《地鐵離去》的關(guān)卡設(shè)計(jì)與美術(shù)分析
前言
最近補(bǔ)課了《地鐵離去》，我深深被它的關(guān)卡設(shè)計(jì)驚艷到了，《地鐵》作為一款末世背景下的沙盒生存射擊游戲，有著優(yōu)秀的敘事、玩法設(shè)計(jì)和引導(dǎo)設(shè)計(jì)，推薦喜歡沙盒式關(guān)卡的同學(xué)試一下。
游戲給玩家設(shè)計(jì)了一條明顯的主線去推進(jìn)游戲進(jìn)程進(jìn)而切換不同的地圖，游戲中有幾個(gè)較大的“非無(wú)縫式”的沙盒關(guān)卡。每張地圖除了主線必要的“關(guān)鍵POI”之外還設(shè)計(jì)了多個(gè)POI供玩家探索，玩家在游玩過(guò)程中會(huì)沉浸在對(duì)關(guān)卡的探索中，給人一種探索的感覺(jué)。
本文主要是結(jié)合游戲內(nèi)容，對(duì)這段時(shí)間學(xué)習(xí)的3D關(guān)卡設(shè)計(jì)與美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行總結(jié)，以及對(duì)體驗(yàn)過(guò)程中的一些關(guān)卡設(shè)計(jì)進(jìn)行反推，進(jìn)而提升自身設(shè)計(jì)水平。
無(wú)論是美術(shù)主導(dǎo)還是策劃主導(dǎo)的項(xiàng)目中，關(guān)卡設(shè)計(jì)與關(guān)卡美術(shù)都是不可分割的。在FPS游戲中，玩家在關(guān)卡中的鏡頭畫(huà)面更是與游戲體驗(yàn)息息相關(guān)，這就要求了設(shè)計(jì)師除了設(shè)計(jì)玩法外，還需要一些美術(shù)知識(shí)對(duì)關(guān)卡空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，幫助玩家理解和使用空間，引導(dǎo)玩家倒設(shè)計(jì)師所預(yù)期的目標(biāo)。
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關(guān)卡情景
作為單機(jī)游戲，《地鐵》非常注重講一個(gè)沉浸感十足的故事:一個(gè)廢土末世下伙伴彼此幫助前進(jìn)的故事。
? ?建立玩家的第一印象
剛進(jìn)入游戲，關(guān)卡就通過(guò)具有氛圍感的畫(huà)面表現(xiàn)、音效的視聽(tīng)結(jié)合以及去UI化的玩法提供游戲的沉浸感，利用動(dòng)態(tài)天氣、地形、植被、照明以及殘破的建筑等環(huán)境元素，和隨處可見(jiàn)的怪物、敵人為玩家展現(xiàn)出危機(jī)四伏、陰森恐怖的戰(zhàn)后廢土世界，建立了玩家對(duì)于關(guān)卡的印象，也反襯出伙伴之間彌足珍貴的情誼，讓故事能夠能加動(dòng)人。
游戲?qū)⑵聊簧系母鞣N只是圖標(biāo)盡可能地縮小和淡化，比如，真實(shí)的、去UI化的地圖和任務(wù)界面，地圖上只提供大致的布局與目標(biāo)方位，引導(dǎo)玩家前往目標(biāo)的不是屏幕上的一個(gè)個(gè)圖標(biāo)，而是地圖和手腕上的指南針，玩家需要自己規(guī)劃路線。
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? ??場(chǎng)景敘事
其次游戲設(shè)計(jì)了一系列具有敘事潛力的場(chǎng)景，提供了一個(gè)框架，通過(guò)環(huán)境敘事來(lái)讓玩家去自主想象這個(gè)場(chǎng)景過(guò)去發(fā)生了什么，從而展現(xiàn)出一個(gè)可信、優(yōu)雅的世界。這種手法在許多游戲中都用到過(guò)（包括PVP游戲）。
環(huán)境敘事主要方式有兩種：一是碎片化的場(chǎng)景敘事，二是場(chǎng)景發(fā)生的大事件。前者通過(guò)細(xì)節(jié)暗示過(guò)去發(fā)生的事情，從而表現(xiàn)故事性，后者則更加明顯，給玩家視覺(jué)上的沖擊力。
?碎片化場(chǎng)景敘事
一個(gè)隱秘的洞穴中有一個(gè)死去的男人，一本日記，一個(gè)相冊(cè)，幾個(gè)獸籠。這個(gè)洞穴過(guò)去發(fā)生了什么？男人為什么死？他是被什么東西殺死的？玩家可以去自主想象。
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場(chǎng)景大事件
瓦洛蘭特的敘事大場(chǎng)景：天漠之峽
