作為打造了《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《渴望》《羋月傳》《幸福像花兒一樣》《編輯部的故事》等一系列經(jīng)典影視劇的著名導(dǎo)演，鄭曉龍?jiān)谌?nèi)可謂是大名鼎鼎。

同時(shí)，在這位大佬的身后，往往有一位佳麗的身影，這就是他的夫人——王小平。

王小平女士，曾著《刮痧》、《白色圣誕》、《孽緣》等長篇小說，更是電影《刮痧》（2001年）編劇，并與先生鄭曉龍共同創(chuàng)作經(jīng)典作品《北京人在紐約》（1994年），同時(shí)，王小平更是《甄嬛傳》、《羋月傳》這2部廣為人知作品的編劇。

這一對(duì)才子佳人，一個(gè)負(fù)責(zé)編劇本，另一個(gè)將負(fù)責(zé)將劇本拍成作品——絕對(duì)的珠聯(lián)璧合！恰逢平臺(tái)最近有對(duì)兩位前輩的訪談合集，聽完他們對(duì)影視各領(lǐng)域的見解，再結(jié)合一本極為低調(diào)的好書《你將來的樣子》，讓我忍不住要分享一些自己的體會(huì)。

【1】談當(dāng)代影視劇演員

我個(gè)人在國產(chǎn)影視劇范圍的觀影量極少，主要是我這個(gè)年齡段顯然不是當(dāng)代國產(chǎn)影視劇的主要受眾，自然也無從比較當(dāng)代影視劇演員的演技優(yōu)劣。而且，當(dāng)代資本侵蝕影視創(chuàng)作過多，導(dǎo)致大量的流量明星對(duì)行業(yè)產(chǎn)生沖擊，以至于整個(gè)行業(yè)揚(yáng)起“浮夸風(fēng)”。

這種情況下，更需要想在影視界發(fā)展的新人沉下心、做實(shí)事。

此時(shí)，我想到了趙麗穎與關(guān)曉彤。在旁人眼中，這兩位藝人的八卦話題遠(yuǎn)大于演藝話題，難免會(huì)讓吃瓜群眾覺得這類人都是靠著臉蛋和關(guān)系才穩(wěn)坐釣魚臺(tái)。然而，鄭曉龍導(dǎo)演卻提及了趙麗穎與關(guān)曉彤的另一面，也就是能吃苦和努力提升演技。

誠然，以當(dāng)代國內(nèi)演藝圈的實(shí)際情況看，女演員缺少臉蛋和關(guān)系可能連入行的資格都沒有，但入了圈兒又如何脫穎而出？說到底，青春飯不好吃，又不能吃苦又不能提升演技，在這個(gè)行當(dāng)是難以生存的。

當(dāng)然，換個(gè)角度講，哪個(gè)行當(dāng)又不是如此呢？其實(shí)，吃苦和磨礪只是為了厚積薄發(fā)，正如王小平與鄭曉龍?jiān)诓稍L與書中都特別提及的——演員和編劇真實(shí)的爆發(fā)力，往往都是在在30歲之后有了足夠的閱歷時(shí)才能展現(xiàn)出來。

于是，雖然趙麗穎與關(guān)曉彤的演技現(xiàn)在看起來有點(diǎn)“擰巴”，如果她們沉下心更加磨礪自己，誰又能保證她們不會(huì)是下一個(gè)孫儷或周迅呢？

其實(shí)我對(duì)孫儷演技的了解僅限于《甄嬛傳》和《羋月傳》，而對(duì)周迅演技的了解僅限于《風(fēng)聲》。導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)谠L談中提及，這兩位的出眾并非只是天賦異稟，而是刻意的提升。

周迅并沒有過生孩子的經(jīng)歷，那么，她要在劇集中怎么表現(xiàn)【分娩】呢？鄭曉龍說，周迅下了很多工夫去看相關(guān)素材，這就是演技。同時(shí)，為了演好屠呦呦這個(gè)角色，周迅不僅投入大量時(shí)間和精力與屠呦呦女士身邊的人接觸，還愿意借助各種關(guān)系要去拜訪去了解這位大科學(xué)家本人。這一切，都為了在熒幕上還原一位科學(xué)巨匠。

其實(shí)孫儷也是如此，常說“努力的人總會(huì)有回報(bào)”，在《甄嬛傳》和《羋月傳》中，我們看到的不僅是角色的成長，也能看到戲外孫儷的成長，或許，就如王小平女士在訪談中提到的那樣，雖然劇本會(huì)為了角色和演員進(jìn)行一些深度調(diào)整，但如果孫儷本身不是一個(gè)愿意自我超脫的演員，羞于與編劇、導(dǎo)演溝通，可能呈現(xiàn)出的質(zhì)感就不會(huì)那么貼合。

