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不知道別人怎樣，反正我是對(duì)演技類(lèi)綜藝審美疲勞了：套路自始至終就那些，賣(mài)點(diǎn)也沒(méi)什么太大變化，再加上一些導(dǎo)師雖然地位相當(dāng)可以，但或許是出鏡率太高，或許是個(gè)人喜好原因，就沒(méi)什么吸引我一定要觀看的理由。

不過(guò)這次《我就是演員第三季》，倒是還真是有些新鮮勁兒了。

首先是在《演技派》里粉上的張頌文老師，講表演講得實(shí)在、有知識(shí)增量，看了能有收獲。而他對(duì)表演的那份認(rèn)真，純度非常高，并且他看事看人是相對(duì)來(lái)說(shuō)是更關(guān)懷對(duì)方而至“無(wú)我”的，這可能是因?yàn)樗蚱刺嗄瓴懦鲱^，所以情感理解的跨度非常寬。

其次是郝蕾老師，屬于她愿意去上個(gè)演技類(lèi)綜藝，我就總得去看看她都說(shuō)了點(diǎn)啥的那種。之前都是看她的作品，這次在節(jié)目里看到，發(fā)現(xiàn)她真的是，一笑起來(lái)就莫名讓人覺(jué)得又親近又溫暖?。⊥踝越『蛣⑻斐乩蠋煋肀У臅r(shí)候，后面郝蕾的那個(gè)笑容啊，簡(jiǎn)直是無(wú)法用語(yǔ)言形容的友善。

然后是王霏霏，浪姐她沒(méi)能成團(tuán)是多少人的意難平吶！王霏霏：不是伴舞，不是附屬，她值得最好的舞臺(tái)?所以這次也想看看她轉(zhuǎn)型演員之路是否順利。

韋小寶其人，及本場(chǎng)戲分析

韋小寶其實(shí)很難演的。他的種種表現(xiàn)太像普通人了，一個(gè)出身極低、普通、沒(méi)什么大優(yōu)點(diǎn)，卻最終獲得了大成功的普通人。這導(dǎo)致很多男人都有個(gè)“韋小寶夢(mèng)”。

但如果對(duì)韋小寶的成功缺乏基于社會(huì)世故的深刻了解，那么就會(huì)對(duì)韋小寶產(chǎn)生巨大的誤解，更不要提演好韋小寶這個(gè)角色了。無(wú)論是李汶翰，亦或是張一山，中國(guó)內(nèi)地比較年輕的演員，生活環(huán)境還是太過(guò)單純，對(duì)比一下從90年代的香港娛樂(lè)圈廝殺出來(lái)的陳小春，黃曉明、張一山版《鹿鼎記》受到廣泛批判簡(jiǎn)直是再正常不過(guò)了。

本場(chǎng)戲其實(shí)本應(yīng)非常精彩，人物沖突十足：韋小寶為了阿珂向康熙求藥，而康熙因?yàn)榈弥f小寶的多重身份感到背叛。最開(kāi)始的韋小寶不知道康熙知道自己的身份，而用他慣常和康熙相處的模式，去討得這位皇帝朋友的歡心，同時(shí)打算順勢(shì)求藥；而康熙則是從始至終就壓抑著被背叛的怒火和心痛，一來(lái)一往言語(yǔ)交鋒后一下子揭開(kāi)真相；韋小寶的在不知道身份泄露時(shí)對(duì)皇帝的察言觀色、康熙的從壓抑到爆發(fā)，都是這場(chǎng)戲蓄力的過(guò)程，而揭開(kāi)韋小寶身份時(shí)倆人的對(duì)手戲，則是本場(chǎng)戲眼。

演員3《鹿鼎記》：李汶翰的韋小寶

正如導(dǎo)師們所批評(píng)的，李汶翰的表演，可以說(shuō)全程幾乎毫無(wú)可取之處。演員對(duì)角色理解膚淺且偏差，對(duì)本場(chǎng)劇情的理解割裂，唯一優(yōu)點(diǎn)是他自己還挺放得開(kāi)的。

其實(shí)個(gè)人覺(jué)得李汶翰的問(wèn)題，也是未經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的、新演員的通病，即對(duì)“表演”這個(gè)事兒完全沒(méi)入門(mén)。李汶翰所理解的表演，是把他自己展現(xiàn)給觀眾看，而非去完成角色，乃至于創(chuàng)作角色、作品。

