在芭蕾史上，瑪麗?塔里奧尼（Marie Taglioni，1804年4月23日-1884年4月24）常被說(shuō)成是"足尖功"和 "足尖鞋"（Pointe shoe）的發(fā)明人。但是，把這一切歸功于她一個(gè)人是不符合歷史的，我們說(shuō)任何一個(gè)舞者的成功都是站在前輩的肩膀上的，其技術(shù)的創(chuàng)新都是有傳承的，不可能一蹴而就。從芭蕾史料的梳理中我們可以看到，早在瑪麗?塔里奧尼以前的瑪麗?卡馬戈（Marie Camargo，1710年4月15日-1770年4月28日），1730年，由芭蕾大師米歇爾?布隆迪（Michel Blondy， 1675 - 1739）任命她為巴黎歌劇院第一獨(dú)舞。雖然她的跳躍高度受到當(dāng)時(shí)流行有跟的舞鞋限制，她本來(lái)可以進(jìn)行四次“Entrechat” ，以速度、敏捷的“Entrechat”完美而聞名， “Entrechat”以前主要由男舞者完成的，為了獲得必要的運(yùn)動(dòng)自由，展示她快速移動(dòng)的腳，她成為第一個(gè)在跳舞時(shí)，通過(guò)把她芭蕾舞裙縮短到小腿長(zhǎng)度（當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)上的舞裙是長(zhǎng)到腳踝并加了裙撐的厚裙子）和穿無(wú)跟舞蹈鞋（這在后來(lái)的芭蕾表演中很常見(jiàn)）并能短暫的立在足尖上，穿上貼身的襯褲（這演變成了芭蕾的基本“緊身衣”）的舞蹈演員，她大大擴(kuò)展了她的技術(shù)可能性，但更重要的是，通過(guò)將裙子縮短了20厘米，她打開(kāi)了技術(shù)上無(wú)法想象的前景。據(jù)說(shuō)，卡馬戈建立了芭蕾的基本腿部姿勢(shì)，即從髖部向外翻轉(zhuǎn)90度。

而法國(guó)芭蕾舞演員熱納維耶芙?阿代拉伊德?戈瑟蘭（Geneviève-Adéla?de Gosselin，1791年 - 1818年6月17日）是讓-弗朗索瓦?庫(kù)?。↗ean-Fran?ois Coulon）的學(xué)生，他是當(dāng)時(shí)歐洲最著名的老師之一，后來(lái)成國(guó)巴黎歌劇院的院長(zhǎng)。1810年后，他還幫助戈瑟蘭制作了芭蕾舞鞋。戈瑟蘭在1806年被巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)錄用，使她成為一名技術(shù)嫻雅的舞蹈演員。她有很好的技巧，技藝精湛，從1813年開(kāi)始，她是第一個(gè)立在足尖上的舞蹈家。1815年，她在由俄羅斯帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)的首席編舞查爾斯-路易?狄德羅（Charles-Louis Didelot）編導(dǎo)的第一部浪漫芭蕾舞劇《西風(fēng)與花神/澤費(fèi)魯斯與弗洛拉》（Floore et Zéphire》中的女主角。在1815年的巴黎上演中，狄德羅讓芭蕾舞演員立在足尖上擺姿勢(shì)，讓弗洛拉看起來(lái)非常輕盈。

狄德羅發(fā)明了一種“飛行器”，它使用鋼絲來(lái)創(chuàng)造“失重”的印象。由于他的發(fā)明，熱納維耶芙?戈瑟蘭能夠在立在足尖上，但還沒(méi)有在足尖上跳舞。這是舞者第一次立在足尖上。熱納維耶芙?戈瑟蘭只能在足尖上保持很短時(shí)間的平衡（盡管一位評(píng)論家說(shuō)她只保持了一分鐘）。

俄羅斯芭蕾舞評(píng)論家尤里?阿列克謝?巴赫魯申（Yuri Alekseevich Bakhrushin）（在《俄羅斯芭蕾舞史》，莫斯科，1965年，249頁(yè)）寫(xiě)道：所有第一次足尖上的場(chǎng)景都專(zhuān)門(mén)指的是漫芭蕾舞劇《西風(fēng)與花神》，并引用了法國(guó)音樂(lè)評(píng)論家弗朗索瓦-路易斯-査爾斯?布拉斯Fran?ois-Henri-Joseph Blaze；1784年12月1日-857年12月11日）對(duì)1815年狄德羅在巴黎上演的芭蕾舞劇《西風(fēng)與花神》的評(píng)價(jià)：“我們從報(bào)上知道，戈瑟蘭姑娘立在足尖上腳站了一會(huì)兒，這是一種前所未有的東西。” 它還不是一種尖腳舞，而是它發(fā)展的開(kāi)端。

熱納維耶芙?戈瑟蘭為阿瑪莉婭?布魯尼奧利（Amalia Brugnoli）和第一個(gè)穿足尖鞋跳舞的芭蕾舞女演員瑪麗?塔里奧尼鋪平了道路，她們經(jīng)常被認(rèn)為是足尖舞趨勢(shì)的開(kāi)始。

