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《世界設(shè)計(jì)現(xiàn)代史》風(fēng)格篇
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"Modern History of World Design" Style

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巴洛克與洛可可藝術(shù)

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巴洛克與洛可可都是歐洲十分標(biāo)志性與華美的藝術(shù)風(fēng)格，然而歷史背景的形成與細(xì)節(jié)有許多不同。巴洛克率先興起，而洛可可于之后的法國(guó)發(fā)展，兩者風(fēng)格相當(dāng)接近，同樣擁有著繁華、律動(dòng)、多變、復(fù)雜的花樣圖飾，充滿著華麗、奢侈感，就連名字也都有點(diǎn)相似，因此許多人容易將兩種風(fēng)格混淆。巴洛克風(fēng)格是精美華麗、豪華壯觀、運(yùn)動(dòng)激情。洛可可就是嬌柔嫵媚、纖巧細(xì)膩。這兩種風(fēng)格一個(gè)是男性美，一個(gè)是女性美。色彩方面，相較于巴洛克的華麗，洛可可雖也一樣華麗繁復(fù)，但在色彩方面稍稍偏淡雅一點(diǎn)，以一種較輕透、淡彩的氛圍出現(xiàn)。
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巴洛克與洛可可對(duì)比表格

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巴洛克風(fēng)格簡(jiǎn)介

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巴洛克一詞來(lái)自葡萄牙語(yǔ)，意為“不完美的珍珠”，巴洛克風(fēng)格在17世紀(jì)于意大利羅馬開(kāi)始發(fā)展。在印刷術(shù)的發(fā)明之后，知識(shí)的傳播逐漸熱絡(luò)，教會(huì)失去了圣經(jīng)的唯一解釋權(quán)。保守的天主教會(huì)與當(dāng)時(shí)以人為本、平民崛起的風(fēng)氣格格不入，開(kāi)始勢(shì)力衰退。因此羅馬天主教會(huì)為了重振雄威與深入人心，他們鼓勵(lì)創(chuàng)作華麗與情感豐沛的藝術(shù)，希望拉近宗教與人民之間的關(guān)系。當(dāng)時(shí)勢(shì)力沒(méi)落的貴族也紛紛響應(yīng)，因此當(dāng)時(shí)許多建筑、藝術(shù)都開(kāi)始流行此華美風(fēng)格。巴洛克追求夸張的戲劇性，把過(guò)去靜止不動(dòng)（穩(wěn)定的坐姿或站姿）的畫(huà)中人物描繪成進(jìn)行中的動(dòng)態(tài)，仿佛下一秒畫(huà)中人物就會(huì)動(dòng)起來(lái)。加上強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，戲劇效果更濃烈。

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巴洛克建筑
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法國(guó)里昂的羅馬天主教堂

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巴洛克建筑風(fēng)格特點(diǎn)：

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寬闊的、有時(shí)是圓形的中殿取代了狹長(zhǎng)的中殿

戲劇性地使用光線，強(qiáng)烈的光影對(duì)比，明暗對(duì)照效果

大量使用裝飾品（通常是鍍金）

巨大尺度的天花板壁畫(huà)

外部立面的顯著特點(diǎn)是通常有戲劇性的中央突出部分

內(nèi)部通常只是繪畫(huà)與雕塑的框架（特別是后期巴洛克）

錯(cuò)視畫(huà)法般的虛幻效果，繪畫(huà)與建筑的混合

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精致奢侈的巴洛克風(fēng)格的元素遍布整個(gè)歐洲，隨著歐洲人征服世界，它們也流傳至美洲。由于美國(guó)在這段時(shí)期只是被殖民，所以沒(méi)有“美國(guó)巴洛克”風(fēng)格。盡管巴洛克建筑始終都經(jīng)過(guò)過(guò)度裝飾，但它在很多方面都表現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)格。

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當(dāng)時(shí)歐洲七大國(guó)典型的巴洛克風(fēng)格建筑

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01

意大利巴洛克式

巴洛克時(shí)期的神圣建筑開(kāi)始于意大利具有交叉圓頂和教堂中殿的大教堂范例。柱子和壁柱的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，中央集合，突起和濃縮的中央裝飾增加了結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。對(duì)經(jīng)典設(shè)計(jì)的規(guī)則進(jìn)一步探索，但仍然保持嚴(yán)謹(jǐn)。

