說?美和丑并不是一種自然現(xiàn)象?或者自然屬性，而是人類生活下所產(chǎn)生的東西，

強(qiáng)調(diào)自然美是因?yàn)槿说拇嬖?而產(chǎn)生的，自然美是人移情的一種表現(xiàn)，人們將自己的感情融入到了客觀存在的對(duì)象中。

在《源氏物語》所描寫的人物中，時(shí)常因景生情，而不能自制，

因此，描寫的景物?往往是一種人文化的自然，

表現(xiàn)的是作者對(duì)社會(huì)的感情。

——《音樂筆記459》

“綜上所述，描寫景，其實(shí)是描寫人的內(nèi)心，人的感情。”中學(xué)生說。

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這個(gè)時(shí)候，他的作品已經(jīng)可以說很富有藝術(shù)歌曲的初期特征了。

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

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像《送別》的第一部分這樣的寫作手法，讓人發(fā)自內(nèi)心感到心曠神怡，

置身平靜的江面上，感受晨曦水霧的迷蒙，聲音是傳的非常遠(yuǎn)的，

并且還給人一種平穩(wěn)的、連貫的、延伸感覺，符合整個(gè)樂曲的美感。

…感、覺、感覺：《牛頓120》…

…符、合、符合：見《歐幾里得197》…

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通過作者高度概括出來的樂思?清晰地表達(dá)出來，塑造出整個(gè)曲子的旋律線條，

表現(xiàn)出來樂曲中的細(xì)微之處，強(qiáng)調(diào)曲子的一些元素，并且賦予新的意境。

…表、達(dá)、表達(dá)：見《伽利略40》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬70~76》…

…元、素、元素：見《歐幾里得45》…

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第二部分，則從景物之中抽離出來，更多了形容了主人公在送別時(shí)的內(nèi)心感受。

談的是知音難尋，此刻揮別也只能敬上濁酒一壺，

這其中有主人公復(fù)雜的情感，

…復(fù)、雜、復(fù)雜：見《歐幾里得133》…

…情、感、情感：見《牛頓101》…

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這之后的節(jié)奏、力度也逐漸變化、人物的內(nèi)心激動(dòng)、矛盾加劇。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

…矛、盾、矛盾：見《歐幾里得72》…

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“一壺濁酒盡余歡”也側(cè)面說明了?雖然分開讓人遺憾，但是還是應(yīng)該珍惜在一起的日子，

與其為日后的寂寥感到憂心，不如痛快地在分別之時(shí)把酒言歡，何必打擾了這美好的回憶。

…說、明、說明：見《歐幾里得149》…

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最后的“今宵別夢(mèng)寒”，此一別山高水長(zhǎng)，朋友珍重。

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《送別》歌曲所展現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力，是一種人類的共性，每個(gè)人都會(huì)因?yàn)楹糜训姆蛛x而黯然神傷，

…共：見《牛頓92》…

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而《送別》的藝術(shù)性?體現(xiàn)在這首作品的哀而不傷，底蘊(yùn)深沉?而又淡雅，是一種經(jīng)過世事風(fēng)霜，看透人生百態(tài)的超然物外。

從表現(xiàn)手法上來看，這首作品很少有正面的描寫，都是通過側(cè)面的描寫?去表達(dá)一些具有送別時(shí)特征的客觀景物。

…表、達(dá)、表達(dá)：見《伽利略40》…

…客、觀、客觀：見《歐幾里得43》…

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它的藝術(shù)風(fēng)格更像一首詩歌。

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