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在地圖天漠之峽中，時(shí)間線裂縫將兩個(gè)風(fēng)格迥異的世界被連接在一起，一邊是綠草如茵的世界，另一邊是荒漠。這種風(fēng)格對(duì)比與沖突給玩家?guī)?lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)引起玩家的好奇心，暗示關(guān)卡過(guò)去發(fā)生的事件。
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邊界
?邊界是關(guān)卡的一個(gè)重要概念，用來(lái)區(qū)分“游戲內(nèi)”與“游戲外”，邊界代表了玩家在游戲中的可能性空間，玩家的目標(biāo)、策略、挑戰(zhàn)等都由設(shè)計(jì)師提供并限制在邊界內(nèi)。”可能性空間“包括了所有游戲可能性，包括玩家所有的行動(dòng)、道具、策略、選擇等等，以及玩家成功和失敗的可能性，所有會(huì)阻擋玩家的威脅。當(dāng)玩家明確邊界時(shí)，也就明確了游戲的可能性空間，就不會(huì)去嘗試無(wú)意義的移動(dòng)和行為。
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? ?那么我們?nèi)绾未_定游戲的邊界？如何對(duì)邊界進(jìn)行設(shè)計(jì)呢？我認(rèn)為可以利用信息的“模糊”與“清晰”。
??“信息模糊”對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)很重要，玩家不會(huì)立即知道邊界在哪，不會(huì)立即知道關(guān)卡的目標(biāo)、挑戰(zhàn)、謎題、解法等，也不會(huì)立即知道能否跳到這塊石頭上、鉆過(guò)這個(gè)狗洞。如果玩家接收到的信息是模糊的，那么玩家就可能會(huì)去嘗試，而我們要做的就是讓玩家的嘗試盡量符合我們的預(yù)期。同時(shí)，對(duì)于期望玩家前往的地方，我們可以利用模糊信息來(lái)引導(dǎo)玩家。比如，游戲經(jīng)常使用“遮擋”的手法去隱藏信息，從而暗示了可能性，吸引玩家嘗試。
“信息清晰”則會(huì)通過(guò)明顯的尺度差異、空間對(duì)比等手法明確告知玩家關(guān)卡的邊界、路線、目標(biāo)等信息，打消玩家錯(cuò)誤嘗試的念頭。
左側(cè)通過(guò)尖銳柵欄在空間中形成一個(gè)明顯的面，明確的告訴玩家空間的邊界。右側(cè)的石磚房和樓梯則是阻擋了玩家的視線，隱藏了邊界的信息，從而容納一定的“可能性”。
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?左側(cè)山體通過(guò)高度明確告知玩家關(guān)卡的邊界，而前方的路口處的信息是模糊的，擁有更多的可能性。
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馬里奧中通過(guò)深度、長(zhǎng)度清晰告知玩家關(guān)卡邊界
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???值得注意的一點(diǎn)是：一些游戲中，玩家也可以利用地圖邊界外來(lái)創(chuàng)造“可能性”，比如OW與RA中超時(shí)空轉(zhuǎn)換器的地形殺。
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功能與阻礙
“功能”指的是關(guān)卡中玩家可以進(jìn)入的空間，可以使用的物體、道具、掩體等，以及一些環(huán)境，比如梯子、樓梯、地面等，并且功能必須展示給玩家，一些游戲會(huì)設(shè)計(jì)清晰、可讀的己之所來(lái)迫使玩家學(xué)習(xí)功能的用法。游戲中玩家用來(lái)過(guò)河的鐵管。游戲沒(méi)有放置障礙物遮擋視野，把過(guò)河路徑清晰的展現(xiàn)給玩家。
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“阻礙”則是阻礙玩家的事物，阻礙有兩層含義，一種是阻礙角色的物體，阻擋玩家視野，限制玩家能力，傷害玩家。其次是保護(hù)、幫助敵人的事物。
功能與阻礙是動(dòng)態(tài)、相對(duì)的概念，在游戲過(guò)程中，同一個(gè)事物對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)既可能是功能，也可能是阻礙，或者在兩者之間切換。
