“13歲的黑瀨夕子，簡直就像一朵即將盛開的花蕾爛漫可愛，我在不知不覺間期盼著這朵花蕾將在春天盛開，因為我從未想過她綻放的樣子會是那樣丑陋——”

? ??作者峰浪了(峰浪りょう)，連載于集英社期下漫畫雜志《周刊YOUNG JUMP》（簡易印象流：東喰、輝夜、影宅，比之jump定位面向年齡更大的青年人），目前單行本已發(fā)售8卷，青文臺版譯第1卷完畢。

? ? 本篇布局框定于一處鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)，僅以封建、落后描述我認為是不夠全面的，作者曾承認幼時的家庭背景較為病態(tài)，這一風格雜糅入作品內(nèi)，并使虛空架構的村落成為多元素的聚合體，凸顯于控制欲強烈、狹隘于能過且過而無夢想的家中長輩對后輩思維行為上的雙重束縛（即使是學業(yè)最為優(yōu)異的茶子也無法逃離小鎮(zhèn)，被老師向上級告狀其與令兒的不當關系時竟無人相助）。

? ??小地方普遍為熟人社會，其他人往往是父母的天然盟友，最終期望幻滅，成長為幾無自我的空殼，并因長年的無力反抗陷入麻木，使下一代同樣慘受荼毒。夕子和令兒母子作為兩代主角，后者因青江凪的出現(xiàn)而出現(xiàn)救贖的轉機。

? ??所設舞臺背景簡單，便有充足的余裕描繪“疏影橫斜水清淺”的錯雜人物關系，作者擅長運用敘述性詭計與微觀障礙，尤其以各種詭異的對話和表情留下模糊線索，使讀者更有主動參與感地提前預測后續(xù)，并在小片段真相揭露時，拉滿高超的畫技與夸張的情節(jié)使其更具驚艷感而不致無趣俗套。

? ??主要角色間的密集接觸和高關聯(lián)度不由聯(lián)想《人渣的本愿》，而往復拉扯（如青江凪的跳躍性戲份）又或可稱特立型黨爭炒股因人物稀少、筆調(diào)冷峻、無后宮意而生《家有女友》的既視，胃疼拉滿，一旦入坑很難不通宵。

? ? 有趣的是，青江凪的偶像設定似與市場熱潮相關，一同連載于青年jump的《我推的孩子》，開篇都有著偶像赴鄉(xiāng)下的情節(jié)，并對男主產(chǎn)生深刻的影響。此外，凪這一特別的和制漢字很容易聯(lián)想到jump上的作品《演員夜凪景?act-age》。拋開吸引住阿宅（尤其是霓虹管人癡現(xiàn)象級數(shù)量更為驚人）方便展開劇情外，偶像、演員這類職業(yè)其背后的潛規(guī)則隨著年代的發(fā)展愈發(fā)黑暗污濁，前段時間國內(nèi)沸沸揚揚的asoul相關事件，最終也不過是隨著資本大手的操縱、買水軍、轉移熱搜（建議觀看金丘《狼的謊言》即可大致對職業(yè)公關有所了解）大事化了。 ?

? ??盡管青江凪觸動了令兒的內(nèi)心深處，對其本人的過去卻未曾著筆，從她挑逗男性的熟練操作上，后續(xù)“看取”的補足震撼度難保弱于夕子，也很期待心思細膩的峰浪了能如何付諸畫筆之下。

? ? 日本政府規(guī)定每年一月第二個星期一為成人節(jié)，源于中國古代行“冠禮”，屆時全國放假。這一天，凡滿20歲的青年需到公會堂或區(qū)民會館等處參加各級政府為他們舉辦的成人儀式和慶祝活動。儀式過后會宣告這些青年們在法律上被允許抽煙飲酒（第1話內(nèi)令兒即因穿制服被青江凪拒售未成年煙），同時享有選舉權。

