在一人之下暗堡篇的劇情中，有一章讓寶嵐印象特別深刻，在這短短一章的內(nèi)容中，二叔用其過人的故事講述力和分鏡能力，補(bǔ)全了肖哥從墮入心魔到與心魔抗?fàn)幍慕?jīng)歷，而且用了寥寥幾個畫面與幾句對白就完成了解空大師的角色塑造，一個大慈大悲的高僧形象在讀者心中油然而生，這種過人故事講述的方式在一人之下的其他篇章中經(jīng)常出現(xiàn)，所以寶嵐想以這一個小章節(jié)的劇情來和大家聊（夸）聊（夸）二叔在故事講述和分鏡上的過人之處。

先來講講大體劇情，楚嵐為了引出馬仙洪而設(shè)下陽謀，但被引來的第一個人卻是十佬解空大師，解空大師因擔(dān)心青仔等人的生命安全，所以特地前來查看，而在與楚嵐等人見面之后，解空大師的弟子寶聞卻憤怒不已，在肖哥上前問候了師傅解空大師之后，三人的關(guān)系明了，寶聞和肖哥短暫交手，最后被解空大師制止。在最后離開之時，解空大師和肖哥的對話中揭曉了兩人的約定。

解空大師廢了一身修為保下了肖哥，肖哥自此開始以黑吃黑的方式來戰(zhàn)勝心魔，師徒之間定下了三個約定，第一個約定：除了自衛(wèi)與除魔衛(wèi)道，肖哥不得傷害他人，第二個約定：如果肖哥無法戰(zhàn)勝心魔，在傷害無辜之人之前，先殺解空大師，第三個約定：肖哥自盡。

二叔這里采用的劇情講述手法是留白，讓觀眾自行想象和補(bǔ)全劇情內(nèi)容，解空大師被廢的前因后果和師徒第三個約定在劇情中并未寫明，但結(jié)合十佬會談、寶聞的態(tài)度與師徒前兩個約定，肖哥和解空大師的故事在讀者心里就有了一個共通的大體輪廓，這種手法需要在前期劇情中穿插部分關(guān)鍵伏筆，才能在劇情講述時引起讀者對角色故事的聯(lián)想。

而埋伏筆和填坑是《一人之下》這部作品為人所贊嘆的優(yōu)點之一，不少長篇漫畫在劇情中或多或少都有挖坑不填的問題，但是在《一人之下》里，每一個伏筆揭曉時所聯(lián)系的劇情都會關(guān)系到甲申之亂或角色的關(guān)鍵劇情，有些伏筆甚至可以跨越N個篇章。

以肖哥和解空大師為例，二叔在前期劇情中埋了兩個伏筆：肖哥的“心向光明+黑吃黑”論和解空大師經(jīng)脈被廢，當(dāng)時來看，只是關(guān)于角色的設(shè)定，但結(jié)合這一話的劇情來看，這兩個伏筆就變成了構(gòu)建“解空大師廢了一身修為來度化肖哥”這一劇情的關(guān)鍵線索，讀者可以根據(jù)劇情和這兩個伏筆將故事串聯(lián)，自行還原出解空大師和肖哥的過往。

除了故事講述外，《一人之下》的另一個過人之處就是分鏡，漫畫是視覺載體，它不僅擁有小說的文字閱讀感（來自于對白或旁白），而且還有直觀的畫面展示，對于一部漫畫作品而言，文戲和畫面分鏡是相輔相成的，而在肖哥和解空大師的這一段劇情中，二叔的分鏡起到一種點睛之筆的感覺。

在肖哥和解空大師的對話劇情里，二叔用了漸進(jìn)的方式，在多格畫面中講述了肖哥和解空大師的第一個約定，而肖哥自覺心魔未曾消退，因此害怕自己對無辜之人下手，從而引出第二個約定。

在接下來的兩個分鏡中，前后分鏡的對白數(shù)量是截然不同的，在前一個分鏡中，二叔用了極長的對白來講述第二個約定的內(nèi)容，但卻沒說最終結(jié)果，讀者此時的情緒已經(jīng)被調(diào)動到了最高點，后一個分鏡則是用簡單的“殺我”兩個字來徹底引爆讀者的情緒，寶嵐當(dāng)時看完這一段劇情時，我不入地獄誰入地獄和慈悲為懷兩個詞直接出現(xiàn)在腦海之中，解空大師這個得道高僧的角色一下子就立住了。

最后的分鏡是解空大師離開，肖哥聆聽教誨并禮拜送別師傅，高潮迭起之后就是緩和的過渡，在完成解空大師的人物塑造之后，二叔用肖哥的行動來收尾，沒有更多的講述，肖哥與解空大師的故事戛然而止，細(xì)節(jié)留待讀者自行想象，結(jié)合肖哥在碧游村的表現(xiàn)，這里的劇情補(bǔ)全佛門弟子肖自在因心魔而墮落，卻又因為師傅的度化而開始自我救贖的故事。

無論是寶兒姐身世篇的回頭太難，還是楚嵐下定決心幫助寶兒姐追查身世時的奮不顧身，亦或是陳朵篇的結(jié)尾（陳朵篇真的是國漫的封神篇章之一），給寶嵐的第一感覺是故事感，二叔有時甚至不用臺詞，僅靠畫面就能讓角色的情緒和劇情含義展示在讀者面前，讓讀者對角色的故事感同身受或產(chǎn)生共情。

說回二叔在處理肖哥和解空大師這個劇情的過人之處，僅用一個已有故事的肖哥和兩個伏筆，二叔在短短一話的劇情中，用十五頁的篇幅（實際涉及肖哥和解空大師的大概在九頁左右），講述了一個完整的故事，并且完成了解空大師這一角色的塑造和肖哥這個角色的補(bǔ)全。

這在漫畫的劇情和分鏡處理上的難度很大，但二叔卻做到了，不少漫畫要完成一個角色的塑造，都得用兩到三話的篇幅才能講完故事，從而立住角色的人設(shè)，但這種超強(qiáng)的故事講述和人物塑造只是二叔基操，后續(xù)唐門十杰也有類似一話內(nèi)容完成塑造角色+補(bǔ)全故事的操作。

二叔對于劇情的把控能力很強(qiáng)，所以《一人之下》的長中短三種篇章類型都沒有出現(xiàn)劇情崩壞的情況，寶嵐一直覺得二叔的故事講述力是一流水平，肖哥和解空大師的這個故事只是二叔故事講述能力的一個縮影。

一個故事講得好，是可以讓讀者代入角色，對劇情中的人物經(jīng)歷感同身受或產(chǎn)生共情的，在陳朵篇和唐門篇的劇情中，二叔強(qiáng)大的故事講述能力和貼近現(xiàn)實世界的設(shè)定，讓我們對陳朵和大老爺?shù)热说慕?jīng)歷產(chǎn)生了共情，仿佛他們就是我們身邊的人一樣，這種對角色的共情，雖然在一定程度上混淆了讀者的虛實概念，但也讓我們更能沉浸在一人之下的劇情里，這也是二叔賦予《一人之下》的獨特魅力之一。

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