作者：謝楓華

封面：《DAME×PRINCE》

漫畫評論家、同人志研究家三崎尚人說，過去的一年里，有不少中堅級出版社的中堅漫畫編輯跳槽去了電子漫畫類的企業(yè)。漫畫編輯這個工作，不是只要努力就有收獲的；而電子漫畫企業(yè)一旦你沒有收獲，就會毫不留情地將你掃地出門。這些編輯敢于選擇在這樣的企業(yè)工作，雖然令三崎感到欽佩；但同時，他也懷疑，這是不是說明，出版社已經(jīng)這么沒有未來了。

（https://twitter.com/nmisaki/status/969729519778127872）

如果說三崎還只是在隱隱約約地擔(dān)憂，這里有一位漫畫家，已經(jīng)切切實實地對自己的職業(yè)生涯產(chǎn)生了危機感。

漫畫《珈百璃的墮落》作者うかみ在轉(zhuǎn)發(fā)了動畫主演聲優(yōu)富田美憂的一張畫作之后，突然對自己的未來感到憂慮：富田的畫功每天都在突飛猛進，估計不出今年，就要超過自己了吧。到了那個時候，自己應(yīng)該何去何從呢？

有友善的讀者提議說，畫功被聲優(yōu)超越了，你可以反過來自己去當(dāng)聲優(yōu)啊。うかみ見了，猛地一拍手，大呼“原來還有這招”。但是冷靜下來想想，這條路根本就行不通。他還是只能老老實實地去畫原稿了。

（https://twitter.com/ukami0）

“被卡車撞死轉(zhuǎn)生”這個橋段，或許已經(jīng)過氣了。但是輕小說作家榊一郎忽然想到，是不是可以寫這么一個故事，講一個男人被卡車撞死轉(zhuǎn)生到異世界之后，為了能回到自己原本在的世界，想要再被卡車撞一次，于是在異世界發(fā)明了汽車、給異世界的物流帶來革命……

不過，以網(wǎng)絡(luò)小說森羅萬象無奇不有的生態(tài)，這樣的故事，大概也早已經(jīng)有人寫過了吧。

（https://twitter.com/ichiro_sakaki/status/969781793313312768）

說起網(wǎng)絡(luò)小說，POPLAR 社的青春小說書系“POPLAR 文庫 Pureful”和“成為小說家吧”網(wǎng)站聯(lián)合舉辦了“Pureful 小說大獎”，征文條件里有一項，就是“不使用異世界和轉(zhuǎn)生等設(shè)定”。

（https://www.poplar.co.jp/topics/43959.html）

有一些讀者看到這樣的要求，就覺得心里不舒服，認(rèn)為這樣的規(guī)定是在歧視輕小說。這種言論，卻令輕小說作家 SOW 感到有些驚訝：難道輕小說已經(jīng)等同于異世界小說了嗎？

SOW 說，當(dāng)市場上過度充斥著一個類型的作品的時候，出版社就必須思考這個熱潮過去之后應(yīng)該怎么辦，所以才有人會提出要流行類型之外的作品，以圖差別化。

反倒是如果不這樣做，而是不加思考地只征募現(xiàn)在流行的類型的作品，等到幾年后熱潮過去，出版社該如何自處？

大概是十年前，某個輕小說新人獎的評語里，有這樣一番話：“雖然應(yīng)征的作品增加了，但是這些作品不是耍日本刀的黑發(fā)少女，就是特立獨行的女主角當(dāng)部長的社團活動作品！希望大家能更自由地構(gòu)思作品！”十年前，那正是涼宮春日和夏娜流行的時候。

在那個時候，人們都說“異世界小說賣不出去的，有描寫世界觀設(shè)定之類的工夫，還不如多加一個女主角！還是去寫現(xiàn)代作品吧！”如今的異世界熱潮，在當(dāng)時簡直無法想象。這也證明，未來也會出乎我們的想象。

（https://twitter.com/sow_LIBRA11/status/970564877046591488）

不管寫的是什么樣的作品，總是有一些共同的教訓(xùn)，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

輕小說作家神野オキナ不知道是看了什么動畫，感到有些不吐不快，在推特上寫了一些自己的想法，兼做自誡。

他說：不是只要堆積一些陌生的生造詞和故弄玄虛、模糊主語和結(jié)論的對話，就能營造出懸疑氛圍。

不是只要描寫殘酷的人體破壞、嘲弄羞辱常識和善意，就能讓作品變得深刻。

不是只要把善意描寫的有害無利、把集體描寫的無能，就能算是描寫了現(xiàn)實。

還有，不是只要羅列神話名詞、哲學(xué)術(shù)語和心理分析術(shù)語，甩一些對現(xiàn)實絕望了的言辭，就能把對話寫得好像角色很聰明。這些高深的單詞都只是借來的。想要讓它們變成自己的東西，必須讓說出這些話的人物有自己的人生。人物雖然是作者的一部分，但最好能盡量把人物和作者的自我分割開。

不能為了作者方便就隨意上下調(diào)整登場人物的 IQ 和 EQ。

不能無意義地把登場人物的思考全都統(tǒng)一成一個模式。

如果登場的組織無能，那應(yīng)該先設(shè)想好這個組織如果不無能的話應(yīng)該怎樣運作，再從這個設(shè)想逆推，描寫無能的組織。

如果人的思考或者組織未能充分發(fā)揮作用，那必須寫清楚其理由。

雖然作者不可能親身體驗自己寫出的一切，但是要通過調(diào)查研究來彌補經(jīng)驗的不足，如果不懂就去查，查了也還是不懂就基于資料思考透徹。絕對不可以有疏漏之處。

作者在故事里的世界就是神，所以必須做到全知全能，不可掉以輕心。

作品里特殊的物理法則或者魔法等，雖然不是必須依照現(xiàn)實中的科學(xué)設(shè)計，但卻必須依照作品中的規(guī)則去運用。這就和推理小說里的詭計及其伏線一樣，必須對讀者做到公平。

（https://twitter.com/OKina001/status/971136490771116032）

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