? 數(shù)日前的一個下午，三時三十分左右，二人與我同游某市某中心商務(wù)區(qū)電影院，并開展了長達(dá)兩個半小時的觀影活動。我向來是不憚以最怠惰的心態(tài)，來對待看電影的，但竟不知道，該電影跌宕起伏、引人入勝到如此地步。影片放映中，我全程幾乎未曾走神；影片結(jié)束后，我的各個感官都產(chǎn)生了延留狀態(tài)，迄今為止仍在持續(xù)。不同于較為主觀的觀后感，下面我將結(jié)合文藝?yán)碚撓嚓P(guān)知識，多角度出發(fā)，對該電影進(jìn)行相對客觀的評論賞析。

A. 內(nèi)容?

故事梗概：

? 該電影以男主潘生以及女主安娜的遭遇為主干，由此展開敘事，通過講述他們被騙國外——被迫詐騙——幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)最終獲救的曲折經(jīng)歷，將緬北園區(qū)草菅人命的殘酷暴行揭開了冰山一角；同時穿插敘述畢業(yè)大學(xué)生阿天等人被騙的慘痛故事，警示觀眾在面對防不勝防的騙局面前依然要保持高度警惕。

B. 結(jié)構(gòu)

? ? 1.西方結(jié)構(gòu)主義組織范式：

? 此電影結(jié)構(gòu)屬于克勞德·布雷蒙“三合?體”模式中的嵌入式，即依次敘事多個人物的小故事，并將這些小故事恰如其分地填充“嵌入”在整個大故事中，使得總體框架結(jié)構(gòu)更為完整豐滿。

? 倘若將整部電影設(shè)為a，那么其情節(jié)發(fā)展可表示為a1, a2, a3…將潘生的故事設(shè)為b，那么他的整個敘事歷程可表示為b1, b2, b3…將安娜的故事設(shè)為c，那么她的整個敘事歷程可表示為c1, c2, c3… 以此類推，總結(jié)構(gòu)可抽象為如下符號：

? 作為一個個小線索，潘生、安娜、阿天等人的故事有條不紊地嵌入在“揭示電信詐騙犯罪與受害者非人待遇”的大線索中，不斷交織纏繞：潘生與安娜故事線的交織使得阿天被騙后跳樓，生死未卜；阿天的悲慘遭遇使得其女朋友小雨化悲憤為力量，作為一名防詐騙志愿者，她在工作過程中結(jié)識趙警官，最終協(xié)助破案；潘、梁二人與警方故事線的交錯使得電影在緊張中推向又一個高潮：潘生在設(shè)計計算機(jī)程序時保存了兩千名受害者的信息，為警方減輕了工作負(fù)擔(dān)，同時也為自己減輕了刑事責(zé)任；安娜僥幸活著回國，被警方盯上，才能協(xié)助警方加快案件偵破與受害者解救進(jìn)度。

? ? 2.中古文論結(jié)構(gòu)脈絡(luò)：

? 干支流式的結(jié)構(gòu)，上半場在情節(jié)推進(jìn)中分別敘述潘、梁、顧等人的遭遇，如同條條支流按照各自而既定的河道流淌；下半場這些支流分別匯入干流，增加了徑流量——豐富了主干結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵，同時也使得干流更迅猛地向大海流去——推動了故事發(fā)展，使得情節(jié)跌宕起伏、激蕩人心。然而為保持干流水量的平穩(wěn)性，防止同一河段來水量過大而引發(fā)洪澇災(zāi)害，多條支流不能在短時間內(nèi)一齊注入干流。因此這些主要人物的故事被安排在不同時間依次與主要情節(jié)交匯，使得敘事更為自然真實，也避免了情節(jié)過于緊湊、信息載量失衡的后果。

C. 主要人物形象

? ? 1.潘生：

? 作為一名程序員，他利用自己所學(xué)知識被迫從事詐騙工作，不僅完成了高“業(yè)績”，改善了自己的處境，還保存了兩千多名受害者的信息，以自己的微薄之力為拯救他人做出貢獻(xiàn)。他戴罪立功，法律不予追究其刑事責(zé)任，體現(xiàn)了法律人性化的一面；也象征著高科技人才無論在何方都不曾失去用處，暗示科技是第一生產(chǎn)力。

? ? 2.梁安娜：

? 被“好友”出賣的失業(yè)模特，受騙至園區(qū)后被迫屈從，為改善絕望處境短時間內(nèi)掌握兩種語言，在與潘生的首次見面時為他拖延爭取了茍且偷生寶貴時間。暗示看似弱小的身軀中也隱藏著巨大的能量，其作用不可忽視。她在逃跑之時被當(dāng)?shù)乇患倬熳セ?，回國后對真警察仍然感到恐懼，徹底獲救后也即將開始服刑，體現(xiàn)了法律嚴(yán)厲的一面。