比如當(dāng)韋小寶進(jìn)門(mén)的時(shí)候擠眉弄眼，其實(shí)這個(gè)表情奇多的人是李汶翰而非韋小寶，確切地說(shuō)，是認(rèn)為自己在表演韋小寶的李汶翰——因?yàn)橹挥欣钽牒仓烙杏^眾、有鏡頭在看著他做鬼臉，而真正的韋小寶，他轉(zhuǎn)眼珠必然是真的在觀察大殿里的環(huán)境，他捂康熙眼睛必然有自己的目的，比如用以前倆人的相處模式吸引皇帝的注意力來(lái)套近乎，而絕非只是賤兮兮地、單純地鬧著玩。

演員3《鹿鼎記》：陳楚生的康熙

很喜歡陳楚生的《相忘于江湖》，這回終于看見(jiàn)真人了。不過(guò)我不同意于正老師的觀點(diǎn)，我認(rèn)為陳楚生的表現(xiàn)還可以，畢竟觀眾都很明顯能感覺(jué)到韋小寶太出戲，而陳楚生面對(duì)這樣的對(duì)手演員，保持住了角色狀態(tài)，并且表演出了康熙一些隱忍的憤怒和受傷的兄弟情。

在本場(chǎng)戲里，康熙早就知道韋小寶的罪狀，打從韋小寶進(jìn)來(lái)之前，陳楚生飾演的康熙就一直都不高興（壓抑怒火）。陳楚生的優(yōu)點(diǎn)是，在皇帝的表面的威嚴(yán)和怒火之下，確實(shí)能讓觀眾感受到康熙心底對(duì)韋小寶的情義。陳楚生在整個(gè)表演過(guò)程中是康熙，并且演員有比較強(qiáng)的感情表達(dá)和傳遞能力。

陳楚生的問(wèn)題，在于對(duì)康熙的解讀還不夠到位，比如像于正講的，最后不應(yīng)該淚流滿面，人設(shè)方面出現(xiàn)矛盾；比如在前面看韋小寶在自己面前“演戲”的時(shí)候，康熙的表現(xiàn)又太過(guò)平淡不外露，整個(gè)人物呈現(xiàn)不夠復(fù)雜立體，也就沒(méi)法在沖突中讓觀眾感受到人物更多的內(nèi)在情緒，削弱了本場(chǎng)戲應(yīng)有的、更精彩的戲劇效果。

表演節(jié)目考的不是表演，而是角色創(chuàng)作

通過(guò)導(dǎo)師們的點(diǎn)評(píng)，以及張頌文老師的表演示范，可以看到演員導(dǎo)師對(duì)演員的要求不會(huì)因?yàn)樗?她是新演員或老演員而有所不同。而參加節(jié)目的新演員尤其要注意，和一些低質(zhì)量影視劇簡(jiǎn)單地完成拍攝任務(wù)不同。導(dǎo)師們要求的，從理性層面來(lái)講，是演員能構(gòu)建當(dāng)前劇本下角色的整個(gè)過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)，以及通過(guò)人物關(guān)系和人物性格，來(lái)根據(jù)戲劇沖突做出應(yīng)有的精彩表演；從感性層面來(lái)講，演員要通過(guò)浸入角色，完整而恰到好處地表演出（讓觀眾感受到）人物應(yīng)有的各種明的、暗的情緒。

通常來(lái)說(shuō)，除非是天才選手，無(wú)論哪個(gè)職業(yè)，想要做好都需要大塊時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)、琢磨、領(lǐng)悟。在此過(guò)程中，一個(gè)人的性格氣質(zhì)也會(huì)因職業(yè)不同而有相當(dāng)程度的改變。

在自身業(yè)務(wù)繁忙、對(duì)表演尚未入門(mén)、幾乎看不到任何表演上的優(yōu)點(diǎn)的情況下，李汶翰如果真的想成為演員（真正意義上的演員），那么就需要有一定的取舍以及做好可能會(huì)轉(zhuǎn)型失敗的思想準(zhǔn)備。否則還不如像于正老師所講，去做自己擅長(zhǎng)的唱跳歌手。

而從陳楚生現(xiàn)有的表現(xiàn)來(lái)看，我覺(jué)得如果有合適的角色，在導(dǎo)演的幫助下，他會(huì)完成得很好的。

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