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DUST2的A大路線的阻塞點(diǎn)，一個(gè)經(jīng)典的“支點(diǎn)型”掩體，CT可以利用這個(gè)掩體對(duì)A門(mén)的T進(jìn)行攻擊，此時(shí)對(duì)于T來(lái)說(shuō)是阻礙，對(duì)于CT來(lái)說(shuō)是功能。但是讓T控制A門(mén)后，則可以利用這個(gè)掩體對(duì)藍(lán)車(chē)和平臺(tái)的CT進(jìn)行攻擊，對(duì)于CT來(lái)說(shuō)是阻礙。對(duì)于T來(lái)說(shuō)是功能。
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遮擋
遮擋是關(guān)卡設(shè)計(jì)中常用的一種手法。遮擋是實(shí)體的一種特性，當(dāng)我們?cè)陉P(guān)卡種放置一個(gè)實(shí)體時(shí)，就會(huì)遮擋住其背后的物體，設(shè)計(jì)師可以使用遮擋來(lái)控制玩家的視線，確保哪些物體會(huì)被同時(shí)看到，哪些物體不會(huì)同時(shí)看到。
我會(huì)結(jié)合《地鐵》的體驗(yàn)過(guò)程，對(duì)遮擋的作用進(jìn)行一一拆解。
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隱藏信息
利用障礙物把目標(biāo)、路線、道具等重要元素遮擋和隱藏起來(lái)，從而鼓勵(lì)玩家多角度，仔細(xì)的觀察和探索環(huán)境才能獲得獎(jiǎng)勵(lì)。
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隱藏與畫(huà)面焦點(diǎn)沖突的物體
里海中的偷車(chē)任務(wù)中，當(dāng)玩家走出地下房間時(shí)，狹窄的通道確保了玩家的鏡頭朝向。在這個(gè)構(gòu)圖下，高塔周?chē)膮^(qū)域被通道兩側(cè)的墻壁所遮擋，弱化了周邊區(qū)域的影響，從而讓呈現(xiàn)“人臉”燈光的高塔成為玩家的視覺(jué)焦點(diǎn)，玩家也會(huì)被下意識(shí)的吸引和前往。
通過(guò)暗示來(lái)引導(dǎo)玩家
? 使用障礙物遮擋目標(biāo)，讓目標(biāo)點(diǎn)露出一部分，從而暗示玩家障礙物的后面有一些“好東西”，從而引起玩家的興趣，引導(dǎo)玩家繞過(guò)去進(jìn)行探索，尋找被遮擋住的東西。
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? 三角形的屋頂擋住了目標(biāo)點(diǎn)位，玩家只能看到一部分升起的煙與火光，勾起來(lái)玩家的好奇心。而隨著玩家往左走，目標(biāo)點(diǎn)暴露的部分越來(lái)越大，對(duì)玩家的引力也越大。
? 值得一提的是，CEDEC 2071任天堂發(fā)表的演講中提到了形狀理論，不同的遮擋形狀的作用是不同的，會(huì)影響玩家的路徑與吸引力。
? 總的來(lái)說(shuō)，三角形遮擋的引導(dǎo)力為左右和上方，背后隱藏的物體會(huì)逐漸暴露，越往前有越強(qiáng)的目標(biāo)和動(dòng)力，所以經(jīng)常使用三角形做目標(biāo)引導(dǎo)。矩形遮擋的引導(dǎo)力為左右兩側(cè)，背后隱藏的物體會(huì)一次性暴露，所以使用矩形作為障礙物。
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強(qiáng)化形體之間的聯(lián)系，增強(qiáng)空間縱深感
? 當(dāng)空間中的一個(gè)形體遮擋住另一個(gè)形體時(shí)，在視野中就會(huì)形成多個(gè)“圖層”的畫(huà)面，玩家能夠感受到物體之間的前后對(duì)比與區(qū)別，從而創(chuàng)造出前后深度，增強(qiáng)了空間的縱深感。
? 除了遮擋之外還可以通過(guò)重復(fù)結(jié)構(gòu)、明暗、色彩等方式增加空間縱深感。
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? 玩家所處的草叢，近處破舊的車(chē)，遠(yuǎn)處篝火旁的面包車(chē)以及更遠(yuǎn)處的樹(shù)林背景，通過(guò)彼此遮擋形成了清晰的前后關(guān)系，從而加強(qiáng)了空間的縱深感。玩家也能通過(guò)這些參照物定位到自己所在的位置，加強(qiáng)了玩家在空間中的移動(dòng)欲望。
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控制玩家的視野
