Artist Spotlight: Shin'ya Ohira

原文地址：https://animetudes.com/2021/06/06/artist-spotlight-shinya-ohira/

翻譯：bIauervogel、Moji

校對(duì)：Moji

編輯：Moji

特別鳴謝：Rancho_、RDRD

??????? 由衷感謝bIauervogel在翻譯上的鼎力支持。

??????? 以下正文。祝各位閱讀愉快。

Moji???????

封面：《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)ZZ》大平晉也原畫

本文屬于 金田系的前世今生 系列

????本文僅代表我的個(gè)人看法，我認(rèn)為在獨(dú)創(chuàng)性和持續(xù)的風(fēng)格自我革新能力上，鮮有原畫能達(dá)到金田伊功的天才水平。但金田的后輩中，卻有一位原畫師的能力足以與金田媲美：那就是大平晉也。大平是公認(rèn)的史上最有才的原畫之一，因?yàn)樗?000年代開創(chuàng)了極其復(fù)雜卻獨(dú)特的風(fēng)格。但在此之前，他早已進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)畫媒介的可能性，并且不止一次，而是三次：首先是作為金田的追隨者，然后是作為中村孝的學(xué)生，最后是作為一名獨(dú)特且非凡的奇才原畫師。本文我將重點(diǎn)討論前兩個(gè)階段。

????據(jù)大平自己所說，他的動(dòng)畫生涯始于1982年6月16日，當(dāng)時(shí)16歲的他觀看了《福星小子》第32集，別稱“圖書館大驚奇”。本集是由當(dāng)時(shí)金田系的先鋒，來自studio?OZ的山下將仁和他的團(tuán)隊(duì)完成的。大平說，這部動(dòng)畫讓他大受震撼，以至于他觀看時(shí)差點(diǎn)被晚餐噎住。

????此后，大平經(jīng)高中學(xué)長(zhǎng)小川孝治的介紹進(jìn)入業(yè)界。大平出身并不富裕，很早就需要自己掙錢養(yǎng)家，在小川的建議下，他應(yīng)征了《Animage》雜志上的動(dòng)畫招聘廣告，而后搬到了東京，加入了曾制作《福星小子》前半部分的studio Pierrot（小丑社）。1985年，他在《星銃士俾斯麥》第一次負(fù)責(zé)了中割，之后很快晉升，在《忍者戰(zhàn)士飛影》中負(fù)責(zé)了更多中割，并在第11集首次被表記為原畫。正是在這里，他遇到了同為原畫并且是山下迷的矢野篤，兩人后來一起創(chuàng)建了自己的工作室——studio?Break。

? ? 大平似乎初入業(yè)界時(shí)就對(duì)自己身為動(dòng)畫人的使命有了清晰的認(rèn)知：盡管他受山下影響十分明顯，他的風(fēng)格仍因激進(jìn)而倍受矚目。金田的流體火焰動(dòng)畫已是時(shí)代遺珠：特效往往極盡非寫實(shí)之能，比如三角形的爆炸和更抽象的幾何形的火、煙；破片四處飛濺，陰影也十分厚重；顏色在此極富表現(xiàn)力，而大平也盡可能將色彩用作自己的武器；最后，沖擊幀風(fēng)格強(qiáng)烈、豐富多彩，以至于觀眾有時(shí)迷失其中或者將它們和巨量破片混淆。大平的每一張畫都信息飽滿，形成了極度豐富、幾近抽象的構(gòu)成。

????大平在《忍者戰(zhàn)士飛影》中負(fù)責(zé)的四集使他迅速出名，他很快就離開了小丑社，并將工作重心由TV動(dòng)畫轉(zhuǎn)向了更有制作意義的OVA和劇場(chǎng)版，也因此遇見了許多業(yè)界傳奇。其中最重量級(jí)的當(dāng)屬板野一郎，那時(shí)他已是AIC社的王牌，并監(jiān)督了許多社內(nèi)OVA。首先要提的就是《無限地帶23》的第二部分。大平在那里只是第二原畫，負(fù)責(zé)完善和修正其他原畫的鏡頭。這時(shí)離大平轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)主義還有些時(shí)日，不過值得一提的是，他接手的鏡頭1*正是由早期兩位重量級(jí)真實(shí)系原畫——本谷利明和森本晃司——負(fù)責(zé)的。這使他得以在特效作畫上進(jìn)一步磨練技巧，助他在角色作畫和寫實(shí)化設(shè)計(jì)上找到屬于自己的，最原初的風(fēng)味。