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02

法國(guó)巴洛克式

法國(guó)的路易十四（1638-1715）完全在巴洛克時(shí)期生活，因此當(dāng)他改建父親在凡爾賽的狩獵小屋（并在1682年將政府移至凡爾賽宮）時(shí)，“君王的神圣權(quán)利”隨著太陽(yáng)王路易十四國(guó)王的統(tǒng)治達(dá)到了最高點(diǎn)。

巴洛克風(fēng)格在法國(guó)變得更加內(nèi)斂，但規(guī)模宏大。盡管使用了大量細(xì)節(jié)，但法國(guó)建筑通常是對(duì)稱且有序的。凡爾賽宮殿具有劃時(shí)代的意義，宮殿宏偉的大廳在其奢華的設(shè)計(jì)中更為奔放。

巴洛克時(shí)期不僅僅是藝術(shù)和建筑，這是一場(chǎng)表演和戲劇的思維-----當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種審美價(jià)值傾向，正如建筑史學(xué)家塔爾伯特哈姆林所描述的那樣：

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“法院和法庭禮儀的戲劇，閃爍的服裝和高高亢奮的編纂手勢(shì);在一條直通的大道上穿著精美制服的軍事衛(wèi)兵的戲劇，而騰躍的馬將鍍金的教練拖到城堡的廣闊的空地上?- 這些都是基本上是巴洛克式的概念，是整個(gè)巴洛克式生活的一部分?！?/strong>

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03

英國(guó)巴洛克式

為英格蘭北部的霍華德城堡

對(duì)稱性內(nèi)的不對(duì)稱性是巴洛克風(fēng)格更為拘謹(jǐn)?shù)臉?biāo)志。這種莊嚴(yán)的設(shè)計(jì)在整個(gè)18世紀(jì)已日漸形成。1666年倫敦大火過(guò)后，巴洛克式建筑在英格蘭興起。

英國(guó)建筑師克里斯托弗·雷恩爵士（1632-1723年）遇到了較老的意大利巴洛克式建筑大師吉安洛倫佐·貝尼尼，并準(zhǔn)備重建這座城市。雷恩（雷恩）在重新設(shè)計(jì)倫敦時(shí)采用了克制的巴洛克風(fēng)格，最好的例子是標(biāo)志性的圣保羅大教堂。

除了圣保羅大教堂和霍華德城堡外，溫斯頓·丘吉爾在牛津郡布倫海姆的家庭住宅，格林威治的皇家海軍學(xué)院和德比郡的查茨沃斯故居等都是精美的巴洛克式建筑。

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04

西班牙巴洛克式

西班牙，墨西哥和南美的建筑商將巴洛克式的創(chuàng)意與復(fù)雜的雕塑，精致的細(xì)節(jié)以及明暗之間的強(qiáng)烈對(duì)比相結(jié)合。創(chuàng)造出具有西班牙典型風(fēng)格的各種建筑。

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05

比利時(shí)巴洛克式

1621年建造的圣卡洛斯·波羅麥修斯教堂是為了吸引人們加入天主教教堂而建的。最初的室內(nèi)藝術(shù)品，旨在模仿華麗的宴會(huì)廳，由英文畫(huà)家彼得·保羅·魯本斯創(chuàng)作。

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06

奧地利巴洛克式

1716年，特勞岑宮由奧地利建筑師約翰·伯恩哈德·菲舍爾·馮·埃拉赫設(shè)計(jì)，為第一位特勞森王子建造，是奧地利維也納眾多豪華的巴洛克式宮殿之一。特勞岑宮展示了許多文藝復(fù)興時(shí)期的高貴建筑特色，但同時(shí)又看到了裝飾物和金色亮點(diǎn)。克制的巴洛克風(fēng)格增強(qiáng)了文藝復(fù)興時(shí)期。

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07

德國(guó)巴洛克式

像法國(guó)的凡爾賽宮一樣，德國(guó)的莫里茨堡城堡最初是一個(gè)狩獵小屋，歷史悠久而動(dòng)蕩。1723年，奧古斯都和薩克森強(qiáng)國(guó)進(jìn)行了擴(kuò)建，其改建為如今的薩克森巴洛克風(fēng)格。該地區(qū)還以精美雕刻的瓷器而聞名，蒼白的顏色和弧形的外殼形狀像大大的磨砂蛋糕。