? 第一人稱射擊游戲最具特色的元素便是視野，視野指的是玩家固定注釋某一點(diǎn)或某一片區(qū)域時(shí)所看到的空間范圍，玩家通過(guò)視野與敵人以及周?chē)沫h(huán)境進(jìn)行交互。在射擊游戲中，玩家根據(jù)視野來(lái)確定是否能發(fā)動(dòng)攻擊，理論上玩家可以攻擊視野中出現(xiàn)的所有敵人，這就要求設(shè)計(jì)師需要對(duì)玩家的視野范圍進(jìn)行控制，進(jìn)而控制玩家的交戰(zhàn)距離和戰(zhàn)斗節(jié)奏。
? 而掩體、建筑所形成的遮擋是控制視野范圍的有效方法之一，另一個(gè)常用的方法是設(shè)立制高點(diǎn)。
? 玩家視野范圍較大，可以清楚看到遠(yuǎn)處的敵人和建筑，可以使用狙擊槍進(jìn)行遠(yuǎn)距離交戰(zhàn)和射擊。
? 通過(guò)列車(chē)和掩體控制玩家的視野范圍，形成較近的交戰(zhàn)距離，導(dǎo)致緊張刺激的巷戰(zhàn)體驗(yàn)。
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???空間美感
?在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，遮擋也被經(jīng)常運(yùn)用，在一個(gè)相對(duì)開(kāi)闊的場(chǎng)景中放置一個(gè)物體進(jìn)行阻隔和遮擋，會(huì)改變空間的視覺(jué)節(jié)奏，讓玩家長(zhǎng)期的、枯燥的視覺(jué)體驗(yàn)發(fā)生變化。比如中國(guó)傳統(tǒng)家具：屏風(fēng)，在室內(nèi)起到了分隔、美化的作用。
???當(dāng)玩家長(zhǎng)期處于開(kāi)闊或者狹窄的區(qū)域時(shí)，會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，這時(shí)候可以通過(guò)阻隔和設(shè)立高點(diǎn)的方式，讓玩家在開(kāi)闊視野與狹窄視野之間來(lái)回切換，從而形成空間的節(jié)奏感。這與上面提到的視野控制有異曲同工之妙。
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提供性能優(yōu)化策略
? 關(guān)卡性能是游戲尤其是手機(jī)端游戲的一個(gè)非常重要的命題，過(guò)于深遠(yuǎn)的視野范圍，需要關(guān)卡加載更多的mesh、怪物等，提升了CPU、GPU與內(nèi)存的性能壓力，雖然有各種比如合批、HLOD、LOD、剔除等優(yōu)化策略，但我們可以在設(shè)計(jì)上一定程度緩解這個(gè)問(wèn)題。
? 比較經(jīng)典的辦法就是利用地形起伏來(lái)形成視野的遮擋，并采用關(guān)卡流送等方式來(lái)降低性能壓力。
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利用視覺(jué)層次設(shè)計(jì)來(lái)引導(dǎo)玩家
????視覺(jué)層次結(jié)構(gòu)是UI設(shè)計(jì)的理念，其目的是為了讓用戶抓住畫(huà)面重點(diǎn)并分清主次，讓用戶的目光聚焦在你想要強(qiáng)調(diào)的事物上面。
這個(gè)設(shè)計(jì)理念同樣可以運(yùn)用在游戲的畫(huà)面中，我們希望玩家能夠抓住游戲畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息，從而引導(dǎo)玩家和幫助玩家進(jìn)行決策，這種“弱引導(dǎo)”雖然在直觀性上不如路徑顯示和UI提醒，但是能夠增加玩家的沉浸感，在關(guān)卡設(shè)計(jì)中被大量使用。
關(guān)卡設(shè)計(jì)師可以通過(guò)“焦點(diǎn)”來(lái)設(shè)計(jì)關(guān)卡的視覺(jué)層次，經(jīng)常用的手法有：“對(duì)比”與“點(diǎn)線面的使用”。
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焦點(diǎn)
????焦點(diǎn)是玩家畫(huà)面中最具有“視覺(jué)重量”的事物，擁有吸引玩家的注意力的效果，在關(guān)卡設(shè)計(jì)中有非常重要的意義。