? ? 3.顧天之（阿天）：

? 傳媒院校畢業(yè)的藝術(shù)研究生，他擁有人性惡的一面——陷入詐騙陷阱無法自拔后變賣車輛、抵押房產(chǎn)，甚至對父母態(tài)度惡劣；他偷竊奶奶的玉鐲，推搡女友，不信任身邊任何人。他也有著人性善的一面——從奶奶家離開后因欺騙她與偷竊她的東西而流淚，財產(chǎn)盡失后、跳樓之前因辜負(fù)家人女友的殷切期望而悔恨絕望。

? ? 4.安俊才（阿才）：

? 無惡不作、惡貫滿盈，但卻保留了一絲人性：衛(wèi)生間門口避開監(jiān)控關(guān)心安娜、假裝殺害安娜卻偷偷放她回國、最后關(guān)頭捅了上司一刀，使得人物形象更加真實，展現(xiàn)了立體性，也閃耀著文藝作品的理想光輝。

? ? 5.陸秉坤：

? 罪行罄竹難書、內(nèi)心喪盡天良，但卻在女兒面前保留了慈父形象：警察搜捕在即，園區(qū)大廈將傾的最后關(guān)頭，將女兒托付給潘生，讓他把女兒帶到其母親所在的安全地區(qū)。豐富了人物形象，也隱含著一名“大惡人”與“好父親”的無奈與悲哀。

D. 手法

? ? 1.人像展覽式：

? 取材于一個個真實而慘痛的故事并進(jìn)行藝術(shù)加工，刻畫人物細(xì)致入微，脫離了敘事文學(xué)發(fā)展初期時人物扁平化、臉譜化的窠臼，人物形象鮮明立體，情節(jié)走向真實可觸，符合《文學(xué)理論》中的美學(xué)進(jìn)步思想。

? ? 2.對比：

? ? a.受害者與犯罪者：

? 阿天家財盡失、走投無路、絕望跳樓的悲痛場景與園區(qū)贓財既得、大肆慶祝、群丑狂歡的景象剪輯在一起播放，促進(jìn)觀眾內(nèi)心悸動，加深了其共情感與悲憤感，增強了影視作品的戲劇張力。

? ? b.安娜：

? 安娜當(dāng)模特時、在園區(qū)時的盡態(tài)極妍與回國后的黯然神傷形成鮮明對比，“美則美矣，非她本意”，暗示她之前的美麗極可能是被迫屈從于淫威之下的“服美役”，回國后的憔悴反而是在恐懼與驚慌下表現(xiàn)出來的真實自然狀態(tài)。如同宗教信仰自由、工作自由一樣，人們既要有變美的自由，也要有不美的自由。

? ? c.兩處朝天鳴槍：

? 園區(qū)罪犯鳴槍，受害人員頓時噤聲；中國警察鳴槍，當(dāng)?shù)乇┟癫粸樗鶆?。?dāng)?shù)厝嗣駥屄暳?xí)以為常，暗示東南亞國度沒有“禁槍”這一法律法規(guī)，烘托出國內(nèi)的相對安全環(huán)境格外難得，“禁槍”一事非同小可。

? ? 3.伏筆：

“好的作品沒有一處鏡頭多余”，電影中的多處伏筆如同“草蛇灰線，伏脈千里”，不僅體現(xiàn)了“言有盡而意無窮”的含蓄蘊藉之美，也推動了情節(jié)發(fā)展。

? ? a.潘生的工作牌：

? 影片開頭的會議上，潘生憤而丟下工作牌；影片接近尾聲之時，趙警官拿著這個工作牌問安娜是否認(rèn)識他。潘生一怒之下的舉動無意中加快了案件偵破的進(jìn)度，也加速了自己被解救是進(jìn)程，這使得劇情形成了一個閉環(huán)。

? ? b.安娜的小卡片：

? 遭遇ai換臉，導(dǎo)致自己的頭像被印在小卡片上，據(jù)此安娜被模特公司解雇；在堵車過程中，小雨和趙警官收到了夾在車窗上的小卡片，上面赫然印著安娜的臉——與詐騙男友阿天的客服頭像如出一轍。小雨將自己發(fā)現(xiàn)的信息提供給警方，從而鎖定了安娜的基本信息，使得案件撥云見日；也與開頭遙相呼應(yīng)，令劇情產(chǎn)生了又一個閉環(huán)。

? ? c.阿天奶奶的玉鐲：

? 阿天支走奶奶，偷竊了她的玉鐲準(zhǔn)備換錢；在他跳樓落地之時，尚未來得及賣錢的玉鐲從兜里掉出來摔得粉碎，他“沒有死，而是變成植物人”。在中國文化中有“佩玉辟邪”“玉碎擋災(zāi)”之意，摔碎的玉替阿天一死，保住了他半條命，象征著奶奶無條件的愛：她想讓阿天平安健康地生活，想盡一切力量保護(hù)他。可由于阿天的貪婪，她的愿望只能以這種慘烈的方式實現(xiàn)一半。