著名的意大利裔芭蕾舞演員阿瑪莉婭?布魯尼奧利（Amalia Brugnoli，1802年8月11日-1892年3月17日）這是1823年，在由阿曼多?韋斯特里斯（Armando Vestris）編導(dǎo)著名芭蕾舞劇《仙女和騎士》 （La Fée et le Chevalier）在維也納與韋斯特里斯的演出中，阿瑪利婭在足尖上邁出了一小步。因此，她成為了第一個(gè)嘗試從半腳尖到全腳尖的舞者，盡管只是處于萌芽階段。

有被世人稱(chēng)譽(yù)為"俄國(guó)的瑪麗"的阿夫多蒂婭?伊絲托明娜（Avdotya Istomina，1799-1848）等人。她在1823年12月31日，看完阿瑪莉婭?布魯尼奧利在維也納表演后，作了如下記述："阿瑪莉婭?布魯尼奧利給舞蹈賦予了新的形式，她那用足尖站立的又細(xì)又長(zhǎng)的兩腿，完成了一個(gè)美妙的創(chuàng)舉，僅從為了使足尖能夠站立起來(lái)這一點(diǎn)上，足見(jiàn)她在腳腕上所付出的驚人勞動(dòng)。"

在如此轟動(dòng)了在以技術(shù)創(chuàng)新為基礎(chǔ)的功績(jī)高峰；菲利波?塔里奧尼看到了瑪麗?塔里奧尼的潛力，認(rèn)為他可以在他女兒的訓(xùn)練中采用這項(xiàng)技術(shù)。瑪麗?塔里奧尼對(duì)這種風(fēng)格印象深刻，她決定自己完善它，在接下來(lái)的幾年里，將繼承這一技術(shù)?，旣?塔里奧尼和她的父親所做的下一個(gè)創(chuàng)新是，踮起腳尖的舞蹈不僅具是藝術(shù)的方面，而且具有藝術(shù)的表達(dá)視角，這是一種“浪漫芭蕾”風(fēng)格。雖然瑪麗?塔里奧尼贊賞布布魯尼奧利在“足尖”中所取得的“非凡的成就”，但她并不覺(jué)得自己的表演是那么的優(yōu)雅，因?yàn)椤八仨氂檬直叟Σ拍苌侥_尖上。”

所以，瑪麗?塔里奧尼肯定不是第一個(gè)立在足尖的舞者；在她之前有范妮?比亞斯（Fanny Bias，1789年6月-1825年9月6日）（1821年，她在倫敦皇家劇院的舞臺(tái)上表演，在那里她在足尖上跳舞）、熱娜維芙?戈瑟蘭，還有瑪麗?卡馬戈。然而，菲利波使用它方式為瑪麗?塔里奧尼編導(dǎo)，將使這種技術(shù)具有表現(xiàn)力，并首次產(chǎn)生藝術(shù)效果，而不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)鑒賞家。這種由菲利波逐漸發(fā)展起來(lái)的新舞蹈風(fēng)格，不會(huì)因?yàn)槭褂锰厥獾淖慵饧夹g(shù)而過(guò)時(shí)。

19世紀(jì)20年代，意大利舞蹈家們改進(jìn)了這種技法?？柭?布拉西斯（Carlo Blasis）在1820年出版的 《舞蹈藝術(shù)的基礎(chǔ)，理論和實(shí)踐》（Elementary， Theoretical， and Practical Treatise on the Art of the Dance）里便有了“足尖功”的說(shuō)明。之后，芭蕾所取得的技術(shù)進(jìn)步將使人們能夠開(kāi)發(fā)出一種特殊的表達(dá)形式，一種空中舞蹈的特征，一種符合空中舞蹈基本原則的表達(dá)形式。

其實(shí)瑪麗?塔里奧尼她當(dāng)時(shí)穿的并不是我們現(xiàn)在所熟知的“足尖鞋”，而是用真皮鞋底和柔軟的緞子制成的普通芭蕾舞鞋，但鞋頭上有加固，在跖骨和腳趾下面只有一層織補(bǔ)物來(lái)提供額外的支撐。她每場(chǎng)演出都要穿兩、三雙鞋。但瑪麗?塔里奧尼于1832年3月12日在巴黎皇家音樂(lè)學(xué)院劇院主演的的《仙女》，被認(rèn)為是第一個(gè)在全本芭蕾舞劇中都用足尖跳舞的芭蕾舞女演員。我們可以看到她的遺產(chǎn)在今天的芭蕾結(jié)構(gòu)中：在她的表演后，足尖鞋已經(jīng)成為芭蕾訓(xùn)練的一個(gè)組成部分，在每個(gè)舞蹈中達(dá)到真正的重要性（不再只是一個(gè)雜技技巧）。她還創(chuàng)造了一種新的優(yōu)雅風(fēng)格與平衡的姿勢(shì)，如“阿拉貝斯克”，并建立了每一個(gè)職業(yè)舞者必須達(dá)到的新技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

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