? ?焦點(diǎn)在空間中的并不一定要呈現(xiàn)“點(diǎn)”的形態(tài)，更多指的是一個(gè)單一、獨(dú)特的事物，可以是一條線、一個(gè)面甚至是一片區(qū)域，比如說(shuō)山脈中的長(zhǎng)城就可以看作是焦點(diǎn)。順便一提，空間中的“線”也并不一定是連續(xù)不間斷的，連續(xù)的點(diǎn)也可以營(yíng)造出線的感覺(jué)。
? 《地鐵》頻繁使用“對(duì)比”手法設(shè)計(jì)焦點(diǎn)，讓玩家不需要花費(fèi)過(guò)多時(shí)間來(lái)尋找目標(biāo)，進(jìn)而影響玩家的選擇和移動(dòng)意圖。我們可以通過(guò)控制事物的“視覺(jué)重量”來(lái)影響玩家在關(guān)卡中的移動(dòng)。
? 影響焦點(diǎn)的“視覺(jué)重量”的因素有許多：色彩、明暗、大小、高低、空間縱深度、細(xì)節(jié)度、熟悉度、物體朝向、對(duì)稱性等，一個(gè)事物的“視覺(jué)重量”會(huì)受到這些因素的綜合影響。本文只列舉幾個(gè)游戲中常見(jiàn)的例子。
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色彩對(duì)比
關(guān)卡經(jīng)常使用更明亮的顏色吸引玩家注意。
主角的伙伴在高架上等著主角，通過(guò)顏色來(lái)突出目標(biāo)點(diǎn)。值得一提的是，游戲中主角伙伴的鐳射線都是綠色的，而敵人狙擊手的鐳射線都是紅色的。
明顯的黃色火焰與周?chē)h(huán)境形成對(duì)比，吸引玩家的注意
偷船關(guān)卡中，游戲通過(guò)多處篝火的黃色標(biāo)記出敵人的活動(dòng)區(qū)域，并目標(biāo)點(diǎn)使用了唯一一個(gè)藍(lán)青色燈光，擁有更大的“視覺(jué)重量”，從而幫助玩家規(guī)劃目標(biāo)。
房屋的顏色對(duì)比
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大?。ㄐ螤睿?duì)比
高大的物體越往往能吸引人們的注意，最常見(jiàn)的使用大小對(duì)比形成焦點(diǎn)的例子就是地標(biāo)?！兜罔F》中也使用大小對(duì)比來(lái)設(shè)計(jì)焦點(diǎn)。教堂建筑與低矮的房屋形成對(duì)比，成為玩家視野中的焦點(diǎn)。
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熟悉度
事物的熟悉度也會(huì)影響“視覺(jué)重量”，當(dāng)某些東西對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)不熟悉時(shí)，玩家往往不會(huì)關(guān)注它們，因?yàn)橥婕覍?duì)于熟悉的事物更加敏感，會(huì)在關(guān)卡中尋找某些友好的東西。
熟悉度的一部分源于游戲中重復(fù)的元素，比如曾經(jīng)使用過(guò)的樓梯、道具等，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的事物。另一部分源于與人類(lèi)有關(guān)的事物，玩家會(huì)在場(chǎng)景中尋找長(zhǎng)得像人的事物，會(huì)下意識(shí)尋找人類(lèi)的痕跡、人類(lèi)居住的建筑等，這些事物往往會(huì)引起玩家的注意。
重復(fù)元素
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《地鐵》中符號(hào)與圖騰多次出現(xiàn)，用來(lái)引導(dǎo)玩家路線，同時(shí)暗示玩家前方區(qū)域會(huì)有敵人。
同樣出現(xiàn)多次的還有綠色的輻射蘑菇，往往暗示著一條可以通過(guò)的路線。
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戰(zhàn)神5中用重復(fù)出現(xiàn)的符號(hào)來(lái)引導(dǎo)玩家路線
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與人有關(guān)的事物
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《地鐵》多次用人形雕像引導(dǎo)玩家路線，同時(shí)雕像給予給其所在的空間一定的特性。
玩家在叢林中下意識(shí)尋找人類(lèi)活動(dòng)的痕跡，當(dāng)玩家從樹(shù)林中走出時(shí)，遠(yuǎn)處的獵人小屋引起玩家注意。
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通過(guò)周?chē)臻g影響焦點(diǎn)