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巴洛克室內(nèi)風(fēng)格

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巴洛克風(fēng)格強(qiáng)調(diào)富有雕塑性、色彩斑斕的形式，造型來(lái)源于自然、樹(shù)葉、貝殼、渦卷。

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墻和頂棚都有修飾，有些隔斷也用立體的雕塑裝飾，或帶有人像和花草元素，它們有些涂上各種顏色，并融入彩繪的背景之中，創(chuàng)造了一種充滿動(dòng)感的人像密集的幻覺(jué)空間。

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而這時(shí)候，巴洛克裝飾技巧也衍生出許多新的形式，如幻覺(jué)畫(huà)、拱頂鑲板畫(huà)、透視天棚畫(huà)等，產(chǎn)生如穹頂般的錯(cuò)覺(jué)。

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巴洛克室內(nèi)風(fēng)格的特點(diǎn)

造型上以橢圓型、曲線與曲面幾何圖形等極為生動(dòng)的形式，突破了古典及文藝復(fù)興的端莊、嚴(yán)謹(jǐn)和諧、寧?kù)o的規(guī)則，強(qiáng)調(diào)變化和動(dòng)感。

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打破建筑空間與雕刻和繪畫(huà)的界限，使它們互相滲透強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的多方面綜合。

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巴洛克的室內(nèi)設(shè)計(jì)具有平面布局開(kāi)放多變，空間追求復(fù)雜與豐富的效果，裝飾強(qiáng)調(diào)層次和深度。

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巴洛克風(fēng)格強(qiáng)調(diào)線性流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，常用大理石、多彩的植物、精美的地毯，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。

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巴洛克雕塑

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而當(dāng)我們談到巴洛克，絕對(duì)不能忽略意大利雕塑家Bernini貝尼尼。他的作品阿波羅與黛芙尼即為巴洛克時(shí)期的代表作之一。

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阿波羅和達(dá)芙妮，貝尼尼

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貝尼尼精準(zhǔn)的表現(xiàn)出黛芙尼化身為月桂樹(shù)的瞬間，戲劇張力十足。雕塑栩栩如生，每個(gè)角度都有能欣賞、玩味的地方。

巴洛克時(shí)期特別多的神話主題，希望能再次引起人民對(duì)于神學(xué)的幻想（當(dāng)時(shí)直截了當(dāng)?shù)淖诮讨黝}，如圣母與基督不太被大眾欣賞，所以使用希臘神話的主題吸引人們?cè)俅沃匾暽駥W(xué)）。

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巴洛克油畫(huà)

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魯本斯為巴洛克時(shí)期最重要的畫(huà)家之一，不僅創(chuàng)造了大量的作品；也影響了之后浪漫主義的成形。

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維納斯和阿多尼斯，魯本斯

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巴克斯和阿里阿德涅，提香

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維納斯抓著想轉(zhuǎn)身離開(kāi)的阿多尼斯，這個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的瞬間又是一個(gè)巴洛克時(shí)期的經(jīng)典。偏向奔放的筆觸也散發(fā)出一股流動(dòng)的情愫。魯本斯對(duì)于色彩的運(yùn)用受意大利畫(huà)家提香Titian(右)所啟發(fā)，畫(huà)面感很豐富。特別繪制男性的他作品也都有一種雄偉的感覺(jué)。

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相較于魯本斯的雄健，范戴克的作品風(fēng)格相較婉約；受到貴族與皇室的喜愛(ài)，尤其是英國(guó)的查理一世，之后范戴克都是在英國(guó)為皇室與貴族作畫(huà)。
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查理一世在狩獵，范戴克

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范戴克是魯本斯的學(xué)生，筆觸有些相近卻比較沒(méi)有攻擊性；畫(huà)面溫柔高雅的感覺(jué)。畫(huà)中主角查理一世在陽(yáng)光下顯著高貴突出，后面隨從就以較暗（明度低）的顏色處理。雖然不像卡拉瓦喬Caravaggio（下）那么經(jīng)典的明暗對(duì)比；范戴克也還是有依循巴洛克的原則來(lái)作畫(huà)。

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朱迪思斬首霍洛費(fèi)爾內(nèi)斯，卡拉瓦喬

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洛可可風(fēng)格

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01

介紹

洛可可風(fēng)格則是在18世紀(jì)于法國(guó)巴黎開(kāi)始流行。太陽(yáng)王路易十四逝世后，法國(guó)國(guó)力衰退，貴族墮落奢迷；只在乎及時(shí)行樂(lè)。建筑與藝術(shù)有更多的曲線設(shè)計(jì)與自然元素，構(gòu)圖也不講求對(duì)稱。而作品光線均勻分布，給人一種風(fēng)光明媚的感覺(jué)。