????《無限地帶》之后，大平以自己的studio Break為支點(diǎn)，成為了AIC-Artmic聯(lián)合公司的常駐合作伙伴：他參與了1986年的《銀河女戰(zhàn)士：宇宙章》和《愛之城》，之后是《學(xué)院特搜》（他或許在那里碰見了金田）、《泡泡糖危機(jī)》、《黑魔法M66》以及1987年的《銀河女戰(zhàn)士2》，最后是1988年的《龍之天堂》和1989年的《騎乘挑戰(zhàn)》。他還因1986年的《機(jī)甲界加里安》OVA走近日升，并成了ZZ之后的高達(dá)系列的?？?。簡(jiǎn)而言之，這幾年非常忙碌，但此時(shí)的大平才不過二十出頭。

? ? 然而，大平在《泡泡糖危機(jī)》中的亮眼之處在于，他并未在簡(jiǎn)單的特效上止步，反而在復(fù)雜的Layout上更進(jìn)一步，且出色完成了令人難忘的背景動(dòng)畫。在這組短鏡頭中，你會(huì)看見極具大平特色的特效，以及摩托車變身時(shí)復(fù)雜的機(jī)械作畫。雖然大平本作并未和同時(shí)期的大張正己合作（大平負(fù)責(zé)開頭兩集，大張則是最后兩集），但這種精細(xì)的運(yùn)動(dòng)和當(dāng)時(shí)的大張非常相似。不過這一段最讓我在意的還是0 : 14，西莉婭從布瑪背后一躍而起，鏡頭繞著他們運(yùn)動(dòng)，西莉婭的攻擊和突如其來的背動(dòng)都出人意料。這里的節(jié)奏變化值得一提：它一開始低張而快速，在將近一踢時(shí)張數(shù)變多，動(dòng)作變慢，隨后在布瑪下落時(shí)重新變快。

????不過這只是大平將精力傾注于細(xì)節(jié)的開端。典范當(dāng)屬《銀河女戰(zhàn)士2》的這段鏡頭，據(jù)說大平為此畫了三個(gè)月。這段幾乎全是一拍一作畫，另外也有傳說大平光是五秒鐘就塞了三百多張?jiān)嫛绻阕屑?xì)算算，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這不僅意味著一拍一，還意味著同時(shí)在相同的幀率（拍速）下畫了許多層。到了《A子計(jì)劃》，大平自己都成了傳奇，他有一卡據(jù)載甚至需要大約1000張中割（不過數(shù)量被演出砍了），他的原畫也分了有足足14層——做到這種程度，大平早已不是單純將動(dòng)畫層面的可能性推得更遠(yuǎn)，還有攝影和影像合成層面。

????即便沒有這些附加信息，這段鏡頭也令人過目不忘，甚至堪稱大平最好的特效作畫之一。即使最初出現(xiàn)在屏幕上的只有這光，它依舊用流暢而躍動(dòng)的運(yùn)動(dòng)塑造了畫面空間感和景深。每一處爆炸都充滿細(xì)節(jié)，伴隨著大量破片與煙特效，呈現(xiàn)出獨(dú)特的精煉的運(yùn)動(dòng)。

????從大平單個(gè)鏡頭的工作量和最終流暢優(yōu)美的效果看來，他已逐步和他最初模仿的山下風(fēng)拉開距離。原先的風(fēng)格在他有棱有角的特效中有所遺留，但也不再像《忍者戰(zhàn)士飛影》里那般浮夸。不如說，他在《黑魔法M66》中極度追求細(xì)節(jié)的爆破鏡頭，反而彰顯出庵野秀明（那時(shí)《王立宇宙軍》剛剛上映）和中村孝獨(dú)特的特效作畫與日俱增的影響力。

????沒過多久，大平和中村共事，1988年是他們二人職業(yè)生涯的至關(guān)重要之年。在《阿基拉》之前，大平參與了另一部80年代最負(fù)盛名的動(dòng)畫電影：《逆襲的夏亞》。在一些令人難忘的高達(dá)機(jī)戰(zhàn)中，大平再次展現(xiàn)了他編排動(dòng)作、設(shè)計(jì)復(fù)雜三維運(yùn)動(dòng)的能力。特效完全回歸一般電影美學(xué)，金田和山下的影子再難尋見。這一段主要是一拍二的高達(dá)、一拍一的浮游炮和密集而流暢的機(jī)械運(yùn)動(dòng)。