除了設(shè)計(jì)焦點(diǎn)本身的“視覺(jué)重量”外，也可以通過(guò)周?chē)目臻g來(lái)影響焦點(diǎn)。關(guān)卡可以通過(guò)設(shè)計(jì)空間中的“線”與“面”來(lái)強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)。
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引導(dǎo)線
畫(huà)面中的線的作用大體上可以分為“引導(dǎo)”和“劃分”兩種，這里主要講前者，也就是視覺(jué)層次設(shè)計(jì)中線的“引導(dǎo)”作用，引導(dǎo)線會(huì)強(qiáng)調(diào)其所指的方向。
在下圖的里海任務(wù)中，玩家的目標(biāo)是使用開(kāi)關(guān)打開(kāi)大門(mén)，而開(kāi)關(guān)的位置在地面建筑上。關(guān)卡設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)目標(biāo)應(yīng)該圍繞著：“玩家走進(jìn)這個(gè)空間時(shí)，能夠注意到上方的地面建筑，給玩家建立向上移動(dòng)的印象，從而讓玩家的行為符合預(yù)期”。
其實(shí)最簡(jiǎn)單的方法就是增加地面建筑甚至是目標(biāo)開(kāi)關(guān)的“視覺(jué)重量”來(lái)引導(dǎo)玩家，但這樣做就會(huì)導(dǎo)致引導(dǎo)過(guò)于生硬，破壞玩家潛入與尋找目標(biāo)的游玩體驗(yàn)，是“不高明”的引導(dǎo)手段。
現(xiàn)在我們已知目的來(lái)反推過(guò)程，看一下實(shí)際游戲中《地鐵》設(shè)計(jì)師是如何通過(guò)視覺(jué)設(shè)計(jì)來(lái)引導(dǎo)玩家的。
這個(gè)畫(huà)面中有多處視覺(jué)設(shè)計(jì)，我認(rèn)為效果最明顯的有三點(diǎn)：1.地面山移動(dòng)的巡邏燈吸引玩家注意，讓玩家視線向上移動(dòng)。2.鐵鏈與地形邊界所形成的線條將玩家的視線向上引導(dǎo)，從而強(qiáng)調(diào)了上方的地面建筑。3.龐大的地面建筑與地下水井區(qū)域形成對(duì)比。
關(guān)卡中這三點(diǎn)共同作用來(lái)引導(dǎo)玩家，而相比之下篝火形成的焦點(diǎn)就顯得更加的局部，這其中也涉及到了視覺(jué)層次的平衡。
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? 焦點(diǎn)與引導(dǎo)線的共同作用，引導(dǎo)線起了強(qiáng)調(diào)作用
? 除了線形物體外，重復(fù)元素所連成的“線”以及物體朝向所形成的“虛線”也會(huì)起到引導(dǎo)線的作用。
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? 重復(fù)元素
? 重復(fù)元素所形成的線也能起到引導(dǎo)線的作用，圖中連續(xù)的發(fā)光輻射蘑菇形成了一條“路徑”，從而引導(dǎo)玩家前進(jìn)
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? ?物體朝向所形成的“虛線”
當(dāng)有多個(gè)物體朝向同一個(gè)區(qū)域時(shí)，就會(huì)起到強(qiáng)調(diào)這片區(qū)域的作用，從而引起玩家的注意，。
? 里海中一個(gè)關(guān)卡是:玩家接到需要營(yíng)救一名被敵人困在高塔的NPC，當(dāng)敵人在攻擊高塔時(shí)，玩家會(huì)從敵人后方出現(xiàn)，與NPC前后夾擊消滅敵人。
? 當(dāng)玩家到達(dá)高塔所在的區(qū)域時(shí)，畫(huà)面中出現(xiàn)了左側(cè)和洞穴兩條路徑，關(guān)卡通過(guò)兩輛車(chē)的朝向巧妙地引導(dǎo)了玩家：兩輛車(chē)的朝向共同指向了一個(gè)地方，強(qiáng)調(diào)了洞穴路徑，從而不經(jīng)意間引導(dǎo)玩家路線。
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面的框架
“面”會(huì)形成的框架空間會(huì)對(duì)框架內(nèi)的事物起到強(qiáng)調(diào)的作用，同時(shí)面也能定義空間，形成空間感。
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木板交錯(cuò)形成的面強(qiáng)調(diào)了詭異的燈光與怪物，增加了恐怖的氛圍。
