題材決定論

• 題材的嚴(yán)格分類：分為工業(yè)、農(nóng)業(yè)、軍隊(duì)、學(xué)校、現(xiàn)實(shí)、歷史（歷史題材在等級(jí)方面低于現(xiàn)實(shí)題材；鼓勵(lì)大寫“火熱的現(xiàn)實(shí)”）
• 不同體裁被賦予不同等級(jí)：主要題材/重大題材、次要題材/非重大題材
• 形象方面：工農(nóng)兵形象優(yōu)于知識(shí)分子形象或非勞動(dòng)人民形象
• 內(nèi)容方面
• 重大性格的斗爭(zhēng)、政治斗爭(zhēng)、中心工作優(yōu)于家務(wù)事、兒女情的私人生活
• 現(xiàn)實(shí)的、當(dāng)前的、迫切的政治優(yōu)于逝去的歷史陳跡
• 由黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事跡優(yōu)于歷史的其他事件活動(dòng)
• 對(duì)行動(dòng)斗爭(zhēng)的表現(xiàn)優(yōu)于對(duì)個(gè)人情感、內(nèi)在心理的刻畫
• 影響①：題材分布不均衡
• 不同題材因其重要性的殊異，得到不同程度的提倡
• 題材的重要性劃分，同作家經(jīng)驗(yàn)、五四以來新文學(xué)的歷史積累相關(guān)，寫農(nóng)村、革命居多
• 工業(yè)題材雖為當(dāng)時(shí)的主要題材，但出色的工業(yè)題材小說較少
• 優(yōu)秀的城市題材小說較少，代表作為周而復(fù)的《上海的早晨》
• 對(duì)題材等級(jí)的劃分，極大影響了對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的選擇與評(píng)價(jià)，決定了小說的總體風(fēng)格，影響了小說的語言、敘事、情節(jié)、人物
• 影響②：類型劃分
• 革命歷史小說
• 諷刺、幽默小說較少

當(dāng)代長(zhǎng)、短篇小說

• 短篇、長(zhǎng)篇小說成果頗豐，中篇相對(duì)較少
• 長(zhǎng)篇主要反映社會(huì)生活的規(guī)模和容量，適宜全景式地反映社會(huì)歷史
• 代表理論家及作家：茅盾、魏金枝、艾蕪、沙汀、蹇先艾、駱賓基、侯金鏡、周立波、孫犁
• 代表作品：《保衛(wèi)延安》《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《林海雪原》《李自成》《艷陽天》+“三紅一創(chuàng)”（紅日、紅巖、紅旗譜、創(chuàng)業(yè)史）
• 短篇能夠迅速及時(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)
• 代表作家：趙樹理、李準(zhǔn)、王汶石、峻青、王愿堅(jiān)、茹志鵑、林斤瀾、陸文夫等
• 關(guān)于“什么是短篇”的討論
• 茅盾：短篇應(yīng)該從具有典型意義的生活片段中截取橫斷面（“典型”成為當(dāng)代文學(xué)的新的關(guān)鍵詞）
• 其他觀點(diǎn)：短篇小說應(yīng)當(dāng)從部分暗示全體，以小見大
• 關(guān)于“什么是社會(huì)的本質(zhì)”的討論
• 討論涉及民間性、民俗性與西方傳統(tǒng)的關(guān)系，主張以西方的小說經(jīng)驗(yàn)推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展

戲劇化模式

• 當(dāng)代小說特別強(qiáng)調(diào)情節(jié)的緊湊性、動(dòng)作性、故事性、沖突性
• 案例1：沈從文、廢名等作家弱化故事性的小說，在這一時(shí)期基本銷聲匿跡
• 案例2：路翎小說（多表現(xiàn)復(fù)雜心理狀態(tài)，特別是苦悶、動(dòng)搖）在當(dāng)代遭到批判
• 討論
• 有批判家，認(rèn)為要取消寫英雄和小人物、社會(huì)主要矛盾與不正面表現(xiàn)社會(huì)主要矛盾之間的高下差異
• “我們不能因?yàn)榉磳?duì)把英雄人物和普通人物對(duì)立起來的觀點(diǎn)，和對(duì)英雄人物概念的狹隘理解而走向另一種極端”——依舊強(qiáng)調(diào)寫英雄、寫戲劇化沖突