? ? d.阿天家的紅色本子（房產(chǎn)證）：

? 阿天打開保險柜之時，鏡頭停頓了幾秒，展現(xiàn)里面的智能手機(jī)與數(shù)本疑似房產(chǎn)證的紅色本子。暗示阿天家境較為殷實，為后文抵押房產(chǎn)埋下伏筆。

? ? e.指紋解鎖：

? 指紋解鎖才能進(jìn)入園區(qū)最后一道關(guān)卡，這個鏡頭在開頭出現(xiàn)多次，體現(xiàn)園區(qū)的設(shè)防森嚴(yán)，表達(dá)出被騙人員逃出生天的無望。在影片結(jié)尾，安娜使用指紋解鎖，帶領(lǐng)警察成功進(jìn)入，暗示她取得了園區(qū)多名主管的信任，成為了內(nèi)部人員，同時也提示著她無法逃避法律制裁。指紋解鎖鏡頭一前一后，使情節(jié)發(fā)展不至于突兀，也增強了鏡頭安排的合理性。

? 4. 象征：

? ? a.撤下的廣告布：

? 安娜乘車出國時在窗外看到自己作為模特時的大幅廣告布被緩緩撤下，表現(xiàn)出她無辜遭受解雇時內(nèi)心的委屈與不甘，同時也流露出其想出國掙錢、出人頭地的迫切心態(tài)。此時她對自己被騙渾然不知，出國無異于羊入虎口，降下的廣告布象征著她即將遭遇的悲慘境遇，也象征著她的悲劇命運開啟。

? ? b.貴重的樂器禮物：

? 為阿天在小賭贏錢之后送給女朋友小雨的貴重禮物，是他們真摯愛情的見證。但阿天誆騙小雨買禮物所用錢財來路正當(dāng)，之后對網(wǎng)絡(luò)詐騙渾然不覺，足彩賭博越陷越深，直到窮途末路之時被小雨和他的父母在工作室找到。與此同時小雨正用阿天送她的樂器表演節(jié)目，阿天父母找來之時她被迫終止表演，象征她與阿天的夢想和未來如同該樂器所發(fā)出優(yōu)美動聽的樂聲一般，即將戛然而止，而原本作為真摯愛情見證的粉色樂器，也成了他們愛情悲劇的目擊者。

? ? c.粉領(lǐng)畢業(yè)生：

? 阿天和小雨拍畢業(yè)照的時間段，鏡頭給到了路上的粉領(lǐng)黑袍畢業(yè)生（阿天為藍(lán)袍研究生），暗示阿天專業(yè)背景為文科；結(jié)合后文小雨上臺表演節(jié)目，可以推斷出阿天為藝術(shù)生。象征著即使是高校畢業(yè)生，具有一定警惕意識，也不能完全逃脫網(wǎng)絡(luò)詐騙的“禽獸之變詐”圈套。隱含導(dǎo)演自嘲成分——學(xué)文科靈活就業(yè)，搞藝術(shù)死路一條（死路有很多條）。

? ? 5.線索：?

? 籌碼在鏡頭中出現(xiàn)至少三次，貫穿電影始終。

? 第一次出現(xiàn)在頭目介紹園區(qū)最高層的賭博詐騙業(yè)務(wù)中。美麗女郎將籌碼推上賭桌，這些籌碼既是網(wǎng)詐受騙者的財產(chǎn)生命，也是園區(qū)詐騙者的生命；籌碼向詐騙者傾斜，則受騙者傾家蕩產(chǎn)；籌碼向受騙者傾斜，則詐騙者死無全尸。

? 第二次出現(xiàn)在潘生與安娜不得不誘騙阿天上鉤的過程中。懷揣綺麗而脆弱的希冀，面對屏幕那端安娜甜美而致命的笑容，阿天在推上全部籌碼，在小贏大輸中逐漸迷失自我，將自己與家人的財產(chǎn)生命玩弄于股掌之中。

? 第三次出現(xiàn)在電影最后一個鏡頭中。反電信詐騙宣傳會議落下帷幕，而坐在陰影中的神秘人手上赫然拿著一枚籌碼，一枚同園區(qū)一模一樣的籌碼。此時，影片的恐怖意識達(dá)到頂峰：被判處死刑的陸秉坤僅僅是罪惡淵藪中的一個小角色，甚至也是受害者；背后勢力盤根錯節(jié)，甚至黑白通吃、沆瀣一氣，與國內(nèi)“正義”勢力勾結(jié)頗深。神秘人可能是最大幕后黑手“崇先生”，他甚至能夠暢通無阻地到會議現(xiàn)場學(xué)習(xí)反偵查知識，也極有可能對主要發(fā)言者展開打擊報復(fù)。影片已是尾聲，而故事仍在繼續(xù)。設(shè)下懸念，引起恐怖思考，在鏡頭之外提供更為鮮血淋漓的事實待觀眾發(fā)掘。

? 次日上午，我的一名親戚連續(xù)接到了歸屬地為“美國”的四個詐騙電話，并依次掛斷。自此“第四堵墻”轟然頹圮，藝術(shù)創(chuàng)作完成了她濃墨重彩的最后一筆。

（有大量刪減）