? ??峰浪了的三部長篇漫畫，第二部風格迥異，而第一部《隱藏的另一面》陰郁獵奇的風格與《少年的深淵》多有相似，該作講述愛好女裝并尋求完美少女模版作鏡子的男主佳人、被束縛為異性長大實際喜歡打扮的女一由樹、國小時期即被繼父猥褻后以同男性ml尋求價值的女二未果子三人間互相救贖的故事。尤其是佳人和未果子都對“20歲”抱有深深的恐懼，“成人”這一概念在兩部作品內(nèi)均屢有提及，不限于外貌與社會地位（包括外界對特異行為的寬容度、社會責任的背負等）的變更，而存在作者自身的代入作品內(nèi)理解（如夕子渴望成人生下孩子、茶子黑化時說出自己先一步成為大人）。青江凪的登場時間即為20歲，我認為這是有一定相關暗示的。

? ??人情是作品里很重要的一環(huán)，也是作者的寓意之一，存在人際交往就一定會產(chǎn)生人情，它是正常聯(lián)系維持的必要因素，卻非唯一因素，盡化不言中。反面例子夕子則是刻意放大利用這份人情，讓本性善良溫柔的令兒寸步難行，菀濁困滯于家庭責任的擔當。

? ? 看取是《零濡鴉之巫女》（或統(tǒng)稱《零》系列游戲）內(nèi)的設定，意為溯游人物的過去回憶。少年的深淵第70話（作家?guī)嘟瓌M離開小鎮(zhèn)，夕子獨贏）是一個轉折點，至此主要角色間的關系基本明朗，后續(xù)內(nèi)容從揭開玄背負罪孽開始偏向于人物塑造的過程，即推動主線同時摻雜回憶，陸續(xù)揭露了茶子、玄、令兒的三角形成，夕子與作家的剎那少年芳華。

? ??夕子在94話的表現(xiàn)成為水貼熱門，但以牛頭本或是現(xiàn)實三觀評價這一事件永遠是不成立的，誠如網(wǎng)友“對這部作品絕對不要入腦”的評論，虛構世界觀其人物背景本身就不可能存在于身邊。何況以95話夕子的表現(xiàn)看，她的麻木遠在遇見作家之前，無論作者接下來寫不寫她童年的遭遇，這一人物已經(jīng)沒有用常規(guī)思維評判的意義了。想理解、想分析，必須要代入進作品內(nèi)的世界觀，幻想自己是小鎮(zhèn)的一員作思想的躍遷，再試圖接受每一句話背后各自的苦衷。

? ? ?以下圖為例，不應簡單直接給夕子打上標簽，而應想象她行為的原因，如她在童年因被父親嚴重毆打嘗試報警，雖然爸爸進了局子呆幾天，家里的生活依然不得好轉，欠債繼續(xù)積壓，父親返家后變本加厲地毆打，母親投來失望的眼神。作者沒有畫，不代表不可以給予合理的解釋，而不是一口一個“作家報警不是對的嗎？正常人不都會這么做？都是夕子自己的問題跟去警局不就行了?！边@個小鎮(zhèn)在設定上就有許多問題，為什么鎮(zhèn)里許多家庭都處于欠債或拮據(jù)狀態(tài)，錢究竟集中于誰的手上？玄的家庭集團看似在鎮(zhèn)上擁有很強的影響力，為什么鮮有從小巴結的人以求日后的安穩(wěn)？（玄的父親是雨龍的跟班，但至少已明確繼承人地位，夕子卻從未瞧上過一眼，按常理說攀結上以解決家里的負債問題才是正常人的思路）所以沒必要入腦，更沒必要占所謂高位懂哥式評判，應當感受的是其中凄麗絕望的物哀文學之美。

? ??第五卷是夕子的封面，結合漫畫內(nèi)容可猜測臉側為一株黑色彼岸花（1～4、6卷均為“凪”，8卷為紅色彼岸花，亦有凪的可能，但特征顯著差別無法判明）其花語是不可預知的黑暗、死亡和顛沛流離的愛，無論哪一點都與夕子相契，彼岸花這一意象也常出現(xiàn)于作家和夕子的戲份間。

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