大門(mén)形成的面強(qiáng)調(diào)了框架內(nèi)的教堂。
拍攝中常用的框架式構(gòu)圖，除了利用遮擋增加縱深感外，還利用面起到了強(qiáng)調(diào)的作用。
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還有上面那個(gè)圖也是利用了面。
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視覺(jué)層次平衡
? 當(dāng)玩家在關(guān)卡中面臨多個(gè)選擇時(shí)，或者關(guān)卡中有多個(gè)我們期望玩家注意的元素時(shí)，則需要我們對(duì)視覺(jué)層次進(jìn)行平衡，讓其符合設(shè)計(jì)預(yù)期。
? 比如，玩家處于一個(gè)路徑選擇的決策點(diǎn)時(shí)，他既可以去選擇探索直線來(lái)獲取資源養(yǎng)成自己，也可以繼續(xù)前進(jìn)做主線，甚至可以去一個(gè)觀景點(diǎn)。
? 那么我們?cè)撊绾卧O(shè)計(jì)來(lái)讓玩家感知到不同的路徑之間的差異，做出符合其預(yù)期的決定呢？我認(rèn)為需要一個(gè)指導(dǎo)性原則:“視覺(jué)層次與玩法重要度相匹配。
? 當(dāng)我們?cè)谟螒蛑袑⒁粋€(gè)珍貴道具放在一個(gè)木箱時(shí)，玩家會(huì)感到驚喜，但是當(dāng)我們把一個(gè)垃圾道具放在一個(gè)寶箱時(shí)，玩家則會(huì)感到沮喪，這兩種情況都會(huì)讓玩家感到混亂，究其原因在于玩家的期望與得到的反饋不匹配。同樣，當(dāng)我們將主線流程的入口設(shè)置為一條沒(méi)有引導(dǎo)、很難尋找的小路，而支線則設(shè)計(jì)了明顯的視覺(jué)引導(dǎo)時(shí)，玩家也同樣會(huì)感到迷惑，這種做法有可能會(huì)讓玩家在發(fā)現(xiàn)路徑時(shí)獲得更大的驚喜感，但也不可避免地造成挫敗感，這個(gè)要根據(jù)預(yù)期體驗(yàn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如說(shuō)黑魂的關(guān)卡探索本身就構(gòu)成了一個(gè)解密，采用上面的設(shè)計(jì)就不會(huì)顯得突兀。
? 一個(gè)比較簡(jiǎn)單的例子就是根據(jù)路徑的寬度來(lái)區(qū)分主要路徑與次要路徑，從而區(qū)分主線流程與支線
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? 關(guān)卡中玩家視線中一般不會(huì)只有一個(gè)焦點(diǎn)，往往是多個(gè)不同“視覺(jué)重量”的焦點(diǎn)共同構(gòu)成了玩家的視覺(jué)構(gòu)圖，這個(gè)時(shí)候就需要對(duì)多個(gè)焦點(diǎn)的視覺(jué)層次進(jìn)行平衡，以防止“喧賓奪主”。
? 在教堂關(guān)卡中，玩家需要前往教堂救出同伴?？臻g中連續(xù)且重復(fù)的電線桿可以理解為廣義上的“點(diǎn)”所形成的線，與地面上的木板共同作用，引導(dǎo)玩家深入門(mén)后的空間。玩家沿著電線桿所形成的線的方向移動(dòng)能夠看到兩個(gè)可探索的房屋，同時(shí)教堂樓頂?shù)捏艋鹋c濃煙明確展示了玩家的最終目的地。
? 當(dāng)玩家逐步深入門(mén)后的空間時(shí)，教堂的細(xì)節(jié)越來(lái)越清晰，對(duì)玩家的吸引力越來(lái)越大，在這個(gè)過(guò)程中，教堂始終是玩家視線內(nèi)“視覺(jué)重量”最大的焦點(diǎn)。
? ?寫(xiě)到目前有6000多字，篇幅有點(diǎn)長(zhǎng)且格式很亂，更多是個(gè)人的總結(jié)，后面有機(jī)會(huì)還會(huì)對(duì)《地鐵》的戰(zhàn)斗關(guān)卡設(shè)計(jì)、單個(gè)空間塑造以及多個(gè)空間時(shí)的設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和總結(jié)。
? 目前感覺(jué)需要提升的地方還有很多，希望大伙提出意見(jiàn)共同進(jìn)步，有一些好的關(guān)卡設(shè)計(jì)相關(guān)的文章與書(shū)籍希望分享一下，偷一波o.0
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