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02

室內(nèi)風(fēng)格

洛可可一詞由法語(yǔ) rocaille 演化而來(lái)，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案，意指不對(duì)襯、強(qiáng)調(diào)曲線、色彩輕盈的風(fēng)格，進(jìn)而暗指迅而即逝的快感，或復(fù)雜的裝飾。后來(lái)在裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。建筑中有洛可可裝飾，但建筑本身并沒(méi)有洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)，它們主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾和家具上。

18世紀(jì)歐洲貴族品味從巴洛克的龐大、威嚴(yán)，轉(zhuǎn)而追求輕巧、愉悅，所以洛可可風(fēng)格的建筑，外觀雖然與巴洛克時(shí)期相似，但更著重內(nèi)部的細(xì)節(jié)，裝飾在這個(gè)時(shí)期反客為主，不論使用在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面或者家飾品設(shè)計(jì)上，都繁復(fù)得令人無(wú)法忽視，但有時(shí)流于矯揉造作。

?洛可可風(fēng)格是以抽象的旋渦、山石、葉形或貝殼形的花紋、不對(duì)稱花邊和曲線構(gòu)圖為主軸，展現(xiàn)整齊而生動(dòng)的、神奇的、纖巧的裝飾。墻、天花板、家具、金屬和瓷器制的擺設(shè)展現(xiàn)一種統(tǒng)一風(fēng)格的和諧，雕刻作品也多為室內(nèi)裝飾用小雕像。相比起巴洛克品味帶著豐富強(qiáng)烈的原色和暗沉色調(diào)，洛可可崇尚柔和的淺色和粉色調(diào)(嫩綠、粉紅、玫瑰紅等)線腳大多用金色裝飾。

洛可可風(fēng)格的裝飾細(xì)節(jié)?

描述洛可可時(shí)期的電影-Marie Antoinette (2006) 預(yù)告片

03

洛可可繪畫(huà)和雕塑

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弗朗索瓦·鮑徹

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維納斯的廁所/弗朗索瓦·鮑徹?1751

洛可可時(shí)期的作品不在乎任何宗教或作品深度、內(nèi)在價(jià)值。最主流的繪畫(huà)主題即為貴族的享樂(lè)生活。

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華鐸

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洛可可的代表藝術(shù)家為法國(guó)的華鐸。他十分擅長(zhǎng)繪制貴族們?cè)趹敉怙嬀谱鳂?lè)的場(chǎng)面。以下舟發(fā)苔西島為洛可可時(shí)期的開(kāi)端與代表作。

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朝圣西瑟拉島，瓦托

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畫(huà)中人物穿著華美的絲綢，有的坐著有的站著、也有互相依偎著；感覺(jué)人生就是為了享樂(lè)。洛可可作品不一定會(huì)有某個(gè)人物為主角，許多作品如此幅舟發(fā)苔西島一樣，是描繪一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)奢迷的貴族團(tuán)體。洛可可追求的是至高無(wú)上的美，但內(nèi)在的精神內(nèi)容就沒(méi)什么層次了。

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布雪

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愛(ài)的噴泉，鮑徹

繼華鐸之后，布雪成為洛可可另一位重要的藝術(shù)家。布雪在人物刻畫(huà)上比華鐸精致許多，光滑的筆觸與之前巴洛克產(chǎn)生了差別。洛可可作品都會(huì)偏向更細(xì)致的筆觸，畫(huà)中人物都有點(diǎn)像陶瓷娃娃；白皙光滑的皮膚與粉嫩的臉頰。另外，洛可可的作品也會(huì)有如現(xiàn)代照相使用濾鏡的感覺(jué)，使用玫瑰色或天藍(lán)色的色調(diào)，讓畫(huà)面感更柔和、浪漫。

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法爾科內(nèi)

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冬季， 法爾科內(nèi)特

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而雕塑家有法爾科內(nèi)。女人把花朵們蓋上，象征著冬天的來(lái)臨。相較于巴洛克時(shí)期的貝尼尼，法爾科內(nèi)的作品顯著溫婉許多；比較多擬人化與象征性的語(yǔ)匯在雕塑之中。

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