其實(shí)一部好的影視作品、除了要有優(yōu)秀的劇本，執(zhí)著且專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，也要有敬業(yè)的演員，缺一不可。但是，這個(gè)年代的藝人們只喜歡賺快錢，卻忘了本分，于是，王小平與鄭曉龍?jiān)诓稍L中也提到了不僅是對(duì)演藝圈的新生代，也是對(duì)當(dāng)代年輕人的囑托——能力未達(dá)，拼命去夠是不行的，不可強(qiáng)求一些東西。要學(xué)會(huì)誠敬。

【2】談從業(yè)經(jīng)歷與創(chuàng)作心得

由此，就牽扯到另一個(gè)維度。就是王小平與鄭曉龍這一代國內(nèi)影視劇老前輩的經(jīng)歷，對(duì)于他們能達(dá)到今天的高度有哪些作用。

從某個(gè)角度看，如《北京人在紐約》、《編輯部的故事》、《我愛我家》等這類經(jīng)典影視劇之所以能成為經(jīng)典，核心在于，那個(gè)年代有足夠多的時(shí)間去“打磨”作品。也只有那個(gè)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐步過渡的特殊年代，才更容易涌現(xiàn)“為藝術(shù)而藝術(shù)”，而不是“為金錢而藝術(shù)”。

在《你將來的樣子》這本書中，對(duì)鄭曉龍導(dǎo)演的采訪主要集中在“如何做好導(dǎo)演”方面。

其實(shí)鄭曉龍并不是科班出身，事實(shí)上，導(dǎo)演這個(gè)概念在那個(gè)年代還沒有定型。如果說鄭小龍能成為著名導(dǎo)演，除了悟性，還有他的“樂于鉆研”，正如他自己所言，因?yàn)樽约旱墓ぷ鹘?jīng)歷之故，以文字編輯起家，慢慢接觸到了導(dǎo)演的方方面面。

其實(shí)導(dǎo)演并不意味著什么都很懂，而是什么都知道一些，更重要的是各種統(tǒng)籌規(guī)劃。而且，正因?yàn)?/span>沒有科班教育的熏陶，鄭曉龍是以市場(chǎng)反饋的第一經(jīng)驗(yàn)為教科書進(jìn)行深度學(xué)習(xí)，而且，他所認(rèn)為的“作品永遠(yuǎn)要把觀眾放在前頭”——也就是需求引發(fā)供給。我認(rèn)為值得所有文藝創(chuàng)作者銘記。

客觀而言，這也為我在創(chuàng)作上點(diǎn)亮了一個(gè)思路，就是創(chuàng)作這件事兒，也是有風(fēng)潮和周期的，要么自己創(chuàng)作需求，要么自己等待需求口的出現(xiàn)。這也就是前文提及的“能力未達(dá)，拼命去夠是不行的，不可強(qiáng)求一些東西。要學(xué)會(huì)誠敬”。

同樣的，《在你將來的樣子》這本書中對(duì)王小平編劇的采訪里，王小平女士也說到，如果影視作品想要追求最大觀眾群，就要盡可能地通俗化和娛樂化。當(dāng)然，這種俗化和娛樂化并不意味著“缺少質(zhì)感”——例如好的劇本。

不管是怎樣的藝術(shù)作品，都要考慮受眾人群，針對(duì)文化程度高、受教育程度高的人的作品，可以英劇為參考對(duì)象，反之，也可以借鑒美劇、韓劇和日劇。

想要成功，撇開機(jī)緣，更重要的是努力，縱使如王小平女士這樣的大佬，也需要每天保持一定的創(chuàng)作量來“保證手感”，用她的話講，“寫作是一種生活狀態(tài)”，“某天不寫的時(shí)候，就會(huì)有一種負(fù)罪感”。

而且，不管是在畫面里還是文字中，王小平女士都給我一種“靜水深流”的安定感，我想，這似乎是“熬得住辛苦、耐得住寂寞”后，終成一番大事兒的人的共有狀態(tài)。

當(dāng)然，王小平與鄭曉龍作為業(yè)界大佬的經(jīng)驗(yàn)也許并不能“拿來主義”，但對(duì)于其他領(lǐng)域的新生代而言，不管你是有無背景、有無天賦，如果缺少了【努力】和【上進(jìn)】這兩條腿，即使運(yùn)氣在近在咫尺，你也可能會(huì)跌倒——沒有人能隨隨便便成功。你必須非常努力，才會(huì)看起來毫不費(fèi)力。