????然而，在堅(jiān)決跳向?qū)憣?shí)主義作畫之前，大平還貢獻(xiàn)了最后一段令人印象深刻的金田風(fēng)作畫，即與伊藤浩二、田野雅祥合作的《飛龍?zhí)毓リ?duì)》。大平是作畫監(jiān)督，但因手中事務(wù)繁雜，所以只對(duì)其他人的鏡頭做了一點(diǎn)點(diǎn)修正，基本就是加些零散的特效和動(dòng)畫。這片子本身并不有趣，但它毫無疑問充滿了震撼人心的藝術(shù)魅力：從噴氣式戰(zhàn)斗機(jī)視角拍攝，將近10分鐘無中斷背動(dòng)。于我而言，想從純技術(shù)力之外的角度欣賞這部短片有點(diǎn)困難，但它技術(shù)力實(shí)在太高了！

????大平第一時(shí)期的動(dòng)畫只能以其超過性（excess）而標(biāo)新立異。但也恰恰是這一點(diǎn)讓當(dāng)時(shí)的他脫穎而出：這種總能超越人們深信的動(dòng)畫可能性極限的才能。那時(shí)的金田系早已走向重復(fù)單調(diào)乃至乏味，在這場(chǎng)懷抱榮光的墮落中，大平的動(dòng)畫是金田系所能想到的最美麗的絕唱。他們將再用20年的時(shí)間，歷經(jīng)如新井淳等諸多動(dòng)畫師的努力，去撿起大平留給他們的寶物。

????1988年，大平職業(yè)生涯中的重大轉(zhuǎn)折到來了：《阿基拉》。正如我所寫的，大平的變革在早期作品中便已有跡象。但考慮到他兩年前才開始擔(dān)任原畫，這已是非常迅速的轉(zhuǎn)變：沒有人敢想象1986年的大平——山下最激進(jìn)的追隨者——會(huì)在中村孝手下工作，甚至這份大作迅速變成了寫實(shí)主義作畫的旗幟。但是，這的的確確已成事實(shí)。大平去那里有一半原因出于偶然，而這也是為什么，盡管他的作畫同樣令人印象深刻，他卻并未成為主力：他大多在這邊幫畫未被指派的鏡頭（unassigned cuts）或者在那邊當(dāng)?shù)诙嫛?/p>

????話雖如此，這也不失為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。大平畫的鏡頭尤為震撼人心，盡管大多是特效，但他開始走近角色動(dòng)畫，并逐漸投身于此。大平還是來對(duì)了地方：在《阿基拉》片場(chǎng)，他理所當(dāng)然遇見了中村孝，同時(shí)，在他協(xié)助參與的結(jié)尾部分，還有梅津泰臣、田中達(dá)之等人，或者吉卜力原畫二木真希子。這里也是大平邂逅他的摯友兼合作伙伴橋本晉治的地方，大平在（職業(yè)生涯的）第二階段經(jīng)常和他共事。而大平能夠轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)主義作畫，或許一部分原因正是拜二人聯(lián)袂所賜。

????????To Be Continued

1*? https://www.sakugabooru.com/data/690d88299609d5b7e912f7d7af60c367.mp4

譯者的一點(diǎn)廢話：

??????? 在文內(nèi)穿插動(dòng)畫片段并附以細(xì)致入微的講解是Animétudes行文一貫作風(fēng)。幾十秒的動(dòng)畫于GIF而言體量過大，因此我不得不選擇在文內(nèi)插入視頻。我將原文涉及的所有動(dòng)畫選段以視頻的形式按其在文章中出現(xiàn)的順序在站內(nèi)整合上傳，并依原本排版穿插于文中。因種種不可抗力因素?zé)o法上傳的視頻也以注釋和鏈接的形式附于文中和文末供各位參考。于此帶來種種不便，還望讀者諒解。視頻的簡(jiǎn)介也會(huì)盡快更新，與文章內(nèi)容一一對(duì)應(yīng)，幫助各位更快定位上下文，更好領(lǐng)悟大平晉也的作畫魅力。

????????本人水平有限，遣詞造句或有諸多不合之處，還望各位海涵。如有錯(cuò)漏，也歡迎批評(píng)指正。

????????閑話少說，我們下期再見。

Moji???????