愛的重要特征之一在于,愛者與被愛者都不是對方的附屬品。付出真愛的人,應(yīng)該永遠(yuǎn)把愛的對象視為獨(dú)立的個體,永遠(yuǎn)尊重對方的獨(dú)立和成長。

《少有人走的路》

男人的婚姻出現(xiàn)問題,在于婚后只想著往上攀登,對大本營(婚姻)卻缺少經(jīng)營。他們以為營地里衣食齊全,井然有序,隨時都可以供他們使用,他們卻不需要花費(fèi)力氣對大本營進(jìn)行修繕和維護(hù)。

《少有人走的路》

女人的婚姻出現(xiàn)問題，常常在于女人婚后覺得萬事大吉,以為其人生價值就此實現(xiàn)。她們把大本營當(dāng)成了人生的巔峰。丈夫在婚姻以外的一切努力,一切創(chuàng)造性的成就,不僅無關(guān)緊要,甚至還會讓她們充滿敵意。她們要求丈夫“改邪歸正”,把精力完全放在家庭和婚姻上。這樣做,只會讓婚姻變得令人窒息。丈夫感覺到強(qiáng)烈的束縛,只想早日擺脫枷鎖,逃之夭夭。

《少有人走的路》

把愛人當(dāng)成獨(dú)立的個體，能解決大部分的婚姻關(guān)系問題。

傳統(tǒng)一點(diǎn)看，更多的是男主外女主內(nèi)，也就是丈夫側(cè)重打拼賺錢，妻子側(cè)重相夫教子。

那么，妻子就是丈夫的附屬品嗎？就是婚姻的配角嗎？

錯。

家庭角色怎么搭配都無傷大雅，女主外男主內(nèi)完全可以。

因為婚姻中沒有配角，只有主角：男主角和女主角。

如果只有一個主角，那么婚姻就會圍著TA轉(zhuǎn)，TA也必定忽略婚姻的維系和經(jīng)營。

比如只有男主角可能就是：

丈夫把妻子當(dāng)做免費(fèi)的家政婦、出氣筒、泄欲工具；妻子把丈夫當(dāng)做打工機(jī)器人、自動提款機(jī)。

說的夸張點(diǎn)，就是在相互消耗對方，榨取對方，缺乏維系的婚姻關(guān)系自然搖搖欲墜。

男女主角配齊了才能唱好婚姻這臺戲。既然都是主角，那就不存在誰是誰的附屬，誰要圍著誰轉(zhuǎn)。

剝下「夫妻」的身份外衣，夫妻之間是相互獨(dú)立的、平等的、對等的個體，有各自的思想、夢想、需求、追求。

夫妻之間沒有什么理所應(yīng)當(dāng)、男尊女卑，而是相互奉獻(xiàn)、相互尊重、相互支持?。

還是紀(jì)伯倫的詩：

倒?jié)M各自的酒杯，但不可共飲同一杯酒，

分享面包，但不可吃同一片面包。

一起歡快地歌唱、舞蹈，

但容許對方有獨(dú)處的自由，

就像那琴弦，

雖然一起顫動，發(fā)出的卻不是同一種音，

琴弦之間，你是你，我是我，彼此各不相擾。

最后，為什么我們會有一些很好的朋友？可以互訴衷腸，又相互獨(dú)立的發(fā)展？

應(yīng)該有一部分原因是，我們把他們當(dāng)成獨(dú)立的個體，不會把自己的意愿強(qiáng)加給他們，也不會自以為是的把他們當(dāng)成我們的配角和附屬。