【3】談當(dāng)代行業(yè)前景與短板

作為國內(nèi)影視劇創(chuàng)作的老前輩，王小平與鄭曉龍?zhí)峒?span id="s0sssss00s" class="color-default">當(dāng)代行業(yè)前景與短板也很值得思考。

中國影視劇市場(chǎng)肯定是要比以前繁榮，大量資本的涌入的確讓從業(yè)者有了追求，但如果搞資本的并不懂得創(chuàng)作，那對(duì)于影視作品而言就是災(zāi)難。

鄭曉龍導(dǎo)演就提及，在資本的催化作用下，影視劇的數(shù)量實(shí)現(xiàn)了猛增，但綜合質(zhì)量卻一言難盡。以前是觀眾選擇太少，現(xiàn)在是觀眾選擇太多，于是，為了讓觀眾愿意“看一看”，很多影視作品改編于熱門IP，同時(shí)，引入大量流量明星。

流量明星可不見得有演技，如果顏值就是播放量，那干脆改編成選美大賽好了！再提醒一點(diǎn)，如果資本并不懂得【創(chuàng)作】，不懂得鑒別劇本、創(chuàng)作班底的優(yōu)劣，那么，唯一可控的就是劇中有多少流量明星。

這個(gè)市場(chǎng)上，演技是需要數(shù)年的練習(xí)提升的，流量明星是可以用錢生造的，于是，越出名的流量明星報(bào)價(jià)越高，這就造成了一種畸形。沒有演技光有顏值的奶油少男少女，不知所演，不知所謂，卻有高額回報(bào)。真正有實(shí)力的卻被迫“修生養(yǎng)息”。

雖然王小平與鄭曉龍這兩位大佬痛陳這種不健康的生態(tài)環(huán)境，但也提到這種情況在逐漸好轉(zhuǎn)——畢竟，任何領(lǐng)域，劣幣驅(qū)逐良幣一旦形成循環(huán)，必然崩盤。

于是，鄭曉龍是鼓勵(lì)新生代能把握住時(shí)代給予的機(jī)會(huì)，努力創(chuàng)作出好的作品。而好的作品必然需要好的劇本和好的編劇。

王小平女士就此給出的經(jīng)驗(yàn)是，編劇要懂得放低姿態(tài)，多去接觸生活，藝術(shù)源于生活，沒有對(duì)生活的感悟是編不出好故事的。創(chuàng)作，往往源于自己的經(jīng)驗(yàn)與自己的關(guān)注，同時(shí)，也必須強(qiáng)調(diào)對(duì)市場(chǎng)的迎合。這就要求我們學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，而不是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)言論而對(duì)受眾進(jìn)行錯(cuò)誤的劃分，網(wǎng)絡(luò)僅僅反映了一部分愿意發(fā)聲的人的意愿，但這類人所代表的可能并不是最大的受眾。不少受眾很可能是不發(fā)聲的。

【4】啟發(fā)與回味

從他們的角度看，藝術(shù)要能落地，才能被更多人接受，而影視劇作為當(dāng)代普羅大眾能輕松接觸到的藝術(shù)形式，導(dǎo)演、編劇、演員等創(chuàng)作者們一定要理解市場(chǎng)。

尤其是導(dǎo)演和編劇，一定要對(duì)市場(chǎng)有精確的理解與剖析！核心在于對(duì)市場(chǎng)的鑒定，而這種鑒定，就是思考。只有洞悉人性的人，才能更深刻的表達(dá)人性。

其實(shí)，不管是視頻還是書，王小平與鄭曉龍這兩位老師給我的感覺就是真誠。他們用最簡(jiǎn)單的言語表達(dá)出了最深刻的理解和經(jīng)驗(yàn)。

這就是前輩吸引人的地方，他們就是業(yè)界標(biāo)桿。以他們的地位和境界，并不需要任何夸夸其談來彰顯自己的與眾不同，于是，這種化繁為簡(jiǎn)，更加引人入勝，回味無窮。

最后，希望兩位老師能給我們帶來更多更好的作品，分享更多精彩、有啟發(fā)的經(jīng)驗(yàn)，也希望借由此文與所有讀者共勉，愿我們永懷赤子之心，理想皆可實(shí)現(xiàn)。

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